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萨克雷《名利场》的意象与意境
作者:陈桂枝
来源:《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2015年第03期
摘要:本文透过萨克雷《名利场》中人物角色的定位,探讨其中意象形成与意境拓展的
辩证关系,进而揭示小说主题思想和社会意义。
关键词:角色;意象;意境
中图分类号:I106文献标识码:A文章编号:1673-2596(2015)03-0193-03
小说《名利场》发表于1848年,作者萨克雷是一位很有文学素养的英国绅士。他幽默而
机智,巧妙地将历史沧桑与阶级兴亡的真谛寓于闹剧笑谈中,因而使这部小说产生了巨大的社
会效应和历史影响。为此,伟大的革命导师马克思曾赞誉他与狄更斯等是英国“一批杰出的小
说家”。
作者以英国摄政王时期(1810~1820)的历史为背景,以夏泼小姐的沉浮遭遇为主线,漫
画式地描绘了社会中上层各色人物。他无情地揭露大贵族阶级的荒淫无耻、虚伪奸诈;辛辣地
讽刺新兴资产阶级的贪婪自私、为富不仁;诙谐地劝诫小资产阶级要多行善事,自尊自爱,做
人高尚。
小说的人物众多,篇幅宏大,情节多变,场面壮观。不过,这只是人们的感性认识。如果
我们从小说人物角色的定位来看,可谓意象丰富,亦真亦幻;意境广阔,无边无际;主题深
远,贯通古今。因此,我们有必要对这部小说进行理性的探讨。
一、《名利场》里意象丰富
“意象”一词是中国古代文论中的一个重要概念。古人以为“意”是内在的抽象的心意,“象”
是外在的具体的物象;“意”源于内心并借助于象来表达,“象”其实是意的寄托物。
萨克雷将人世纷纭、热闹非凡、现实存在的名利场演绎成木偶戏,把现实中的人物物化为
木偶,就是“意”有所托:戏非人生,人生如戏;木偶非人,人似木偶。萨克雷创作的意象不仅
富有哲理,而且妙似禅意。
《名利场》中的人物形象寄托着作者深沉的情感和思想,都被作者定位在人生大戏的某种
角色上,因而产生了丰富多彩的意象。作者有着怎样的情感和思想,又是如何寄托在人物形象
身上的?萨克雷曰:“是了,这就是我们的名利场。这里虽然是个热闹去处,却是道德沦亡,
说不上有什么快活。”道德沦亡的名利场虽然热闹,却让有良知的作者“快活”不起来,在这种
情感和思想的支配下,《名利场》中被作者定位或作为意象的角色们纷纷登场:
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夏泼和爱米是《名利场》中的主要人物,作者将这两位少女的角色定位在社会弱势群体。
我们之所以说她们是弱势群体,是因为她们的命运要受到社会的捉弄或家庭的摆布。作者先将
这两位少女的角色物化为木偶,再通过暗喻造成生动的意象:“那个叫夏泼的木偶人儿非常有
名,大家一致称赞她的骨节特别的灵活,线一牵就活泼泼的手舞足蹈。那个叫爱米的洋娃娃虽
然没有这么叫座,卖艺的倒也费了好些心血刻画她的面貌,设计她的服装。”那么,两个截然
不同的“木偶”意象暗示着什么呢?
夏泼是英国穷画家和法国舞女的女儿,自幼就被寄托在平克顿女子学校,而穷困潦倒的父
亲为此给学校教课。父亲死后,她凭着母亲遗传的纯正法语,半教半读。如此身世的她,受尽
人间歧视,饱尝世态炎凉。在爱情与婚姻的选择、家庭与社会的交往中,她朝思暮想的无非就
是改变生活现状和社会地位。她嘲弄生活,挣扎生存,处心积虑地向上爬。作者说她“骨节特
别的灵活,线一牵就活泼泼的手舞足蹈”,就是在进行意象暗示。
爱米是投机商赛利特的女儿,家境殷实,可以说是在蜜罐儿里长大的。人长得可爱漂亮,
与她的闺蜜夏泼相比,忠厚有余,权变不足。她在父亲破产后,惶惶不可终日,谋生无计;她
在丈夫战死后,终日以泪洗面,痴心守节;她无视都宾的真爱,麻木迟钝。作者说她“不叫座”
的原因就在于此,也是在进行意象暗示。
作者对夏泼的角色定位是:性格叛逆,行为乖张,成熟老练,诡计多端。作者对夏泼这个
可鄙又可爱的“木偶”批判中含有同情,他批判夏泼目无道德底线的行为,又同情夏泼对社会现
实的反抗。
作者对爱米的角色定位是:性格柔顺,举止怡人,幼稚童心,忠厚痴情。作者对爱米这个
可爱又可怜的“木偶”欣赏中含有揶揄,他欣赏爱米天使般的纯真,又幽默地调侃爱米“不叫
座”。
准确的角色定位和灵性的意象活动,表达了作者对弱势女性爱怜交织的复杂情感。
“请各位观众注意那‘黑心的贵人’,他的服饰非常华丽,我们筹备的时候真是不惜工本;这
次表演完毕以后,它马上会给‘魔鬼老爹’请去。”这说的是新兴资产阶级的阔少爷,爱米魂牵梦
绕的前夫乔治。他爱慕虚荣,挥金如土;他亵渎爱情,薄情寡义。作者蔑称他为“黑心的贵
人”,让“它马上会给‘魔鬼老爹’请去”。乔治这个戏中木偶,是作者眼中罪恶的象征,厌恶之情
尽泻笔端,定位与意象不言自明。
“还有一个叫都宾的傀儡,看着笨手笨脚的,跳起舞来却很有趣,很自然。也有人爱看男
孩子们跳的一场舞。”他是爱米后来的终身伴侣,是个忠厚笃实的大好人。他注重友情,爱情
专一;他生活简朴,为人高尚。他是作者眼中善良的代表,角色定位是正面的,意象呈现是美
好的,赞赏之情巧妙地蕴涵在贬词褒义中。
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《名利场》人物众多,作者对角色的定位有条不紊,作者丰富的创作意象,为意境开拓擎
起了神来巨笔。
二、《名利场》外意境广阔
什么是意境?文艺理论大家童庆炳先生在《文艺理论教程》中解释得很明白:意象或意象
的组合构成意境。意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调,是抒情作品中呈
现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。
那么,如果我们梳理一下《名利场》里主要的角色定位和多元的意象形成,就会发现:作
者正是以“情景交融、虚实相生”的战争或社会大背景(战争或社会类意象)为依托,运用剖析
不同人物、复杂心理、荒诞行为和世间百态的尖锐笔触,开拓着读者的审美想象空间,构成了
作品广阔深邃的意境:
世袭贵族的统治摇摇欲坠,垂死的贵族阶级穷奢极欲地享用着“最后的晚餐”……
堕落的斯丹恩勋爵,集金钱、地位、权势于一身,酒池肉林,金车华盖,成日寻花问柳。
为了得到夏泼,他虚情假意、恩威并施;为了先取悦夏泼,后摆平罗登,他让带着绿帽子的夏
泼丈夫罗登当了总督。他的丑行败露后,恼羞成怒,狰狞毕露,立逼夏泼远走他乡。
贪婪的老毕脱男爵,弃病妻于不顾,狂追年轻貌美的夏泼。“他一毛不拔,向来不肯做善
事,血红的手在随便什么人的口袋里都想捞一把,只有他自己的口袋是不能碰的。总而言之,
英国所有的男爵里面,所有的贵族和平民里面,再也找不出比他更狡猾、卑鄙、自私、糊涂、
下流的老头儿了。”
自私的老贵妇“克劳莱小姐的生活的确腐败得很”,“了不起的、有钱的克劳莱小姐有七万
镑家私,存了五厘的年息。两个弟弟可真爱她——我还不如说真爱她的钱。这好人儿看上去很
容易中风,怪不得弟弟们着急。他们抢着替她搁靠垫、递咖啡的样儿才叫有意思!她很幽默,
说道:‘我到乡下来的时候,就让那成天巴结我的布立葛丝小姐留在城里。反正到了这儿有两
个弟弟来拍我的马屁。他们俩真是一对儿!’”
勋爵斯丹恩、爵士老毕脱、贵妇克劳莱等人身上散发着行尸走肉的气息,阶级将亡的意象
扑面而来,社会腐败的意境突兀而出。
靠掠夺殖民地人民财富和压榨本国人民血汗发家的富商大贾——新兴的资产阶级恰似一群
凶残的疯狗,拼命地争夺着“新制的蛋糕”……
奥斯本先生“爬在地上让贵人的光辉照耀着他,仿佛拿波里的叫化子晒太阳,是个名利心
极重的俗物”。他为了让儿子乔治巴结权贵,金钱流水似地任其挥霍。亲家赛特笠经商投机破
产,他不但不施援手,反而找茬撕毁婚约,甚至为此不惜与违背自己意愿的儿子一刀两断。儿
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子战死后,他无视儿媳爱米的艰辛,只要孙子圆自己的天伦之乐,直到临死才把带不走的财产
留给了孙子。
开发商奥斯本冷血精明,资本日厚;投机商赛特笠冒险股票,倾家荡产;吉星高照的杂货
商老都宾,当了市长。在没落旳贵族阶级消亡之际,新兴的资产阶级一面在政治上巴结权贵,
一面在经济上互相倾轧,疯狂地争夺“新制的蛋糕”支配权,争夺之惨状让人触目惊心、毛骨悚
然。“城头变幻大王旗”的意境,更让人唏嘘不已,感慨万端。
夏泼式的小资产阶级在做着“向上爬”的迷梦……
狡黠的夏泼小姐做着以色诱人、改换门庭的“上流梦”,梦醒后皈依慈善,她那顽劣的丈夫
罗登做着坑蒙拐骗、设赌坑人的“发财梦”,谁料病死异乡;善良的爱米小姐做着魂牵梦绕、哀
婉动人的“爱情梦”,历尽心酸坎坷,她那花心的前夫乔治做着虚荣轻浮、一战成名的“将军
梦”,终成战场枯骨;别德夫妇千方百计、绞尽脑汁地做着继承“遗产梦”,化作一枕黄粱;城
府极深的小毕脱做着“仕途梦”,政治失意后无奈地“时常预言英帝国不久便会垮台”。其实,当
时整个英国都在做梦,这些“英国梦”可谓扑朔迷离,乱象丛生。虚幻迷离的梦境,就是内涵深
远的意境。
另外,那时英法正在欧洲争霸。战场上,乔治们尸横遍野,血流成河;战场外,爱米们孤
儿寡母,流离失所;战争中,有的人升了官,有的人送了命,有的人发了财,有的人破了产。
战争要求“男人献出鲜血,女人献出眼泪”,战争“胜利的大歌咏团里只有欢呼的声音,哪里听
得见做母亲和妻子的哭声呢?”历史的真实,战争的意象,诱发了悲愤的意境。
作者开拓了如此广阔的意境,想要孕育出什么样的主题思想呢?
三、意象与意境在深化主题
童庆炳先生还认为:意象是以表达哲理观念为目的,以象征性或荒诞性为基本特征,即艺
术典型,意象是可以感知的,具体的;意境是一种境界和情调,它通过形象表达或诱发,是要
体悟的、抽象的。正确地把握二者都需要想象。
热闹的木偶戏大舞台,具有象征性或荒诞性;残酷的人生名利场,是可以感知的或具体
的。鲜活的名利众生相,既是一个个灵动的意象,也是一个个有血有肉的艺术典型,他们表达
或诱发了《名利场》外一幕幕多彩的意境。灵动的意象与多彩的意境,孕育出作者的哲理观念
——《名利场》的主题思想。作者的哲理观念是抽象的,需要我们自己的主动想象和悉心体
悟。
木偶戏收场,萨克雷一声长叹:“唉,浮名浮利,一切虚空!我们这些人里面谁是真正快
活的?谁是称心如意的?就算当时遂了心愿,过后还不是照样不满意?来吧,孩子们,收拾起
戏台,藏起木偶人,咱们的戏已经演完了——”一番感慨,道尽沧桑,几句规劝,语重心长,
表达了作者的人生哲理和处世观念,这可以说是《名利场》的主题思想。
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“浮名浮利,一切虚空”:世袭贵族阶级腐朽不堪,浮现出一片片枯木败叶、日薄西山的境
界;新兴的资产阶级残忍冷酷,涂抹下一幅幅弱肉强食、惨烈血腥的画面;幼稚的小资产阶级
异想天开,弹奏着一曲又一曲虚无缥缈、迷途梦幻的情调。如诗的意象,如画的意境,诠释了
萨克雷的“哲理观念”,深化了《名利场》的主题思想。
在意象和意境中得到深化的《名利场》主题思想,既富有理性,又饱含情感。夏泼小姐最
终放弃追逐名利,皈依慈善,这是作者的善意安排,他热切地希望年轻人改过自新。爱米小姐
和都宾上尉都是《名利场》里难得的好人,作者让他们终成眷属,他真诚地祝福好人一生平
安。
还有,作者毫不留情地打发《名利场》里那些堕落的贵族、黑心的暴发户以及在他们羽翼
下的恶少们,统统地下了地狱。这是世袭贵族阶级专制统治的因果报应,也是新兴资产阶级贪
婪占有的宿命轮回,更是不以人们意志为转移的人类社会发展规律。
在意象与意境的孕育中,《名利场》的主题思想仍在不断生长着深层的社会意义:它深刻
地批判了社会的腐朽和道德的堕落,生动地再现了腐败社会中尔虞我诈的人际关系,真实地反
映了阶级压迫下弱肉强食的残酷现实,最终预示了世袭专制的政权和贪婪自私的阶级必然走向
覆亡。毋庸置疑,这些就是伟大的革命导师马克思对作家萨克雷赞誉有加的重要原因。
总之,《名利场》的意象丰富,意境广阔,只可意会,难以言传;《名利场》的主题深
远,思想深邃,仁者见仁,智者见智。意象朦胧,意境朦胧,《名利场》的主题思想——如明
月照黑夜,洒落一地真理的光辉!
注释:
引文源自萨克雷《名利场》,杨必译,人民文学出版社,1957年版。
(责任编辑王文江)
本文发布于:2023-01-01 01:14:00,感谢您对本站的认可!
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