绘画艺术(绘画艺术作品)

重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。

——题记

20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。

中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。

50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。

改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。

新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。

今天我们来分享中国艺术教育一代宗师庞薰琹的绘画作品。

庞薰琹（1906年-1985年），字虞铉，笔名鼓轩。江苏常熟人。著名工艺美术家，工艺美术教育家。祖籍塘桥，庞鸿文之孙。著有《薰琹随笔》。组织“决澜社”，举办“决庞薰琹庞薰琹澜”画展，蜚声艺林。是我国知名画家。他的创作，题材广泛，态度严谨，独具风格。曾深入贵州80多个苗寨，考察少数民族民间艺术，创作《贵州山民图卷》，富有浓厚的生活气息和感人魅力。其代表作有《地之子》《路》《贵州山民图卷》《瓶花》等，享有盛誉。

庞薰琹的绘画艺术，主要体现现代主义艺术或装饰绘画艺术；庞薰琹的整个绘画艺术道路来看，他对中西绘画的融合自20年代留法时萌生，到40年代基本成熟，线索清晰，毋庸置疑。全面地剖析其绘画艺术道路的发展、演进，答案自然水落石出。

庞薰琹的绘画艺术不但没有脱离社会生活，变成纯技巧的研究和自我情感的纯粹表现，而且非常着意介入社会生活。

他对社会现实和民众生活的关注。对于民间装饰艺术的浓厚兴趣，使得庞薰琹获得了一把开启民族艺术的金钥匙。一个善于思考、勤于实践的艺术家，当他沟通了土与洋、古和今的艺术之后，必然会大彻大悟，在艺术上更为成熟。他是我国现代艺术的先驱者，在近代美术史中一直具有不可替代的地位。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹主要绘画作品有：《撑伞走亲》《静物》《鸡冠花》《绿樽》《牵牛花》《龟背竹》《玉兰花插瓶》《春》《松》《紫与白的菊花》《苏州庭院》《荷鸟》《上海里弄》《红瓦屋与庭园》《苏州河畔》《上海街景》《冬》《地之子》《割稻》《如此巴黎》《今日之蜀道之二》《绣球花》《香山之秋》《太湖风景》《人物提琴》《丘堤像》《人像》《背篓》《笙舞》《橘红时节》《盛装》《人物》《小憩》《赶集归来》《沙发或窗帘图案》《纸伞》《烛影》《江南水乡》《穿蓝印花布衣的女子像》《国画藤花》《南通小景》《割麦手》《飞天》《采菊归来》《苗舞》《街头小景》《今日之蜀道之一》《 庐山风景》《江南水乡》《提水少女》《读书女孩》《我就是这样走过来的》 等。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《撑伞走亲》赏析

庞薰琹《撑伞走亲》 白描 纸本 41.5×31.5cm 1945年 常熟美术馆。此画用白描手段，眼明手巧，走笔如行蛇，表现少数民族都比较单纯、善良，内心是美的。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《静物》赏析

庞薰琹《静物》，1947年，布面油画，45.5×61厘米，中国美术馆藏。画面上的石膏头像和梨是写实的，而陶罐的背景上的壁毯都是装饰性的画法，二者既是对比的，又是谐和的，显然深沉而丰富的色彩在其中起了重要作用，而所有的色彩又突出了梨的黄嫩，使整个画面产生亮暗轻重多层次的效果，情趣横生。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《鸡冠花》赏析

庞薰琹《鸡冠花》，1962年，油画，46×38厘米。在庞薰琹的作品里，静物的作品（不包括花卉）并不多见。他在描绘对象时，写实和写意、绘画性和装饰性巧妙地揉和在一起。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《绿樽》赏析

庞薰琹《绿樽》，1936作，布面油画，54×40厘米，中国美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《牵牛花》赏析

庞薰琹《牵牛花》，1974年，油画亚麻布，55×45厘米，庞薰琹美术馆藏。这幅作品构图具设计意味的匠心，在绿色基调中寻找差别而显现描写对象的品格、气质。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《龟背竹》赏析

庞薰琹《龟背竹》，1973年作，油画，艺术大师庞薰琹绘画作品欣赏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《玉兰花插瓶》赏析

庞薰琹《玉兰花插瓶》，1974年，油画亚麻布，65×54厘米，庞薰琹美术馆藏。这幅有设计意味的装饰性花卉作品，在使用西洋画工具时，却运用了中国工笔花卉的精细线条，蓝灰色彩基调，衬托出了白色玉兰的温馨和生气，给人以愉悦的快感。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《春》赏析

庞薰琹《春》，（获建国35周年荣誉奖），1984年，油画亚麻布，80×81厘米，庞薰琹美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《松》赏析

庞薰琹《松》，40.7×44厘米，水彩画，艺术大师庞薰琹绘画作品欣赏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《紫与白的菊花》赏析

庞薰琹《紫与白的菊花》，1964年，油画，54×65厘米，艺术大师庞薰琹绘画作品欣赏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《水仙》赏析

庞薰琹《水仙》，1981年，油画亚麻布，46×67厘米，庞薰琹美术馆藏（貌似梵高的鸢尾花）。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《苏州庭院》赏析

庞薰琹《苏州庭院》，1981年，油画，48×62厘米，庞薰琹美术馆藏。（貌似克林姆特风景画）。画家将写实和写意、绘画性和装饰性巧妙地揉合在一起，创出了一种新的艺术风格。许多作品貌似维米尔、梵高、克林姆特、波洛克的艺术风格，但又有其独特的一面，可谓一部中国现代美术的百科全书。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《荷鸟》赏析

庞薰琹《荷鸟》 1973年作 油画 72×71.6厘米，庞薰琹新艺术风格绘画作品欣赏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《上海里弄》赏析

庞薰琹《上海里弄》，1948年，油画，48×38厘米，（似维米尔的小街）。这幅油画风景，表现了典型的欧式楼房与前景的中式瓦房，形成有趣的对比，整幅作品淡雅平和，清新隽秀。此作品为新艺术风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《红瓦屋与庭园》赏析

庞薰琹《红瓦屋与庭园》 1966年作 彩墨纸本 33.5×33.5厘米。此作品为新艺术风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《苏州河畔》赏析

庞薰琹《苏州河畔》，60.5×57.5厘米，布面油画，1983年作，中国美术馆藏。此作品为新艺术风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《上海街景》赏析

庞薰琹《上海街景》，47×38厘米，油画，1948年，庞薰琹美术馆藏（似克林姆特风景画）。此作品为新艺术风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《冬》赏析

庞薰琹《冬》，1947年作，画布油画，47×33厘米，庞薰琹新艺术风格绘画作品欣赏。此作品为新艺术风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《地之子》赏析

庞薰琹《地之子》初稿 水彩 纸本 40.5×37cm 1934年 常熟美术馆(庞薰琹美术馆)藏。这幅画上作者画了一个僵硬的将死的孩子，一个农民模样的男人，一手扶着这个孩子，一手握拳，孩子的妈妈掩面而泣，作者没有把他们画的骨瘦如柴，穿得破破烂烂，相反他们是健康的，作者用他们来象征中国。作者用孩子来象征当时的中国人民。

此画是庞薰琹有感于当年江南大旱，民不聊生而花了几个月时间创作的一幅作品，本是一幅油画，曾于1932年在上海举行的首次个人展览及在第三次决澜社作品展览中展出，是他最重要的代表作之一。展出时曾轰动一时，但后来被当局认为有“赤化宣传”的嫌疑受到攻击。不准在报刊上发表。而最使人难于理解的，是接到了一封恐吓信：“你必须离开上海，不然当心你的生命。”)现在这幅是1934年用水彩画的初稿。此作品为象征主义风格作品。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《割稻》赏析

庞薰琹《割稻》水彩 绢本 54.5×40.5cm 1946年 常熟美术馆(庞薰琹美术馆)藏。庞薰琹于1946年回到上海，又以同样的手法，以苏南农民为对象，创作了水彩画《背篓》、《小憩》、《捉鱼》、《割稻》等作品，这些作品造型真实和写意结合，形意皆备。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《如此巴黎》赏析

庞薰琹《如此巴黎》水彩 纸本 1931年 失于1937年。此作品把不同时间和空间的形象以现代构成方法处理构图，通过蒙太奇的手法交织在一个空间，将繁华而疯狂的夜巴黎浓缩在画面上，卖笑的女人、赤裸的身体、愁苦的眼神、叼雪茄的男人、隐现的警察、摇曳的灯光、炫目的广告，即便是一扇门，两扇窗和几张纸牌，也在时刻变幻着。此作品为立体主义风格作品。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《今日之蜀道之二》赏析

庞薰琹《今日之蜀道之二》，油画 ，1983 ，58×60cm。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《绣球花》赏析

庞薰琹《绣球花》，油画 ，1975 ，54×46cm。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《香山之秋》赏析

庞薰琹《香山之秋》，1962，46×38cm，亚麻布。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《太湖风景》赏析

庞薰琹《太湖风景》，油画 ，1979 ，51×64cm。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《人物提琴》赏析

庞薰琹《人物提琴》，1949，91×73.2cm，亚麻布。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《丘堤像》赏析

庞薰琹《丘堤像》（庞薰琹之妻，女画家，子庞均、女庞涛均为画家）麻布油彩 30年代初。此作品为表现主义风格作品。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《人像》赏析

庞薰琹《人像》人像 1927-1929年 麻布油彩 64×49cm 庞薰琹美术馆藏。此作品为象征主义风格作品。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《背篓》赏析

庞薰琹《背篓》 1946年 水彩画 40×30cm中国美术馆藏。此作品是庞薰琹这一时期创作的一件淡彩作品。他将画面作了高度平面化和装饰化的处理，写实和变形结合起来，具体的人物形象和非具体的装饰图案结合起来，再现客观对象和表达主观情感结合起来，作品艺术形式和谐完美，从形式美的外表迸发出艺术家心灵深处的激情。揹篓和植物笔法细腻而严谨，衣饰在对比中衬托出明净的及其略带忧郁的神情，体现了画家寓雅典精致于平淡之中的艺术构思。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《笙舞》赏析

庞薰琹《笙舞》 1941年作 纸本 39×52 庞薰琹美术馆藏。1938年，庞薰琹转辗到云南，在中央博物院研究文物。翌年踏遍贵州山区八十多个苗家村寨，对西南少数民族的服饰和装饰纹样进行了细致的调查和描绘，并在随后的几年中，创作出一系列极具装饰风格的水彩画《贵州山民图》系列。1946年秋，他带着这批作品重返上海，举办了个人画展。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《橘红时节》赏析

庞薰琹《橘红时节》 1942年 43×35cm 庞薰琹美术馆藏。水彩画《贵州山民图》系列是民族美术的开拓，受到大众的喜爱。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《盛装》赏析

庞薰琹《盛装》 1942年作 水彩 45×43.5cm。这些装饰图案是苗族人民生活的一部分，是表达他们艺术的一个丰富多彩的方面，是苗族人民生活的一个特色。在他的创作中，苗族装饰艺术和苗族的生活结合在一起，只有引用和发展到工艺美术中去的时候，它才是孤立存在的。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《人物》赏析

庞薰琹《人物》人物 水彩 50×34cm。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《小憩》赏析

庞薰琹《小憩》 1944年作 纸本 40×52.5 庞薰琹美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《赶集归来》赏析

庞薰琹《赶集归来》 1944年作 纸本 46.5×36cm。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《沙发或窗帘图案》赏析

庞薰琹《沙发或窗帘图案》 1941年 纸本工艺美术 38cm×29cm 庞薰琹美术馆藏。1919年留学法国的徐悲鸿、林风眠，分别带回了西方“现实主义”和“现代主义”，并分别影响了北平艺专（今中央美术学院）和杭州艺专（今中国美术学院）两所学校艺术教育的历史轨迹。那么六年之后（1925年）同样留学法国的庞薰琹，还带回了“工艺美术运动”、“新艺术运动”、“装饰艺术运动”、“包豪斯”以来的西方现代设计教育体系，创立并影响了中央工艺美术学院的教育体系。仅此一点就足以奠定庞薰琹先生20世纪中国艺术教育一代宗师的地位。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《纸伞》赏析

庞薰琹《纸伞》 1941年作 纸本38×29.2cm 庞薰琹美术馆藏。1953年，周恩来委托庞薰琹筹建中央工艺美术学院，他全力以赴，组织力量进行社会调查、收集民族、民间工艺美术遗产，进行整理、研究、展览、出版，并到苏联进行考察，终于用他的辛劳和汗水，于1956年建成中国第一所多学科、综合性的高等工艺美术学院中央工艺美术学院，并出任第一副院长。历经20年写成《中国历代装饰画研究》。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《烛影》赏析

庞薰琹《烛影》 1936年作 油画 48×38cm 庞薰琹美术馆藏。庞薰琹从早期倡导和介绍西方现代绘画，并以激进的方式反对写实主义。但随着时代的变迁，他转而认同写实主义，并将写实和写意、绘画性和装饰性巧妙地揉和在一起，创出了一种新的艺术风格。许多作品貌似维米尔、梵高、克林姆特、波洛克的艺术风格，但又其独特的一面，可谓一部中国现代美术的百科全书。此作品为现实主义风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《江南水乡》赏析

庞薰琹《江南水乡》 1983年 油画亚麻布 51×62cm 庞薰琹美术馆藏（构图似钱松喦常熟田。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《穿蓝印花布衣的女子像》赏析

庞薰琹《穿蓝印花布衣的女子像》 1962年 布面油画 60.5×40。1962年，庞薰琹的学生罗真如（后为中央工艺美术学院教授）主动为他做模特儿。这是他许多年没画人像以后画的第一张人像。这张人像的画法和他十六年前画的《背篓》有异曲同工之妙，他像“绣花”一般把蓝花布的纹样照原样画出，所不同的是人物并未进行变形处理，而其笔法和背景处理貌似梵高。由于画面上其他道具作了同样精细的处理，整个画面大为统一和谐，别具一种装饰意味的情趣。此作品为新表现主义风格。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《国画藤花》赏析

庞薰琹《国画藤花》 1981年 国画 66×67cm 庞薰琹美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《南通小景》赏析

庞薰琹《南通小景》 水墨 1982年作 江苏省美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《割麦手》赏析

庞薰琹《割麦手》

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《飞天》赏析

庞薰琹《飞天》

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《采菊归来》赏析

庞薰琹《采菊归来》

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《苗舞》赏析

庞薰琹《苗舞》

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《街头小景》赏析

庞薰琹 《街头小景》在风景画上，庞薰琹所作的中西融合也不容忽视。他曾说：“我对风景画没有太大兴趣。我在巴黎时虽然画过几幅风景，但是没有画好”。后来去过一些地方，“有许多好风景，我也一张风景都没有画。我并不后悔，因为今天的摄影技术完全可以把美好的风景照下来。”

这种思想显然受到西方现代主义艺术影响。随着庞薰琹艺术思想、艺术创作的发展，他对风景画的认识也在发生变化。1947年庞薰琹自上海去广州时，因洪水冲断了粤汉桥，便辗转去了庐山。安定的生活、幽静的环境使他拿起画笔，一个月里创作了小幅10幅、大幅2幅庐山风景。这些作品用水彩画在绢上。画家把欧洲油画的构图及色彩层次与中国绘画的笔法、意境相结合，不着意表现，而是生活体验和创造积累的自然流露。其中《雾》一作，描绘烟云笼罩下的树林，云遮雾障，朦胧而清秀；《雨》一作则是画家坐在窗前画窗外景色－－正值风雨绵绵，云儿入窗穿堂而过之景，可谓其得意之作，珍藏多年。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《今日之蜀道之一》赏析

庞薰琹《今日之蜀道之一》 58cm×60cm 油画 亚麻布 1983年。庞薰琹美术馆藏。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《 庐山风景》赏析

庞薰琹《 庐山风景》 41×44cm 绢。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《江南水乡》赏析

庞薰琹《江南水乡》 布上油画。庞熏琹将东西方的艺术之桥用画笔连接了起来，他的观念与行为都代表了一个新的时代的感召，也指明了中国接近带艺术发展未来的方向。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《提水少女》赏析

庞薰琹《提水少女》 绢本设色 36×26cm。这幅绢本设色的《提水少女》，真是美雅极了，很好地运用了中国传统绘画的山水画风格，将人物与风景安排得舒展适度，透视准确。庞薰琹是对西方艺术十分稔熟的人，所以他的苗家女子与生活里的人不尽相同，面庞是中西融合之貌，西画感觉凸显，但穿了中国女子的衣裳站在中国的时空里，不突兀也不异样，恬恬静静的，大大方方的，天然地协调。头帕、银挂饰、粗布百褶裙、袖口与裙边的花纹、布鞋与布袜的样式，描绘到家。只有自己去过了苗寨，眼睛方能一眼瞧出这熟悉的色泽与质地。庞薰琹作品里的敷色，最值得一书。再浓再淡的色彩，他都有办法让它们浓而可透、淡而可见，层次非常丰富，特别好看。只有美学与技法同时成熟的艺术家，才会有这样的手笔，才会出这样的作品。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《读书女孩》赏析

庞薰琹《读书女孩》 油画 布面 68cm×62cm 1981年 庞薰琹美术馆藏。梦有种种，薰琹的梦却是艺术的梦，精神的梦。他把色彩作纬，线条作经，整个的人生作材料，织成他花色繁多的梦。他观察，体验，分析如数学家，他又组织，归纳，综合如哲学家。他分析了综合，综合了又分析，演进不已。

当代著名工艺美术家，工艺美术教育家庞薰琹《我就是这样走过来的》赏析

庞熏琹《我就是这样走过来的》释文：我是一个普普通通的中国人，爱好美术，生于一九0六年，十岁时开始学画。以后，几十年中，主要靠自学。不论中外古今，有名的无名的画师们的佳作，都是我师。但是，我始终走我自己的路。我的一生，是探索-探索-再探索的一生。如果，我的作品，能使你感受到一点美感，那就是我最大的幸福。

清华大学美术学院副教授庞薰琹为20世纪中国现代美术运动的先驱者和中国现代设计艺术教育的开创者。他广泛涉足绘画、工艺美术设计、设计艺术教育和装饰艺术研究等领域。并取得了卓著成就。庞薰琹的艺术实践是百年来中国现代绘画与现代设计开篇的缩影，无论是组织领导“决澜社”艺术运动，或是开创中国现代设计艺术教育，他的艺术探索始终与中国社会和文化变革的历史使命联系在一起。庞薰琹将自己的艺术理想坚实地建立于中国本土文化、中国现实社会和人民生活需要的基础上，他的艺术探索及理论研究开启了中国绘画与现代设计的东方之路。