杜甫的绝句

杜甫《绝句》的赏析

杜甫平生素有“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，由于李林甫

等权奸的当道，使他的仕途寸步难行。下面店铺带来杜甫《绝句》的

赏析。

杜甫《绝句》的赏析篇1

唐代诗人杜甫的诗《绝句》，一起欣赏这首诗。

这首四名小诗，句句都是写景。远远近近、大大小小、形形色色

的景物，发声的、飞行的、静止的、静而欲动的，纷然呈现在草堂周

围，与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的广阔天地，在这个天

地里，寄托着诗人美好的生活情趣和对自然万物、祖国山河的无限深

情。

这是杜甫写自己的住处——成都草堂周围景色的一组小诗中的一

首。草堂筑在成都郊外，堂边翠柳成行，堂外锦江东流。初春季节，

柳树抽条发芽，一片新绿，成对的黄鹂在枝头歌唱。江水初生，江边

的白鹭排着整齐的行列飞向云霄。在碧青的天空映衬下，它们雪白的

身影显得格外矫健轻捷。这绚丽多彩的图景，这悦耳动听的鸣声，把

诗人引向窗前。推窗远望，一幅西岭积雪图嵌入窗中，那千年不化的

积雪在晴空丽日下闪着耀眼的白光。再看门外，江岸边，万里桥下，

停泊着远来的船队。这些来自万里路外的东吴的船只，正在上帆整索，

不久又将扬帆起航了。

（注）东吴：指长江中下游，今苏州一带。

杜甫《绝句》的赏析篇2

这首诗描绘出四个独立的景色，营造出一幅生机勃勃的图画，作

者陶醉其中，望着来自东吴的船只，不觉勾起了乡愁，细致的内心活

动自然地流露出来。

诗歌以一副富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松

的情调氛围。此两句，作者以不同的角度对这副美景进行了细微的刻

画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。以“鸣”

发，黄鹂的啼叫，给人一种轻脆，悦耳之感。早春时节嫩芽初发的柳

枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃

的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明

显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在这个清新的

天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，

这里用一个“上”字很巧妙。这两句，以“黄”衬“翠”，以“白”

衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。两首句还写到

黄鹂的啼鸣，作者对这幅生机盎然，绚丽多彩的早春图像就分别从视

觉和听觉两个角度进行刻画，而这种有声有色的手法，也增加了诗句

的生机。再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空

间开阔了不少，由下而上，由近而远，使作者所能看到的、所能感受

到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

第三句，“窗含西岭千秋雪”，作者凭窗远眺，因早春空气清新，

晴天丽日，因此能看见西岭雪山。上两句已点明，当时正是早春之际，

冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受，此句“窗”与

“雪”间着一“含”字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗

棂，这更能写出作者对那种带着湿气的早春生机的感受。而“西岭”，

正是作者看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上

的长久积雪，以西岭上的千秋积雪代替窗上的残雪，这就使所表达的

意境更为广远。这就是作者观物寄情时物物相融的手法。另外，作者

从少年时就怀有报国的志向，在历经数十年的重重阻扼之后终于有重

展的机会，多年战乱得以平定，这与作者看到窗前的融雪而想到西岭，

并以岭上千年雪代窗上残雪，进而给作者以顽雪消融之感正好相联系。

但同时，作者以这种感受，从另一角度来说明一种艰难：冰冻三尺非

一日之寒，而要融化千年的积雪则更为困难。于是，作者在那淡淡的

希望之中却有着更深的忧虑。因此，这句就不仅仅是对窗前雪的描写

了，它有着更深的寓意，而这种对景物的体察，其实早在一二句就暗

含其中了。“两个”、“一行”，数目历历分明，观察仔细，不是因

为内心的轻松愉快，而是作者要排遣那种长期受到闲置的愁闷意绪和

百无聊赖的心情。这与《水槛遣心》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”

与《曲江》中“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”对景物的体察有

异曲同工之妙，同样以清新自由的景象表现心中百无聊赖的心情。

末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”，

此句表战乱平定，交通恢复，作者睹物生情，想念故乡。用一个“泊”

字，有其深意。泊有“停留不开”的含义，杜甫用的正是这个含义。

杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，

但那种希冀，已经大大消减了。他应该知道，“致君尧舜上，再使风

俗淳”的理想在当时很难实现，而且在严武向朝廷推荐他之前，他刚

刚结束流亡的生活，对朝廷虽有所望，但却又极感希望渺茫。“泊”

字，正好写出了作者这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”

则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间

上，一从空间上，同写出那种达到目的之难，以表示希望不大。这是

第一层含义。第二，这只停泊在门前的东吴船并非从东吴来，而是到

东吴去的。东吴，正是杜甫心中那点希冀的象征。不直言长安而说

“东吴”，原因是，作者以成都、东吴间相距之远和路径之难，来暗

示他的抱负难以得到施展；另外，三国孙权自古就被不少士人誉为明

主，借东吴代指孙权，不仅暗示了杜甫对当朝皇帝的希望，更是他那

“致君尧舜上”的志向的寄寓之所。而以“泊”、“万里”、“东吴

船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。诗的上联是一组对仗

句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，

有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初

春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现

一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种

长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在

“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、

“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声

音的描写，传达出无比欢快的感情。

诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪

终年不化，因此积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只

有空气清澄的晴日，它才清晰可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在

窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，作者心

情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的

船只。江船本是常见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来

自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达

长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻

绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢复，才看到来自东

吴的船只，作者也可“青春作伴好还乡”了，怎不叫人喜上心头呢？

“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。作者

身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开阔！

全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其

构成一个统一意境的，正是作者的内在情感。一开始表现出草堂的春

色，作者的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的

出现，便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了作者这种复杂细致

的内心思想活动。

这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是作者

内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象

内，却寄托着作者对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了作

者在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是作者对

失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景色寄托

作者内心复杂的情绪，正是这首诗的主旨所在。

杜甫《绝句》的赏析篇3

此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，

山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施

浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出

白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的

朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！

以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞

丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写

得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多

姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁

白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧

接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”！

句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，

然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起

了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照

出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而

是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

杜甫《绝句》的赏析篇4

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以

诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画

意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀

下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即

春日，语出《诗经。豳风。七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春

的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日

阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底

却是春光骀荡。第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵

的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草

及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风

和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。

在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物

描绘。第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来

勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，

衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还

有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因

春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，

显出一番春意闹的情状。第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙

暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和

首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出

水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和

第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描

衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，

使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初

春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四

行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适

心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的

表露。这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但

又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别

具风神的篇章。

杜甫《绝句》的赏析篇5

这组诗大约写于宝应元年（762〕。在我国文学史上，用绝句这种

体裁论诗，这是首创。杜甫在这组诗中评点作家，批评当时文人相轻

的风气，谈自己的学习和创作体会。由于他见识精确，因而不仅他的

观点深为后人认可，而且这种以诗论诗的形式也常为后人效仿。

关于这组诗的创作意图，宋张戒《岁寒堂诗话》云：“此诗非为

庾信、王、杨、卢、骆而作，乃子美自谓也。方子美在时，虽名满天

下，人犹有议论其诗者，故有‘嗤点’、‘哂未休’之句”。《杜诗

镜铨》引蒋云：“公每以庾信自比，殆亦兼遭时言之”。

组诗第一首论庾信。杜甫评庾信曾有“清新庚开府”之语，此又

言“老更成”；又云“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（《咏怀

古迹五首》其一）。明杨慎《升庵诗话》云："庾信之诗，为梁之冠绝，

启唐之先鞭。史评其诗曰绮艳，杜子美称之曰清新，又曰老成。绮艳、

清新，人皆知之；而其老成，独子美能发其妙。余尝合而衍之曰：绮

多伤质，艳多无骨；清易近薄，新易近尖。子山之诗，绮而有质，清

而不薄，新而不尖，所以为老成也"。

杜甫《绝句》的赏析篇6

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声

音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，

“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。

这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加

生动活泼。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里

包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。

“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。

这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送

这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史

之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可

以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，

它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始

就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很

多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，

或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不

对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非

常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语

不惊人誓不休”，所以他就把这首诗千锤百炼。

杜甫《绝句》的赏析篇7

杜甫平生素有“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，由于李林甫

等权奸的当道，使他的仕途寸步难行。乾元二年杜甫到成都翌年建草

堂，使飘泊的生活有所安定。文德二年，杜甫故人严武向朝廷举荐杜

甫为节度参谏检校工部员外郎。这首绝句就写在这一期间。

我很喜欢这首诗，她通俗不晦涩，明快无僻生。而且对仗工整，

色彩分明，颇奈人品味。

后人也有很多对这首诗的评论。仁者见仁智者见智，圣人已经故

去千年，后人望其项背，大多猜测臆断而已，以资茶余饭后谈兴。

传说纪晓岚一生治学严谨，对学生的教育也很严格，一个学生写

了一篇文章拿请他指点，他看完后，批了两句诗：“两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。”这个学生莫名其妙，去问老师，什么意思。纪晓

岚说：“两个黄鹂鸣翠柳”，不知讲些什么；“一行白鹭上青天”，

愈飞愈远离（堤）题万里。当然这不过是野史的幽默罢了。

我到觉得“两个黄鹂鸣翠柳”诗人暗喻朝中当权的叽叽喳喳的小

人。

“一行白鹭上青天”则表明了诗人燕雀安知鸿鹄之志哉的豪情。

“窗含西岭千秋雪”诗人壮志难酬，大有“行路难，今安

在?”“雪拥蓝关马不前”的境遇。

“门泊东吴万里船”诗人望着滚滚长江东逝水，遥想公瑾当年，

羽扇纶巾，火烧赤壁不亦快哉。而今自己却郁郁不得志，叫人怎不发

幽古人之感慨。

品味之余我忽然发现这四句诗里面每句都暗藏一个字谜，来佐证

我的胡诌。

“两个黄鹂鸣翠柳”谜底：“笨。”柳本就是一木。个个本就是

指鸟。

“一行白鹭上青天”谜底：“笑。”一行白鹭，象形。

“窗含西岭千秋雪”谜底：“图。”大多雪景既冬景。

“门泊东吴万里船”谜底：“闷”心，象形。

概括一下就是：笨鸟呱噪，诗人啼笑。宏图难展，闷头睡觉。

杜甫《绝句》的赏析篇8

这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，

而景物相间相融，各得其妙。

诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的'杨花撒落在小径

上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好

像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼

雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们

亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷

散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二

词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后

两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全

诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画

面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，

透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲

静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双

双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林

间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关

照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗

生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

杜甫《绝句》的赏析篇9

杜甫主张认真学习前人的优秀文学传统，同时代人也应互相取长

补短。他信奉传统的诗教观念，认为《诗经》之风诗和雅诗是典范，

应该好好学习。

杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁

伪体”、“转益多师”上。

《六绝句》的最后这一首，前人说法不一。这里的“前贤”，系

泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意谓因

袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之伪，

症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别

裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。只有充分发挥创造

力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信之“健笔凌

云”，四杰之“江河万古”，乃在于此。反之，拾人牙慧，傍人门户，

必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁之后尘，固然是伪体；而

高谈汉、魏的优孟衣冠，又何尝不是伪体？在杜甫的心目中，只有真、

伪的区别，并无古、今的成见。

“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，

强调创造：“转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益

多师是汝师”即无所不师而无定师。这话有好几层意思：无所不师，

故能兼取众长；无定师，不囿于一家，虽有所继承、借鉴，但并不妨

碍自己的创造性。此其一。只有在“别裁伪体”区别真伪的前提下，

才能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”。此其

二。要做到无所不师而无定师，就必须善于从不同的角度学习别人的

成就，在吸取的同时，也就有所扬弃。此其三。在既批判又继承的基

础上，进行创造，熔古今于一炉而自铸伟辞，这就是杜甫“转益多

师”、“别裁伪体”的精神所在。

《唐宋诗醇》云：“以诗论文，于绝句中又属创体。此元好问

《论诗绝句》之滥觞也。”

“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”这两句诗出自杜甫的

《戏为六绝句》。“别裁伪体亲风雅”的意思是对待前人的诗歌要分

别裁定，加以取舍。对于“伪体”即形式主义诗歌要在别的基础上有

所“裁”，而《诗经》中，《小雅》所体现的现实主义传统则要发扬

光大。至于“转益多师是汝师””具体地说，就是把同一个问题向不

同的良师益友，甚至诤友提出，以收“综听则明”之效。

“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，

强调创造；转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多

师是汝师”即无所不师而无定师。这话有好几层意思：无所不师，故

能兼取众长；无定师，不囿于一家，虽有所继承、借鉴，但并不妨碍

自己的创造性。此其一。只有在”别裁伪体”区别真伪的前提下，才

能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”。此其二。

要做到无所不师而无定师，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，

在吸取的同时，也就有所扬弃。此其三。

在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古今于一炉而自铸伟辞，

这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。

杜甫《绝句》的赏析篇10

这首诗先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的

梅子，堂前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园

中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，

便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的

爱赏，以及他对生活的朴素要求。他久经奔波，只要有一个安身之地

就已经满足了。

显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗

人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再次镇蜀而重

返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂

的座上宾却不是严武，而是普普通通的朱老和阮生，可见诗人当时的

心境和志趣。

杜甫《绝句》的赏析篇11

杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话，因此有人认为跟小

孩子对对子没有什么区别（参见《鹤林玉露》）。明人王嗣爽在其

《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，

下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见

是对的。此诗抓住景物特点写******，画面优美，格调柔和，很能引发

读者的喜春之情。

“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐

长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。

诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特

点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的图。

你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来

百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮

湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，

美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，

诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、

“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、

“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有

燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着

春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成

趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光

旖旎之感。

清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此

诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达

的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、

花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，

那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因

为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸

就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加

深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都

沉浸于柔美和谐和春意之中。

反复诵读此诗，你也会有春不醉人人自醉的感觉。此诗的成功不

但在于作者善于观察物象，更在于作者善于体察物情。前人或谓杜甫

这首诗“与儿童属对何异”。无非讥其造语平淡，未在追奇猎怪上下

功夫，殊不知，这正是功力老到之处。周紫芝《竹坡诗话》云：“作

诗到平淡处，要似非力所能。”苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，

乃造平淡。”这两句话用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。

杜甫《绝句》的赏析篇12

中巴之东巴东山，江水开辟流其间。

白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。

长江滔滔东流至四川奉节，即古代的夔州，就进入了举世闻名的

长江三峡之第一峡──瞿塘峡。此诗作于大历初，描绘歌颂了此处的山

川形胜。

东汉末刘璋据蜀，分其地为三巴，有中巴，西巴，东巴。夔州为

巴东郡，在“中巴之东”。“巴东山”即大巴山，在川、陕、鄂三省

边境，诗中特指三峡两岸连山。“巴”、“东”字在首句重复，前分

后合，构成由舒缓转急促的节拍，使人从声音上感受到大山的气势。

“中巴之东巴东山”，七字皆阴平声，更属创格，形成奇崛拗峭的音

调，有助于气氛渲染，给人以石破天惊之感。次句写江水，“开辟”

用如时间副词，意为从开天辟地以来，自古以来。不说“自古”而说

“开辟”，极见推敲。因为“自古”只能表达一个抽象的时间概念，

而“开辟”这个动词联合结构的词汇富于形象性，能引起一种动感，

仿佛夔门的形成是浪打波穿的结果，既形容出自然的伟力，又见出其

地势的古老和险要。

前两句从较大角度，交代出夔州的地理环境，下两句进而更具体

地描绘其山川形胜。“白帝”即白帝城，城在夔州之东的北岸高峰顶

上。这里是公孙述割据称雄之处，也是三国时蜀汉防东吴的要冲，因

它守住瞿塘峡口，足资镇压，所以说是“三峡镇”。在湍急的瞿塘峡

江心，旧时有滟滪堆，冬日出水，夏日没入水中成为暗礁，所以“其

间道路古来难”，不可谓不险。“百牢关”在汉中，两岸绝壁相对而

立，六十里不断，因为它和夔州的瞿塘相似，所以用来作比。下联十

四字抓住“高”、“险”特征，笔力千钧，把“高江急峡”写得极有

气势。两句分承山水，句式对仗，音韵砍截，与散行作结风味全殊。

如果我们用盛唐绝句传统手法作对照，就会发现此诗在写作上有

以下几个突出特点：一，传统绝句注重音调的平仄谐调，句格的稳顺；

而此诗有意追求拗调，首句全用平声字，给人以奇离突兀之感。二，

传统绝句注重风调，追求一唱三叹之音，尾联多取散行，一般“以第

三句为主，第四句发之”（杨仲弘语），构成转合，即使用对结，也

多采取流水对；此诗用“的对”作结，类半首律诗，诗意的转折在两

联之间，结束的音调戛然而止。三，传统绝句注重情景交融的表现手

法，纯写景的不多，而此诗两联皆分写山水。纯乎写景，却又并非无

情。它通过奇突雄浑的自然景物的描写，取得激动人心的艺术效果，

而抒情已存乎写景之中，读者能感到诗人对祖国奇异山川的热爱和由

衷的赞美。

【杜甫《绝句》的赏析（通用12篇）】