清江恋歌

民族声乐作品《清江恋歌》作品分析

《清江恋歌》描述了土家族儿女对爱情的向往和对家乡和清江的

喜爱。情妹妹要去远方，在临别时情哥哥摇船送妹妹渡江，及表现出

见到妹妹的喜悦爱慕之情，又表现出妹妹即将远行，哥哥的不舍。表

达出情哥哥今天的主要目的就是摇船送情妹妹过河。体现了土家人民

细腻豪放的性格。尤其是最后有一段“白：幺妹，上船咯！”既体现出

方言的作用，如幺妹一词为土家族特有的对妹妹的称呼方式。有方言

的韵味。又表达出土家族对待爱情的方式，含蓄委婉，而且感情深刻

直接，富有感染力。衬词作为一种独特的艺术风格表现形式，表现出

极高的艺术风格美常被用在土家族民歌当中，使得土家族民歌语言美、

歌曲悠扬、俏皮、婉转。

在曲式方面，第一段节奏比较舒缓，几个有特点的延长音突出了

土家族地理特点。采用“头尾”这种民族民族乐曲的度的表现形式，包

括四个唱词，即两对上下句组成，每个字大体一致，但歌词短语结构

在节奏上形成交错下，单数字或词组与双数词组相对；

第二段为故事叙述段，歌词：

“哥哥我把稳了舵幺妹你在船头好好的坐。

清江水急心更急呀太阳啊太阳啊你为啥子还不落

哥哥我有意把脚跺两跺船儿它两头就簸呀簸两簸

以歪就歪那个扑拢来呀剩下的事情嘛我就那个不好说

嗨……嗨……

船儿它漂过了几架坡哎金那银儿嗦

跟来了一群点水雀哎银那银儿嗦

唧唧喳喳叫不停小心两岸眼睛多

唧唧喳喳叫不停那小心两岸眼睛多啊

嗨……嗨……

船儿它漂过了几架坡哎金那银儿嗦

太阳它落土要归窝哎银那银儿嗦

想要幺妹明儿个走啊不怕有人来笑我

想要幺妹明儿个走啊不怕有人来笑我

呀嗨……

金那银儿嗦银那银儿嗦金那银儿嗦银那银儿嗦

金那银儿嗦呀嘿，银那银儿嗦”

讲述了哥哥送妹妹过河时发生的小故事，前两句情哥哥嘱咐妹妹

做好船，因为清江的河水湍急。后两句表现了情哥哥的内心情绪发展，

希望太阳快些落山，这样就可以多留住妹妹，哪怕是一天也可以，表

现了对情妹妹的爱。

接下来，就是哥哥的一些调皮的小动作，哥哥在划船的时候故意

用力在船上跺两下，这样船就开始摇晃起来，妹妹就会因为站不稳而

二扑在哥哥的怀里，就在这时，河岸跟来了一群点水雀，开始叽叽喳

喳的叫。以此代替在河岸边起哄的朋友青年。也可以由此想象小姑娘

当时的心理变化，首先害羞是首位的，在河对岸，有人关注的情况下，

扑在的小伙子的怀里。其次就是幸福感，变现出扑进自己心爱的怀里

的的幸福之情。“小姑娘当时也与会红着脸，害羞的将小伙子推开，心

里却又几分不舍。”接下来，表现的就是小伙子更加幸福，不在乎河对

岸是否有人在关注，是在意自己的心上人给的那份幸福，跟惊喜。整

个场景表现出土家族青年恋爱场景的浪漫，小伙子想送姑娘远行，但

是又舍不得；小伙子想让姑娘扑在自己的怀里，但是又不好意思。情

节发展有序，任务有血有肉，体现出民歌的特性。体现了土家族民间

歌谣的共性特征更为含蓄，更多的是用大量的比喻。移情拟人的手法

被地运用巧妙在土家族民歌中，有效地提升了语言的感染力，表达了

夫妻之间坚贞不变的感情。

第三段是第一段的变化再现，旋律与第一段基本一致歌词：

“土家离不开清江河嘞清江的恋歌流进了心窝窝嘞

今儿个把幺妹送过河呀幺妹你要记住我的歌嘞

儿个把幺妹送过河呀幺妹你要记住我的歌嘞”。

此段是前两段故事的延续，表现出情哥哥送妹妹到了个对岸，还

是一样的爱，还是一样的情。凸显了爱情的坚韧。让妹妹一定要记住

哥哥的情谊，无论再湍急的清江河水、无论多久都不会淹没这份爱。

长篇叙事诗由七言四句为一组扩展延伸而成，歌词考究，节奏韵律优

美。经常使用比喻，拟人，夸张等表现手法。生动地表现风俗、地理

特征，是现实生活中的情景再现。

第三段的曲式结构是两句式，这是将第一段通过重复和变化的重

复形成第三段。这类风格也是以五句式为模型的土家族民歌，其大多

是以第四句重复或三四句变化再现的重复。在中类型的歌曲大多运用

子在土家族号子及祭祀歌曲上，其结构大多有引腔的结构成份。

民族唱法中应该注意声音的统一，民族声乐演唱中有一对非常重

要的辩证关系，那就是歌唱发声与歌唱吐字的辩证统一关系，正确处

理好这一对辩证关系非常重要。只有这样，才能达到歌唱时声音优美，

咬字清楚。既然发音对于民族声乐演唱有如此重要的意义，因此，我

们就非常有必要弄清楚发音的形成部位及其规律。在民族声乐演唱的

实践中，要使咬字自然清晰，下颌、舌、唇的肌肉运动自然放松而灵

活。

《清江恋歌》如果是一首叙事性的生活小曲，在咬字方面来说一

定会是清楚，与自然。如果一种生硬、死板的肌肉组合，是不可能灵

活、流畅得。如“土家有条清江河嘞，”其中的“河”字就应该发“活”字的

音。体现出民歌中方言的运用，又减小了咬字的负担，从而使发音更

加柔和。在字与字的衔接过程中，咬字动作千万不能犹豫、迟钝。舌

部的动作稍为犹豫，就会使得字音模糊，吐字不清；更要注意唇部和

下颌的关系。唇的动作如果消极、迟钝，就必然会影响下颌的自然运

动，而下颌如果不放松，又会有碍于唇的灵活性；再有，歌唱的吐字

时，不要固定某种口型，如有的人就喜欢撅着嘴唇唱歌，也许这样做

是为了使声音更加集中，但是，固定的口型却把嘴唇给限制住了，导

致咬子不清。

随着现代社会不断的发展，民族区域界限也将会随着历史发展渐

渐的淡化以至最终消失，接纳外国的声乐艺术，吸收其精华，不断的

充实、发扬我国自身民族声乐，是我国民族声乐发展的必然趋势。能

够把外国的美声唱法引荐进来，结合中国语言加以发挥和利用。对中

国民族声乐和美声唱法的精髓有机结合，这意味着基于吸收国外美声

唱法的精髓的继承，与中国传统的民族声乐有机“結合”作为一个整体。

单单依靠记谱、文字是无法精确地表达出来这种十分微妙的“化合”变

化的，由此即化合出一个“新产物”。