昔我往矣杨柳依依的意思

1

昔我往矣，杨柳依依《采薇》(3)意思|赏析

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，

情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与

力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（千

金、三百杯、斗酒十千、千金裘、万古愁等等）表现豪迈

诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内

在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大

落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结

穴于万古愁，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭

阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、绝去笔墨

畦径之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以

三、五十言句破之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小

的对仗语点染（如岑夫子，丹丘生，五花马，千金裘），节奏疾

徐尽变，奔放而不流易。《别裁》谓读李诗者于雄快之中，得其深远

宕逸之神，才是谪仙人面目，此篇足以当之。

作者：佚名

2

这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己

充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情

享乐之情。在这首诗里，他演绎的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐

视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。全诗气势豪迈，感情

奔放，语言流畅，具有很强的感染力，李白借题发挥借酒浇愁，抒

发自己的愤激情绪。

时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白

雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。

这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表

是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。诗篇开头是两组排比长句，

如挟天风海雨向读者迎面扑来，气势豪迈。君不见黄河之水天上来，

奔流到海不复回，李白此时在颍阳山，距离黄河不远，登高纵目，

所以借黄河来起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千

里，东走大海。景象之壮阔，并不是肉眼可见，所以此情此景是李白

幻想的，自道所得，言语中带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；

下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是

短促的单句（如黄河落天走东海）所没有的。

紧接着，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪，恰似一

波未平、一波又起。前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴

的夸张。悲叹人生短促；而不直接说出自己感伤生命短暂而人一下就

3

会变老，却说高堂明镜悲白发，显现出一种对镜自照手抚两鬓、却

无可奈何的情态。将人生由青春至衰老的全过程说成朝、暮之事，

把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是反

向的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意以河水一去不返喻

人生易逝，又有反衬作用；以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。

这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊

心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种

开篇的手法作者常用，他如弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，

今日之日多烦忧（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：此种

格调，太白从心化出，可见其颇具创造性。此诗两作君不见的呼

告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大

增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也（《春夜宴

从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他

看来，只要人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐。

五六两句便是一个逆转，由悲而翻作欢乐。从此直到杯

莫停，诗情渐趋狂放。人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼（《梁园

吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中没有直写杯中之物，而用金

樽、对月的形象语言来突出隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应

该痛饮狂欢，而以莫使、空的双重否定句式代替直陈，语气更为

强调。人生得意须尽欢，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不

4

过是现象而已。诗人此时郁郁不得志。凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞

登御筵（《玉壶吟》），奉诏进京、皇帝赐宴的时候似乎得意过，然而

那不过是一场幻影。再到弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情（《行

路难其二》），古时冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不够

礼遇，开始时经常弹剑而歌，表示要回去。李白希望平交王侯的，

而在长安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自己的

处境。这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。