重返地球影评

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2021李安《双子杀手》最新观后感影评5篇

精选

《双子杀手》讲述了政府特工亨利正准备退休，却发现自己

被一个年轻杀手追杀，而这个人竟是比现在的自己年轻25岁的克

隆体的故事。这里给大家分享一些优秀观后感，供大家参考。

20__《双子杀手》观后感

我可以笃定地说，继比利林恩之后，李安这部新片又扑了。

但是刚打完这句话我就去查了一下比利林恩在时光网的评分，

7.8，跟imdb的6.2的差距还是挺大的，而且三年过去了，分数

基本上已经处于稳定状态了，那么也许可以说比利林恩至少是一

部有争议的作品。

所以我应该改一下开头那句话，这回李安的新片是真扑了，

并且我相信之后也不会有太大的争议。

除了父子关系的主题，双子杀手里面基本看不到李安的影

子，如果不是冲着李安的名字去看，我可能根本看不出这是李安

的片子。

李安的杀手锏，一是对人物心理的刻画，二是对人物关系的

描写。作为一个以温润著称的导演，他在做这两件事情的时候，

总是温和缓慢但坚定的。但正是这种“温润”，使其得以把人物

心理和人物关系的复杂变化娓娓道来，一点一点积攒出力量打到

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观众心里。然而在双子杀手这部片子里，两个威尔史密斯的心理

刻画，和他们两人之间的关系变化，可以说是完全不能令人信

服，完全流落到了俗套爆米花式的“故事这么编，人物就这么

变”的层面。

至于对话戏，好几次看的我尴尬到起鸡皮疙瘩。除了常见的

背景介绍式、任务介绍式对话戏，还有各种自我剖析式自白，插

科打诨式笑话。虽然这么一说好像大部分都可以归结为剧本问

题，但是李安作为一个以刻画人物见长的导演，似乎没有在这部

片子里展现出丝毫对文戏的掌控力。(忍不住查了一下编剧，居然

有三个，而且来头还都不小：大卫贝尼奥夫(got呵呵)、达伦莱姆

克(雷霆沙赞??)、比利雷(菲利普船长、东木新片)。李安的一部

片子，攒了三个风格迥异的编剧?怎么想怎么奇怪，怎么突然觉得

不出问题才不正常)而且最令我奇怪的是，好多个正反打镜头，镜

头几乎是正对着演员的眼睛，总是有一种演员正对着镜头的感

觉，很令人出戏。

至于动作戏，虽然不能说拍的不好，但是除了前半部分那一

场两人的对打追逐戏，剩下的动作戏基本只能说是聊胜于无，规

模不大，激烈程度低，没有什么惊艳的设计，结构也完全没有层

层递进的感觉。而且全部都是在夜里，有的时候连动作都看不

清。诚然我只是在一个普通影院看的，不是最高规格，但是动作

设计和打斗场面的规格摆在那，我觉得即使影像再怎么令人惊

艳，也很难有什么实质性的提升。

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整部片子看下来，脑袋里蹦出四个字：扬短避长。

20__《双子杀手》观看有感

“老”和“顽固”并不可怕，但对于电影人来说，可怕的是

创作思路上的“老”和“顽固”。已经9102年了，当动作电影已

经进化成约翰·威克和他的传奇大铅笔的时候，年过七旬的西尔

维斯特·史泰龙还在用80年代的陈腐思维来创作《第一滴血

5》。

与独立电影不同，商业电影一定是与观众一同进步的——看

看老当益壮的史蒂文·斯皮尔伯格和他的《玩家一号》吧。而李

安，威尔·史密斯，和杰瑞·布鲁克海默都有惨痛的教训：《绿

巨人》的平庸和无趣，和《重返地球》的死气沉沉都历历在目，

而“金牌制作人”上一部获得良好反响的好莱坞大片，还要数到

12年前的《加勒比海盗3》。

然而，人总是能振作起来，文本则不能。罗伯特·泽米基斯

的《回到未来》诞生在cg技术不成熟的30年前，变老变年轻全

凭特效化妆，但放到今天依然是娱乐性超凡的绝对神作;

而搁下cg特效和摄影技术上的升级不谈，《双子杀手》的剧

本——一部电影的重中之重——反而已经透露出一股在地下室蹲

了20年的发霉味道，就好像是给一本受潮的旧书换上了新书皮，

但霉斑还是一样地长。清奇和跳跃的脑回路，甚至能追溯到《再

造战士》大行其道的时期，阅后即忘。

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这也并不奇怪。《双子杀手》的编剧构成中，就包括假借

《权力的游戏》东风叱咤好莱坞、在第八季彻底玩砸的大卫·贝

尼奥夫——在投身维斯特洛之前，还写了_战警黑历史之一的《金

刚狼》;而“罪魁祸首”达伦·莱姆克的职业生涯的高光时刻，只

是两部《鸡皮疙瘩》。

写就于90年代的《双子杀手》剧本属于典型的眼高手低：框

架追求(山寨《合金装备》的)高概念，故事却浮皮潦草;情节和场

景转换之跳跃，仿佛角色们都会瞬移;而生硬的台词就像是从大部

头上不假思索地拓下来一样。而沉迷高解析度和高帧率的李安，

就像是15年前沉迷动作捕捉的罗伯特·泽米基斯，在“错的时

间”追求“(或许是)对的事情”，对关注点以外的任何短板都可

以妥协。

毋庸置疑的是，高解析度和高帧率的确可以提升浸润感。但

对于电影而言，只有当周遭的环境是想要讲述的真正主题，而非

角色、表演、故事的时候，像《双子杀手》和之前的《比利·林

恩的中场战事》中对这一技术的尝试，才有可能行之有效。

但《双子杀手》显然不是这样的电影。

一方面，马丁·斯科塞斯不想看到电影变成主题公园游乐场;

一方面，李安又以“真实”和“临场感”为理由，让电影在丝般

润滑中无法隐藏瑕疵，以无处不在又无法避免的刻意而为，大幅

降低了宽容度和想象空间。

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除了让特效工作者们加班加点地消耗生命，只能说是事倍功

半。

在20__年的《比利·林恩的中场战事》上，李安对高帧率和

高解析度的追求就没有引起热烈反映，因为电影在关注与呈现视

觉上的精细画面的同时，也在角色和情感深度上失去了焦点。

但与平平无奇的《双子杀手》相比，《比利·林恩的中场战

事》至少还像是李安感兴趣的题材。《双子杀手》这一项目，更

像是另一个《绿巨人》，是李安为了筹钱追求“双高”梦想而不

得不接的打工之作。尽管从概念上看，《双子杀手》的确有一些

令人感兴趣的议题——比如人性的自然发展vs人工养成——但在

实践中，七零八碎的无聊剧本是无法与其技术上的影响力相匹配

的。

技术上讲，尽管在动态镜头中能够清楚看到cg的痕迹——更

有不少教科书级的失误：在第一场大戏，摩托追逐中，画面合成

时连最基本的打光和阴影方向都没找对;地面阴影时隐时现，更表

现出严重的连贯性问题——但在多数时间里，李安对视觉细节的

热情令人印象深刻，连毛孔和汗水都清晰可见，更不用说第三幕

的少年威尔·史密斯。而任何细小的画面变化，也都有着一种独

特的美感。

但是，一旦李安将热情注入诸如此类的、物化的细节中，就

很难将情感重新聚焦到人性化的内容上——这在《少年派的奇幻

漂流》中起作用，因为抽象和写意的影像美学，本身就是叙事的

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重要部分——在《双子杀手》这样大幅度依靠传统叙事的动作电

影里，以高帧率和高解析度为无生命的背景和物体赋予“生

命”，多数情况下只会稀释那些真正具有“生命”的情节与人

物。

典型的例子就是玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德和本尼迪特·王

的角色。作为主人公的重要辅助，二人在表演上已经使尽全力，

但受剧本所限，在最终呈现上依然是一种模糊不清和可有可无的

关系，前后几无衔接。整个事件中，角色关系没有经历任何考验

和进展，对故事发展也没有任何影响，只是两个高度符号化和无

人格的名字而已。

这很可能是因为，在糟糕的剧本中只有一个半的角色是花了

心思的：年轻的威尔·史密斯，以及半个现在的威尔·史密斯。

与银幕时间几乎为零的克里夫·欧文相比，威尔·史密斯的“一

人饰两角”并没有跑偏，甚至还为年轻版提供了深入的心理层

次。但问题是，《双子杀手》中如果有任何算作角色成长或人物

弧光的内容，也是发生在年轻版的身上，而不是这个威尔·史密

斯自己的年长化身。

如果有所成长、有所变化的是“年轻的自己”，《双子杀

手》所声称的“关于年轻的自己引导年长自己的可能性”又怎么

会起作用呢?

如果将《双子杀手》看做是对威尔·史密斯，以及与他同时

代的其他好莱坞末代巨星们的一个隐喻，这反而是一个绝妙的讽

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刺：当年叱咤风云的王牌巨星，在30年后已经彻底被cg们抢了

风头。

老套的《双子杀手》并没有提供超出《环形使者》，或其他

“组织背叛个人”的动作电影的新鲜内容。而李安也依然是在把

他的才能“浪费”在错误的地方。半小时才能等一场几分钟的动

作戏，对这样一部理应快节奏，却在多数时间不知该快速剪辑，

还是慢下来让观众为高帧率惊艳的动作电影来说，是难以让人真

正满足的。

无论这项技术最终是否被接受——连《霍比特人》的48帧都

无人跟随——李安再次尝试的结果，与他为这项技术付出的热情

并不对等，而《双子杀手》也毫无疑问地会成为20__年雷声大雨

点小的又一典型。

20__《双子杀手》观看心得

两个史皇，这对于观众而言是一次视觉中的冲击，作为华裔

导演的李安这一次给我们带来的这部《双子杀手》，从某一层面

而言，更多的是cg技术与剧情的结合，而这部电影上映到现在为

止，口碑却形成了分化，但是我们要在这里说明的一点是，这部

电影是李安水准最高的一部作品，当然了每当我们说这种话的时

候，总会有人说，是不是拿片方钱了，不要瞎猜，如果你对这部

电影不满意，那么也请闭嘴，网络暴力的例子，不想言说。

电影的基本是讲故事，那么在这部电影中，李安又给我们讲

了什么一个什么故事呢?其实很简单，某特工亨利正准备退休，却

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不想被一个年轻杀手所追杀，而这位神秘的杀手正是比自己年轻

了整整25岁的克隆体的故事。由此可见，科技和软科幻成为这部

电影的一大看点，自己被自己追逐，这样的戏份再也刺激不过

了，而对于观众，这种追逐之下，会不会认不出来哪个是真正的

史皇了呢?

毋庸置疑，两个史皇的存在是这部电影最大的看点，这也就

说明了李安执导筒下的电影技术不仅仅是用来讲故事了，如今已

经年迈的李安为什么能够跻身世界前沿，那就是对于电影技术的

充分利用，不管是《比利林恩的中场休息》《少年的奇幻漂流》

这些我们熟知的影片，几乎每一部中都有了李安对于特技的充分

利用。

但是如果回顾起李安导演的以往作品，特技运用最多的一部

便是《绿巨人》，没错，其实在很早的时候，是由华裔导演缔造

了“绿巨人”，故此才有我们现在看到的theavengers。

《双子杀手》中充满了动作戏，而面对武打动作场面而言，

这一次李安将与镜头结合，形成了一部只属于真正懂得中国武术

传统的导演才能做到的事情。我们看到过很多的动作戏，但是能

够做到李安这样，实在不多见。武术与现代的搏斗相融合，这也

是李安对中西方文化的一种致敬。我们看到的这部电影中，用相

当高强度的动作戏配合虚拟影像乃至现代科技的运用，从故事和

人物上对角色进行雕琢，从而将两个史皇的区别缔造的更完美。

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4k技术的不断升级，让这部电影上更是觉得，影视工业革命

不仅仅是设备和放映设备的升级，还有对高端设备的应用，李安

就做到了，拍出了常人拍不出的质感，没有任何滤镜下的演员着

实是原色出演，这样的画风是感人的。李安对于电影的表达，一

直建立在自由的基础上，《双子杀手》预期很高，而口碑不一，

更是因为这一次的突破让很多观众不适应了。

在我们而言，曾有幸参与到该片的一次点映活动中，看了之

后觉得，这部电影其实是一种全新的电影方式，我们在现代讲究

一个词语叫做“沉浸”，没错，《双子杀手》给我们带来的感觉

就是这样，沉浸式的体验，清晰而又质感的感觉，是对这部电影

画风和画面的肯定。3d的高帧率之下，60fps看上去就已经很逼

真了，而目前在我们熟知的一些影院中，已经采用了60ftps，相

信这种质感会更棒的。

其实对于李安导演的这部作品，不管你抱一种什么样的心态

去看，最重要的是看李安这位导演搭配这个世纪能够给观众们缔

造出一个什么样的角色，这才是最重要的。李安的故事体系中，

结合了父亲与儿子、自我对立、科技克隆这些大家熟知的字眼，

但是剧情本身而言也是前所未有的一种突破。克隆体杀掉本体，

这样的情节看上去的确是很脑洞的，但这就是李安最终的目的。

两个威尔·史密斯的对垒极具现代真实感，打戏的精确度更

是让人觉得与特效切合。在cg的层面上，这部电影是加分的，故

事方面呢，也是说的过去的。我们在观看一部电影的时候，以一

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种平常的心态去看，这才是关键。如果事事较真，连曾经缔造过

传奇的导演都不去支持，那么你的生活过的很糟糕。正能量的对

决其实是这部电影的核心，而如何运用就要看李安导演的才华

了。

20__《双子杀手》观看体会

电影《双子杀手》在上海举办中国新闻发布会，电影导演李

安[微博]、制片人杰瑞·布鲁克海默、主演威尔·史密斯亮相，

片中年轻版的威尔也以特殊方式来到了现场。

20__年，威尔就隔空喊话李安求合作，多年追星梦终于成

真。这也让威尔感慨“跟李安合作是我一生的梦想，这次终于实

现了”。这次两人究竟是如何合作上的呢?威尔透露李安导演一个

电话就搞定了他，“李安打给我，电话里我还没听要演什么，就

说了yes!yes!”威尔表示，这世界上有一些导演，你不需要任何

原因，冲着他的名字就要答应。一旁的李安也表示两人之间的化

学反应非常好，“威尔不仅是一个出色的演员，更是一个大明

星，愿意这样无条件投入进来，让我非常感动”。

威尔成功与李安合作，这背后的“代价”也不小，《双子杀

手》可以说是威尔从影以来最有挑战的一次表演。他要同时演两

个不同年龄的自己：一个是成熟稳重的中年男人，一个是青涩的

毛头小子。已经51岁的威尔表示，这次最难的就是要演出两个人

不同的眼神，“经历不同的人，眼神是不同的，要如何用眼神传

递出年轻的自己懵懵懂懂的状态，这个是最难把握的”。

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李安说威尔这次非常不容易，“作为一个过来人，你要把眼

神中的成熟感剔除掉，要留下纯真感，要演出纯真无邪，真的难

上加难”。

当天活动最重磅的嘉宾是一个全数字化的角色——李安100%

用特效创造而成23岁的威尔。李安透露，自从《少年派的奇幻漂

流》用特效做了老虎之后，就萌生了创造“人”的想法。

为了让年轻版威尔看起来更真实，李安几乎把威尔年轻时的

所有影像看了个遍，“我们把他的脸放大6000倍看，生活上我不

敢说，但就说脸，我比他亲生母亲还要了解”。

在大银幕上“大变活人”，其难度是业界都不敢触碰的。李

安承认，“这是特效里最难的一道关，这次花钱花功夫花心

思”。更爆料年轻版的威尔非常贵，比威尔·史密斯还要贵个两

三倍，称得上是好莱坞最贵男演员。

20__《双子杀手》观看影评

由李安导演，威尔·史密斯主演的电影《双子杀手》将于10

月18日全国上映，今日李宇春演唱的电影主题曲《野望》重磅上

线。歌曲由高晓松作曲并制作，尹约作词，以电影中“年轻版”

威尔·史密斯视角出发，表达出一种“我由我抉择、不向你复

刻”的倔强韧劲。在“舞台皇后”李宇春独特声线的完美诠释

下，让人跟随歌曲一起感受叛逆灵魂深处饱含的爱与热忱。

电影《双子杀手》讲述了威尔·史密斯饰演的国防情报局特

工，准备退休之际意外遭遇一名神秘杀手的追杀，令他没想到的

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是，这名杀手竟是年轻了20多岁的自己，在年老的我和少年的我

之间，一场生死对决旋即展开。

超强音乐制作阵容华丽来袭!燃情演绎诠释音乐寓意

此次电影《双子杀手》主题曲汇集了华语乐坛最优秀的音乐

人，李宇春倾力献唱，著名音乐制作人高晓松作曲兼制作，知名

词人尹约作词，funk摇滚新晋年轻代表click#15编曲，共同打造

出高水准高品质的音乐作品。

擅长用细腻入微视角解读传统家庭关系的李安导演，此次用

高科技cg复制出一个“年轻版史密斯”来探讨成长命题。主题曲

便从这个年轻人角度出发，围绕“我不是你”展开，表达了青春

专属的叛逆、倔强与韧劲，讲述了谁都不是谁的复刻品，哪怕注

定遭遇困境、陷入黑暗，也不想借助外力，只愿通过自己的努力

挣脱的倔傲精神。在李宇春特有的声线演绎下，令听众透过歌声

对电影情节产生强烈代入感。

对于歌曲名《野望》，词作者尹约解释：“年长者眼中，年

轻人仿佛是自己生命的延续，可是即使面对来自未来的剧透，面

对沉甸甸的嘱咐，年轻人还是不会领情，不愿认命。正因为年

轻，所以自内心深处充满了热情、闯劲、野望，迸发出排山倒海

的荷尔蒙。正因为年轻，宁愿亲身经历上下求索寻求自我的过

程，也不愿遵循教条、重蹈覆辙。大概每一段成长都是注定的、

不可跨越的。道理都懂，但这一生还是要自己体验。明知不必而

为之。

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