菡萏

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古诗采莲子·菡萏香莲十顷陂翻译赏析

《采莲子·菡萏香莲十顷陂》作者为唐朝诗人皇甫松。其古诗全

文如下：菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头

湿，更脱红裙裹鸭儿。【前言】《采莲子·菡萏香莲十顷陂》

是晚唐文学家皇甫松创作的一首晚唐词。该词作是反映江南采莲优美

风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。《采莲子》是唐代教坊曲，

七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，

呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不

同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和

声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境

界。【注释】⑴此词也见于北宋张耒词集中。⑵菡萏：

荷花。《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。”朱熹注：“菡

萏，荷华也。”陂（bēi杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注

曰：“陂得训池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度

汪汪，若千顷陂’，即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。

⑶举桌：此处“举桌”与下面的“举桌”、“年少”，均无实际意思，

是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿呵”、“哟呵”之类。刘

永济先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举桌’、‘年

少’，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一

句，余人齐唱‘举桌’和之。”⑷鸭儿：船家所喂养的小鸭。【翻

译】无。【赏析】这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情

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态。首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采

莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，

欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，

不减睹面见之。反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉

南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，

但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，

则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。《采莲子》是唐代教

坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七

言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声

在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。

此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的

全幅境界。两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。

先看前一首。“菡萏香连十顷破（举桌）。”菡萏即荷花。采莲是采莲

蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女

相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘

十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之

妙。句尾和声“举桌”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情

景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪

戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此

则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶

似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪

玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采

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莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，

到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于

此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活

脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦

了。

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