五言律诗大全

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李白五言律诗鉴赏

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序言

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李白五言律诗鉴赏

李白五言律诗鉴赏

李白的诗，无论在数量或质量上，以乐府歌行为主。其次是古体，

其次是绝句。五、七言律诗止能挂在最后。在五、七律之间，七律更

是既少且弱。《金陵凤皇台》一首，恐怕要算是最杰出的了。以下是

李白五言律诗鉴赏，欢迎阅读。

送友人

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这是典型的唐律。李白诗才奔放，适宜于纵横错落的歌行句法。

碰上律诗，就象野马被羁，只好俯首就范。这首诗是他的谨严之作，

风格已逼近杜甫了。

诗是为送别友人而作，开头二句就写明送别之地。北郭东城，不

宜死讲，总在城外山水之间。看到这种修辞方法，不必提出疑问：到

底是在东城呢，还是在北郭?反正你可以体会作东北郊，也就差不多。

如果作者说北郭南城，或西郊东野，那就该研究一下了。

第三句紧接上文，点明题目，底下即承以“孤蓬万里征”一句，

说明这位朋友是孤身漂泊，远适异乡。可见主客双方，都不以此别为

乐事。萧士赟注此句云：“孤蓬，草也。无根而随风飘转者。自喻客

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游也。”(见《分类补注李太白诗》)他说此句是作者自喻客游，大误!

被他这样一讲，这首诗变成“别友人”而不是“送友人”了。这一联

诗句，从思想内容来讲，是一个概念，或说二句一意：我们在此地分

别之后，你就象蓬草似的飘零到远方去了。上句与下句连属，都不能

独自成为一个概念。但从句子形式来讲，它们是很工稳的一对。词性

结构，毫不参差。它们和王勃的“海内存知己，天涯若比邻”同样，

也是一副流水对。不过，“一为”对“万里”，也有人认为不够工整。

“为”是虚字，“里”是实字。凡词性不同的对仗，例如以状词对名

词，象“云雨”对“长短”之类，又如这一联的以虚字对实字之类，

晚唐以后的诗人都尽量避免。宋人称为这是犯了“偏枯”之病。但在

初、盛唐诗中，经常可以见到，当时不以为是诗病。

“浮云”、“落日”一联是即景抒情。友人此去，成为万里孤蓬，

他的心情，岂非宛如眼前的浮云；送行的老朋友，对此落日斜阳，更

有好景不长、分离在即之感。唐汝询在《唐诗解》中引古诗“浮云蔽

白日，游子不顾返”，为此二句作注释，很容易迷惑读者。因为“浮

云蔽日”与“浮云落日”这两个成语，诗人使用时大有分别，决不可

混而为一。此诗“浮云”与“落日”分开用，便无“浮云蔽日”之意。

“浮云游子意”也不是“游子不顾返”的意思，这里的“落日”，如

果要注明来历，似乎可以引用陈后主的诗“思君如落日，无有暂还时”

(《自君之出矣六首》之四)较为适当。

结尾一联写友人既已挥手上路。送行者情绪很忧郁。但作者不直

说出来，而用“萧萧班马鸣”来表达。班马是离群之马，送行者的马

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与友人的马，也早就是好朋友。一朝分别，马也不免悲嘶。马尚如此，

更何况人!清人顾小谢《唐律消夏录》在此句下批释道：“尚闻马嘶，

荡一句。”他的意思是说：友人既别，行行渐远，已望不见，然而还

听到马嘶之声。故以此句为荡开一笔的.写法。这样讲固然也通，但

作者用“班马”一词的意义却透豁不出来。所以我还宁可用我的讲法，

认为这是深入一句，而不是荡开一句。

夜泊牛渚怀古

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

牛渚是一座山名，在今安徽省当涂县。山北突出在长江中，称为

牛渚矶，是江船停泊的地方。李白停船在牛渚矶下，想到了这个地方

的一个古事。东晋时代，有一个出身孤贫的青年袁宏，能做诗。他有

五首咏史诗，是得意之作。他的职业是为大地主或公家运送租米。有

一天夜里，他的米船停在牛渚矶下。他闲着就吟诵自己的咏史诗。这

时，镇守牛渚的是镇西将军谢尚，当时的大贵族、大诗人。他恰巧带

着部下泛船巡江。听到袁宏的吟诗声，便派人查问是谁。知道了是袁

宏，便请他上自己的大船，和他投机地谈了通宵。此后就请他在自己

幕府中担任参军。从此袁宏的名气大了，官至东阳太守。

李白在牛渚停船，想起了袁宏和谢尚的故事，便写出了这首诗。

诗很浅显，只要知道这个故事，便能懂得。开头两句是叙述：地点是

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在西江上的牛渚。时间是夜里。风景是“青天无片云”。这样就点明

了诗题“夜泊牛渚”。南朝的京都是建业(今南京)。从建业到现在的

九江，这一段长江，当时称为西江。第三、四句说自己在船上赏月，

因而想起了谢将军。这就交代了诗题的“怀古”。为什么说是“空忆”

呢?因为光是怀念，也无用处。这个“空”字的意义在下面二句。我

也能象袁宏那样的高声吟诗，而象谢尚那样的人却听不到。这五、六

句是全诗的主题思想。所谓“怀古”，其实是慨叹当今没有赏识他的

人，没有提拔他的人。于是，只得待到明天，在纷纷落叶中，挂帆开

船而去。

这首诗是李白的著名作品。写得极自然、清净。修辞全用白描手

法，一点不渲染、夸张，和他的乐府歌行对读，好象是两个人的作品。

这是因为他既采用律诗形式，便无法施展其豪迈奔放的才华。但这首

诗和第一首诗不同，他的不受拘束的性格，还是表现在这首诗里。我

曾讲过孟浩然的《洛下送奚三还扬州》，那是一首全篇无对句的五言

律诗。我提出来作为五言古诗发展为五言律诗的轨迹。现在李白此诗

也是同一类型。音节、平仄，全是律诗，可是没有一联对句。

可以设想，李白大概愿意接受音节和平仄粘缀的规律，而不愿意

接受对偶的规律。所以这首诗仍然表现了他的不羁的性格。杨升庵说

这种诗是平仄稳贴的古诗，这是依据句法来给它归类。但是，从来选

诗者都没有把它选入古诗类中，可知大家都承认它是律诗。

《宫中行乐词》其二

柳色黄金嫩，梨花白雪香。

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玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。

选妓随雕辇，征歌出洞房。

宫中谁第一，飞燕在昭阳。

《宫中行乐词》是乐府旧题，这一组诗原来也编在“乐府”类中，

但它们的形式完全是五言律诗，所以和其他二首律诗放在一处讲。

李白以布衣身份被玄宗召见后，就被留下为“翰林待诏”。翰林

是学士办公的屋子。待诏是职称，还不是官名，意思是还在等待正式

任命。他的职务是撰写宫中随时需要的文件，但不是正式的诏令文件。

玄宗很欣赏李白的诗才，每当他和杨贵妃赏花饮酒，常常命李白撰作

歌词，使乐工谱为新曲，现在李白诗集中有《清平调词》三首和这《宫

中行乐词》八首，都是在宫中奉诏而作。

这是为封建统治阶级游乐宴会服务的作品，风格还继承着南朝宫

体，使用华丽浓艳的字句，描写宫中奢侈享乐的生活，最后以颂扬作

结束。这里没有作者自己的思想感情，也没有自己的本色文字。止要

能配合曲子，使歌妓唱出一支新歌，博得皇帝贵妃高兴，就是成功。

李白把杨贵妃比之为赵飞燕，自以为恭维得很恰当。在《清平调

词》第二首中，也用同样的比喻：“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新

妆。”赵飞燕得宠于汉成帝，因得立为皇后。她在宫中做了不少争宠

的坏事，甚至谋杀太子。当时朝野称之为“祸水”。李白以赵飞燕比

拟杨贵妃，止是比喻其美貌和得宠，却没有想到高力士在贵妃面前挑

拨离间，说李白贱视贵妃，有**之意。因此贵妃听信了高力士的话。

玄宗几次要给李白授官，都为贵妃阻挠，终于只得把李白“赐金放还”。

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这就是李白为封建统治者服务的失败史。

【李白五言律诗鉴赏】终于写完毕了，希望能够帮助到大家，谢

谢！