风流蕴藉

王庭筠《绝句》原文译文赏析

王庭筠《绝句》原文译文赏析

在平凡的学习、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，

古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型多样，你所见过

的古诗是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的王庭筠《绝句》原文

译文赏析，希望能够帮助到大家。

【原文】

《绝句》

元代：王庭筠

竹影和诗瘦，梅花入梦香。

可怜今夜月，不肯下西厢。

【译文】

清瘦的竹影和着诗句，梅花的`香气伴着我入梦。

可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。

【赏析】

前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。

“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，

但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，

诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛

围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照

下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气

之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的

人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融

莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，

我们可以感受到“月”自在其中。

在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗

人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，

这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与

人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也

许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟

通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的

感受而已。

【作品成就】

王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险

见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又

在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。

况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。唯王黄华小令，间涉

幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造

语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为

主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题

材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存

诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。

书画，山水师任询（字君谟），其书法和枯木竹石学米芾，重视

笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以

书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚

大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书

题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹

枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨

淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京

都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，

与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：

庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：

“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很

高的。

著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等，但多

散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博

州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。历史学家、考古学家、东

北文献史学家金毓黻编著的王氏《黄华集》，收录其文章诗词，并编

撰《年谱》传于世。