书行天下

天下第五行书——杨凝式《韭花帖》

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，

63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有

人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示谢意。

《韭花帖》萧散简静，舒朗空灵，董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，

萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”此帖的

字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。

《韭花帖》被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰

亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世

人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”《韭

花帖》不仅字体，用笔有萧散之感，更重要的是《韭花帖》的字距，行距均拉

开至极限，打破了行书行距与字距都不大的旧格局，一些字甚至超出结字常规，

或左右错位、或上下不齐、或头重脚轻，或疏，或紧……然而一切出于自然，毫

无造作之气，显示出一种空灵淡远的美。清曾协均《题韭花帖》：“《韭花帖》

乃宣和秘殿物，观此真迹，始知纵逸雄强之妙，晋人矩度犹存，山谷比之“散僧

入圣”，非虚议也。”

目前所知《韭花帖》有三本：一为清内府藏本，今藏无锡博物馆，曾刻入《三

希堂法帖》中；一本为裴伯谦藏本，见于《支那墨迹大成》，今已佚；一本为罗

振玉藏本。据考证，三本中只有罗振玉藏本为真迹。此帖历来作为帝王御览之宝

深藏宫中，曾经入宋徽宗宣和内府，和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏，有

张宴跋，明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书博士冒灭门之罪，以摹本偷换，

摹本留在宫中，即为清内府藏本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得收藏，

今不知所在。

杨凝式(873－954年)生于唐懿宗咸通十四年，卒于后周世宗显德元年（954

年），享年八十二岁。字景度，号虚白，陕西华阴人。历仕唐末及五代。杨凝式

在古代艺术家中，可谓长寿者，这恐怕与其萧散淡泊的心境不无关系。唐末为秘

书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”

便成了他的雅号。他能吟诗，多杂诙谐，尤善于书札。杨凝式的字多写在墙上，

笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹，他说：“杨少师书，无一字不

造微入妙，当与吴生画为洛中二绝。”又说：“有晋以来，难得脱然都无风尘气

似“二王”者，惟颜鲁公，杨少师仿佛大令尔；鲁公书今人随俗多尊尚之，少师

书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得之。”

此后，书坛以“颜杨”并称。杨凝式的行草书也奔放奇逸，有《卢鸿草堂图跋》，

气势雄浑，极似颜真卿《祭侄文稿》。狂草《神仙起居法》纵横恣肆，《海岳书

评》说其“如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目”。他有一首《题怀素酒狂帖后》

诗，可视为他自己书法创作的经验总结：

“十年挥素学临池，始识王公学卫非。草圣未须因酒发，笔端应解化龙

飞。”(《全唐诗》卷七一五)他的书风直接影响北宋书坛，是由唐入宋的一大枢

纽。楷书，麻纸，可视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋，称此帖

“略带行体，萧散有致”。以此视帖，不仅字体，用笔有萧散之感，更重要的是

《韭花帖》的字距，行距均拉开至极限，然而其行气纵贯而舒朗空灵，因此在行

款上独树一帜，为前代未有。仅此一点，便使它独立于古代各家的名作之林了。

此外，《韭花帖》在单字结体上独出机杼，或戴高帽，或左右分离，或重心偏移，

或轻头重脚，妙趣横生。又似出于自然，并无造作之感。在造型上，可谓匠心独

运，出奇制胜，妙不可言。如“寝、猥、赐、叶、之、花、味、贯、珍、伏、察”

等字，虽然结体在一些部位上变化有超出常规的地方，但绝无做作之感，似信手

为之，妙趣横生。

杨凝式楷法精绝，师欧、颜而笔迹纵放。多遨游佛道祠庙，遇山水胜迹，辄

流连赏咏，有垣墙断缺处，顾盼引笔，若与神会。宋黄庭坚在洛阳，遍观僧壁间，

以为杨凝式书与吴道子画为“洛中二绝”。

《韭花帖》在结体和布局上，有一个显著的特点，就是能充分利用虚与实的

关系，移易位置，使字在疏密强烈反差的组合下，展现出深邃的意境。如帖中

“寝”“实”字，上面的宝盖头与下面的字适当挪移位置，拉开间距，笔画少的

显得十分宽松，笔画多的反而紧密，这种一反均衡匀称的排列组合形式，使字愈

益臻于天趣盎然神行天下的境界。读者似乎能通过这种舒敛反差所透出的虚白

中，生发出不知多少神奇的遐想。此帖对疏密关系的处理，形成于有意无意之间，

存在于抽象的感悟之中，充满自然的情性。

从章法上看，《韭花帖》的特色更加明显。在字距和行列的组合中，采取的

是有行无列法。字距和行距拉得很开，特别是字距在紧密中不断透出虚白来，如

“羞”与“充”字之间、“肌”与“载”字之间、“切”与“谨”字之间，有的

几乎相隔一个字的空间，这在以往的书作中是少见的，增加了章法中的贯气难度，

极为大胆。《韭花帖》这种强调疏密相衬，以疏为主的结体、布局方法，上接二

王，下启宋四家，直接开创了行书写意的新风气，对后世也产生了难以估量的深

远影响。

《韭花帖》行楷书，为杨凝式的代表作。是他为答谢友人馈赠美味韭花而写

的致谢书信。凡七行，六十三字。通篇文字洋溢着作者轻松愉悦而又高昂的热情，

萧散闲适的心境溢于言表。其书法更是令人称绝。杨凝式“长于歌诗，善于笔

札”。这信手随笔的书札便成了书法史上不可多得的千古佳作。

韭花帖》宽疏、散朗的布白该是其最先夺人眼目的特征。字与字之间，行与

行之间，留有大片的空白，这在行书作品中，可谓奇特之极。然其字间含蓄的顾

盼，又气脉贯通。平中寓奇的结体则是《韭花帖》最为突出，也最令人叫绝之处。

它把紧密与散落这一对矛盾统一于一体，却没有丝毫的牵强，反而给人以自然天

成的感觉，奇趣盎然。通篇形态宛若一个闲雅奇士，一举手，一投足，无不雅逸

风流，沉静自若。散落的布白与平中寓奇的结体，相得益彰，使得作者萧散闲适

的心境跃然纸上。无论是从书法本身，还是文字内容，你都能真切地感受到作者

这种散淡的心境。

杨凝式把矛盾引入书法创作中，并取得了空前的和谐统一的艺术效果。这除

了他超凡的艺术功底和独特的审美情趣之外，恐怕就是他现实心态的真实写照。

杨凝式从唐昭宗朝进士及第，授度支巡官，迁秘书郎、直史馆；及至五代，从殿

中侍御史礼部员外郎、三川守到集贤殿直学士、考功员外郎，又从比部郎中、知

制诰、右常侍、工户二部侍郎、兵部侍郎等等直至最后的左仆射、太子太保，死

后诏赠太子太傅，历仕五代。这之中，他几次寻病辞官，又几次入朝为官。从唐

末到五代，短短的几十年，朝代数次更迭，战乱连年，社会矛盾尖锐复杂。可以

说动荡贯穿了杨凝式的一生，注定了他的生活起伏跌宕、波澜不尽。杨凝式无法

逃避现实生活中的种种矛盾冲突。他希望国泰民安，因此他凭借着自己的才俊积

极入世。