格列柯画圣家族

简介

格列柯的肖像画中圣母被画得颇富诗意。圣安娜正小心地将衣被搭在婴儿身上，圣母又用右手抚爱地搭在圣安娜的后背。这样，两个妇女的亲子之情出现了一种层次感，它符合生活的真实。约瑟老人只在圣母的背后窥视着。依照规范，圣家族还有圣约翰这一形象，画家在右侧添了一个裸体的小男孩，就象这个家庭的头胎孩子。圣母的一对传情的眼神充满着湿润的闪光，而安娜的激动是以两只颤抖的手来加强的，这一种复杂的精神活动被画家作了细致的处理。在格列柯后期的画上，圣像与他的生活肖像已无法区分了。不论画什么人物，力求赋予主观的意图，以突现它的性格特征。可是，他的圣母像与为数不多的妇女肖像几乎都是尖尖的下巴，忧愁的眼睛，这是他过分注意形式感，破坏了形的质感的结果，有时颜色缺乏统一性，甚至近于单色。格列柯的妻子伊洛尼莫·德·库埃瓦斯,是西班牙贵族的名门闺秀，他们结婚时却不到教堂去履行仪式。此举在当时是一种极大的漠视教规的行为。这一勇气充分说明了，格列柯不是一个随波逐流的人物，他有他自己的个性，且十分强韧(当他发火时常在西班牙人面前大声说别人听不懂的希腊话),在绘画上，我们显而易见的个性就更不言而喻了。