琅琊榜萧景睿

《琅琊榜》终评：这一次，拯救历史剧的那个人名叫偶像剧

《琅琊榜》终评：这一次，拯救历史剧的那个人名叫偶

像剧由侯鸿亮任制片人，孔笙、李雪联合导演，海晏编剧的

《琅琊榜》正在北京和东方两星播出。剧中的夺嫡之战渐趋

白热化，剧外的收视率和网播量高居榜首。离播出结束还有

两三天，但大局已定：网台双红，口碑鼎盛，“沉稳的传奇，

飘逸的正剧”的判语得到广泛认可，“2015年迄今为止最好

的电视剧”非它莫属。就终评了吧。1

《琅琊榜》的三张脸和一口气《琅琊榜》是古装剧，但它更

接近于历史剧。《琅琊榜》是朝斗剧，但它绝不缺乏宫斗戏

份。《琅琊榜》是权谋剧，但又充斥着江湖斗。没错，《琅琊

榜》很难用现成的类型去归类，很难用某部成品去比拟。正

色说，这是创新型的古装剧。嘻哈说，这就是一四不像。

如果一定要用已有的剧集去描述它，我觉得《琅琊榜》是《雍

正王朝》《甄嬛传》《多情剑客无情剑》。我不是说这一部剧

涵盖了那三部剧的全部造诣和优长，而是说那三部剧最鲜明

的特色在它身上都有体现。

首先，《琅琊榜》的主线是“三王夺嫡”，跟《雍正王朝》的

人设相似，靖王、誉王和太子对应的分别是胤禛、胤禩和胤

礽。能力相若，性格相近。争斗的过程当然不一样，《琅琊

榜》原创了全新的刀光剑影和你死我活，而它运用权谋和设

局诱敌的功力跟《雍正王朝》也有一拼。对男性观众来说，

在政局中斗个兔起鹘落、人仰马翻，才算过瘾。其二，《琅

琊榜》的夺嫡之战不光是由男人主导的，后宫女性也举足轻

重。誉王的干妈是皇后，表面雍容，内心虎狼。太子的亲妈

是越贵妃，伶俐歹毒，花样百出。靖王的亲妈是静妃，化骨

绵掌，以柔克刚。外头的长公主也没闲着。霓凰郡主一会儿

是筹码，一会儿是干将，分分钟加入战团。《甄嬛传》里的

女性斗的是位分和宠爱，《琅琊榜》里的贵妇们斗的是皇位

和后福。朝斗和宫斗叠加，招法狠辣、阴毒、无留手。

那么《琅琊榜》和《多情剑客无情剑》有何相似之处？《琅

琊榜》里有琅琊阁主和琅琊榜，《多情剑客》里有百晓生和

兵器谱。《琅琊榜》朝堂的背面是一座江湖，《多情剑客》本

身就是江湖。《琅琊榜》里有天泉山庄，《多情剑客》里有藏

剑山庄。更关键的是，《琅琊榜》里有个病歪歪的梅长苏，

为天下第一才子，而《多情剑客》里有个病歪歪的李寻欢，

实为天下第一高手。梅长苏有个小兄弟叫飞流，李寻欢有个

小兄弟叫阿飞。梅长苏阔别京师12年，回来一心翻案，李

寻欢离开家乡20年，回来了却情债...

所有的比拟都是拙劣的。除了对二月河小说的借鉴是显性

的，我想《琅琊榜》并没受过《甄嬛传》和《多情剑客》的

影响。做这样的对照只是为了说明，这部剧里具备多重观众

喜闻乐见的元素，或者说它前所未有地把原本认为“冰炭不

能同炉”的内容整合到一起，形成独特的地貌和气象。在它

之前，朝斗便朝斗，宫斗便宫斗，大家的目标和手段迥异。

在它之前，江湖便江湖，朝堂便朝堂，即使偶尔互相串个门，

也仅仅是串个门，不会兵合一处，将打一家。

其实这三个加起来也仍然无法覆盖《琅琊榜》最重要的那

口气。术的层面，有这三部剧也就说明问题了。关键是道的

层面全然不同，《雍正王朝》虽然主题歌唱的是“得民心者

得天下，看江山由谁来主宰”，唐国强也竭力把雍正塑造成

千古圣君，可我们知道他不是，大家看的也不是拔高以后的

光辉形象，而是朝堂之上的智力角逐。《甄嬛传》说的是“白

莲花黑化”的故事，雍正还是那个雍正，却成了暴戾寡恩、

众叛亲离之君，甄嬛忍辱负重，一路砍人，不过是为自己出

气，为情哥哥复仇。《琅琊榜》里是真的涌动着一股浩然之

气，靖王同学天真炽热得不像个朝堂中人，更不像个夺嫡的

王子，他就是执念于是非公道、天理人心，他就是信奉书上

的“得道多助，失道寡助”，他完全走向了脸厚心黑的父皇

的反面，他喊出的最强音就是“天下是天下人的天下”...在

一部以权谋名世的小说和电视剧里，最后的胜利者居然是一

个理想主义者，这样的安排匪夷所思，不落俗套！

本来是很难令人信服的。政治是肮脏的，政客是狡猾的，这

是公共认知。但正因为有了梅长苏这个干脏活的聪明人，靖

王殿下保住了自己的理想和节操，兵不血刃地直抵王位。坐

到了天下最不好坐的椅子上，他的性情会不会变？这个我们

不知道。好皇帝似乎也是有的，但不玩权术的皇帝是没有的。

悬念留给续集。

融不同类型小说于榜中，始终被天真正气的光芒笼罩，这是

内容部分的创新。从阵容配置来说，用公认的偶像剧演员来

驾驭一板一眼的正剧，用考究的着装和礼仪来对应一个虚设

的时代，这些也都是创新。创新总是会带来不适，创新必须

要承担风险，事实上《琅琊榜》走到今天，也经历了收视的

艰难爬坡和媒体的质疑审视。它并非天生的爆款，有一度甚

至“岌岌可危”。有些观察者为此写下了“南山南，北海北，

北京东方齐息鼓，梅郎收视有墓碑”的仿歌词句子。2

《伪装者》和《琅琊榜》的孽缘

收视率是个让人又爱又恨的东西。今年以来，对“收视污染”

的指斥和诅咒空前地繁盛。电视剧市场和电影市场的区别在

于，电视剧产业链条上的不可知空间大，远不像电影那样由

分散的观众主导，丁是丁卯是卯。那位说了，电影也有偷票

房和买票房，可是偷票房毕竟只有少数大鳄能干，买票房现

在已经被“票房补贴”合法化了。电视剧仍然是B2B，电视

台替观众做选择，最重要的参照系收视率一笔糊涂账，有人

说“家家都得交保护费”，也有人说“不像传得那么离谱”。

谁知道呢？我们姑且认为《琅琊榜》播出期间的收视排行榜

都是真实收视情况的反映，这样才能讨论问题。如果上来就

认定收视率是假凤虚凰，那谈论其数据和曲线就成了笑话。

以50城收视统计来看，《琅琊榜》在北京（0.574）和东方

（0.482）两台起步都不高，分列卫视排行榜第六和第十。接

下来的几天两台都在0.5到0.6的区域徘徊了几天，后来才

逐渐爬升，直到10月7日北京台收视破1，8日东方台收视

破1，9日两台双双破1，这才正式稳住阵脚。

从9月19日到整个国庆长假期间，喜欢《琅琊榜》的人是

压抑的，两台的相关工作人员更是承受着不小的压力。因为

看过剧的人知道它的品质，都曾寄望于它上来就显出王者之

气，收视率一路高奏凯歌。所以，当收视在1点以下上攻无

力时，当有些急性子唱响悲观的论调时，整个舆论场呈现出

狐疑、凝噎的尴尬气氛。

收视破1，满天乌云风吹散。《琅琊榜》为什么走出这么一条

先抑后扬的“诡谲”曲线？独舌深入各方做了些探访。有意

思的是，人们在谈论《琅琊榜》时，无一例外地谈到了《伪

装者》。《伪装者》和《琅琊榜》都是山影基因，正午阳光制

造，同样的制作和演员班底。《伪装者》由小说《谍战上海

滩》改编而来，《琅琊榜》由网络大IP转化而成，张勇和海

晏都是编剧界的新扎师妹。所不同者，《伪装者》由李雪导

演，并未追求大谍战剧的烧脑和悬疑，而是将创作重心放在

了人物情感上，《琅琊榜》由孔笙和李雪师徒二人共同执导，

在架空的地基上上演的是大历史剧的权力游戏和家国情怀。

两部剧的戏剧分量不同，制作成本不同，播出平台也不同，

但档期接近。《伪装者》选择了湖南卫视金鹰剧场，8月31

日开播。《琅琊榜》落定北京和东方卫视，9月19日开播。

一般来说，没有一家公司愿意看到荧屏上“自己打自己”。

可是发行是一件诸多因素交杂的工作，并不完全以片方的意

志为转移。你选到了好的平台，就要听从平台的安排，而平

台之间不一定互通声气，“师兄弟”剧目同期互殴是常有的。

这次的事态发展大致是这样的：《伪装者》开播之后，台网

双线告捷，收视破2，单日点击量破亿，剧中的男男CP引

发YY狂潮，明家三兄弟眉目传情激起了网友们的二次元畅

想，“云台”“台丽”“台风”谁是官配的话题也吵得不亦乐

乎...一时间，“萌CP”成了这部剧主流的打开方式，基于此

而生的种种段子、漫画、动图遮天蔽日。尽管编剧、导演、

制片人都说创作时没有往CP的方向想，但亚文化就是“我

说你有，你就是有，作品一出来就不是你们的而是我们的

了”。于是，《伪装者》异军突起，火了。

本来，按照正常的播出进度，《伪装者》40集左右的篇幅在

《琅琊榜》开播时也就接近尾声了。可是芒果台一向就是如

果一部剧收视和影响超好，是不舍得让它如期下档的，通过

前情回放、后事预告、局部填料，总能让它比片方交片时的

集数更多，篇幅更长。《伪装者》的最终长度是48集，直到

28日才以2.737的超高数据收官。《伪装者》和《琅琊榜》

的交集有10天之久，它的存在于后者而言成了一柄双刃剑。

前面说了，《伪装者》和《琅琊榜》一母同胞，自然会有数

量庞大的共同观众。都在黄金档播出，前者享有先发优势，

观众欲罢不能，自然是优先选择看《伪装者》。《琅琊榜》怎

么办？只能是先放着不看，完了再通过电视回放或视频网站

补课。这也就可以解释清楚，为什么《琅琊榜》开播前期收

视率一直不高，而网络播放量却在第二天就破亿，一直紧咬

《伪装者》，后来甚至反超。不管芒果台是否成心压制北京

和东方卫视，客观上《伪装者》的存在阻滞了《琅琊榜》收

视的爬升速度，这个判断大致错不了。当然，万事有弊皆有

利。《伪装者》也不仅仅是《琅琊榜》的“绊脚石”，它还是

最大的先遣队和预告片。正因为《伪装者》让胡歌、靳东、

王凯的声势直上云霄，“王天风”“汪曼春”“明镜大姐”也

跟着沾光，观众对他们的追捧和记挂自然而然就延续到了同

一班底的《琅琊榜》里，前者一下档，他们就驰援后者，为

收视率的增长做贡献：《琅琊榜》28日两台的收视率都是

0.6，到29日就跳升到0.833和0.727，从此稳步上扬。换

句话说，《伪装者》为《琅琊榜》做了很好的预热。福兮祸

之所倚，祸兮福之所倚，祸福之道，真的很难说。3

CP党和戏剧党的会师《琅琊榜》本身的戏剧特性和情感属

性也决定了它的收视慢热。“电视机前的观众朋友”不像网

上追剧人一样有明确的目标和期待，会自行搜索相关信息，

自行脑补，甚至自行创作，他们还是要跟着戏剧节奏一步步

进入。这也就是为什么现在的电视剧越来越强调“前三集一

定要快，第一集就要扔原子弹”的缘故。观众已经没有耐心

去慢条斯理品味一部电视剧了，《琅琊榜》偏偏是以慢三的

节奏下一盘很大的棋。梅长苏的真实目的藏得很深，剧情的

终极走向藏得也很深，人物众多，关系错综，伏笔重重，普

通观众在前20集是很容易云里雾里、不明就里的。

情感表达也不“酣畅”。爱情线本来就淡，梅长苏先是有意

躲避霓凰郡主，“长亭相认”小小地释放了一下，抚慰了观

众饥渴的心，之后就进入不吵不闹不虐心的稳定态--事实上

已经结束了。夏冬和聂锋，也是相思入骨，见面相拥，就此

揭过。宫姑娘对梅长苏是单恋，秦般若对誉王是暧昧，四娘

对童路是利用，梁王和后妃们之间也更多的是阴谋和阳谋...

这部戏的重心就不是儿女情长，对于习惯了“电视剧就是谈

恋爱”的观众来说，得有个适应的过程。

那么《伪装者》里炒得火热的男男CP们还在吗？这是一唯

心主义命题，你觉得有就有，你觉得没有就没有。长假之后，

这条线上的种种物料多了起来：据说梅长苏是“腹黑病弱心

机女王受”，靖王是“阳光健硕无脑狼狗攻”；梅长苏是“宠

溺大哥攻”，飞流是“幼齿小性子受”；梅长苏和蔺晨则是蜜

里调油，互为攻受...反正没有霓凰郡主什么事，而组合一换，

攻受之势也就不同。萌CP的妹子们才不管你什么家国大义、

冤沉海底、谁家天下，她们就是找萌点、设谈资、拉动收视

率。《伪装者》兵团驰援也罢，CP党们助攻也罢，这些都是

外围因素，真正使《琅琊榜》这壶水烧开的还是戏剧本身的

力量。所谓戏剧冲突就是斗智斗勇，梅长苏助誉王斗倒太子，

再助靖王斗倒誉王，削其羽翼，迫其昏乱，这是纯粹技术层

面的博弈。梅长苏先除谢玉，再擒夏江，这里就不只是阴谋

诡计的较量，也有人格的冲撞。最后兵临城下，靖王逼宫，

这就更超越了权谋和善恶之争，而是提出了终极追问：为君

者，究竟是以皇权为重，还是以天下为重？主题升华到这里，

已经不只是构筑戏剧冲突，也不只是在做历史反思，而是具

有了现实呼应感。任何时候，任何制度下，权柄在握的人都

会面临这样的选择：你是为一己之私操弄权力，还是以责任

感为内驱善用权力？

40集以后，CP党和戏剧党可以会师了。因为这部剧足够丰

富，大家可以各取所需，也可以交叉感染。随着戏剧冲突走

向沸点，人物的光彩渐渐不可掩藏。梅长苏行将油尽灯枯，

引发大规模的心疼效应。靖王的憨直让人哂笑：谁都知道梅

长苏就是林殊了，只有他还不识自己的“亲密爱人”。誉王

是强人、狠人、坏人，也是可怜人，回头看这个人物的戏剧

层次最为丰富。谢玉比王天风猥琐多了，刘奕君老师自如地

跳进跳出。萧景睿是天地间一个可怜人，善良的天性终是不

改。静妃就是一团让对手无从发力的棉花，夫唯不争，故天

下莫能与之争。夏江最有压迫力，如果没有这个反派，梅长

苏赢得未免太轻松。最大的反派其实是皇上，丁勇岱老师在

霸道和孱弱之间无极切换，分寸拿捏得真好。4

正午阳光初试啼声有回响

制片人侯鸿亮

总的来说，《琅琊榜》是古装剧阵列中的一个异类。古装剧

原本花开两朵，一种历史剧，一种偶像剧，营垒分明。《琅

琊榜》在中间地带安营扎寨，使两头连成一片，界限模糊。

就目前的收视、网播和口碑效应来看，这种尝试是成功了。

导演孔笙

网络几乎是第一时间就拥抱这种正剧偶像化的尝试，年轻人

的包容度和可塑性很高，新鲜事物能接受就接受，接受不了

也有自己独特的打开方式，圈地自萌。在电视平台的播出之

路曲折一些，传统观众的抗体更为发达，要经过一段时间的

辨识和体验，才渐渐聚拢到《琅琊榜》旗下。就平台而言，

这种偏于正剧的戏本来就是北京卫视的菜，系出同门的《北

平无战事》《老农民》在这儿也播得很好。而以播出都市情

感剧见长的东方卫视，则通过这部剧吸引了很多外阜观众，

发现了今后扩大选片口径的可行性。口碑是在播放之前就小

范围传播的，但就像《夏洛特烦恼》需要正式上映一周才能

将小众口碑转化为大众购买力，《琅琊榜》的起势也是在国

庆期间发生的。

导演李雪

正午阳光的团队是从正剧集中营山影成长起来的，《伪装者》

和《琅琊榜》是他们在市场当中初试啼声。过去十年，山东

影视制作中心承担了“电视剧国家队”的职能，它就好比是

上世纪八、九十年代的中国电视剧制作中心。这一点，从包

括《闯关东》《知青》《温州一家人》《老农民》《北平无战事》

《父母爱情》等长长的片单就能看出来。正午阳光独立挂牌

之后，战略战术上更加灵活，产品结构更见丰富：既有《温

州两家人》这样的传统正剧、厚重之作，也有《琅琊榜》这

样打破了历史剧和古偶剧界限的“骑墙”之作，更有《他来

了，请闭眼》这样年轻化、网络化、市场化的新潮之作。《伪

装者》和《琅琊榜》的“网红”效应，或许会加速正午阳光

向年轻观众和网络趣味转型的脚步。

在我印象里，《大秦帝国》第一部是最后一部高品质的大历

史剧。其后的同类作品成色和格局上多有不及，在市场上也

反响平平。省级卫视已经将历史正剧打入另册，制片公司也

不敢轻易启动这类烧钱的大部头。《琅琊榜》的出现或许为

复活历史剧打开了新的思路，将正剧的魂和核附着于偶像的

皮和形上，生命力就能得以延续。艺术形式总是随时代的发

展而嬗变，坚守固然可贵，顺应也很光荣。

对于文艺工作者和影视制作机构来说，归根结底是用作品说

话，投机取巧或可占得一时的便宜，但永远不可能留名于文

化的光荣榜。对于正午阳光这样尊重创作规律，又不乏市场

嗅觉的制片公司，我们乐见其成，愿为鼓呼。正是因为业界

有这样一批认真做事的人构成中坚力量，我们才确信：尽管

中国电视剧目前迷雾遮天，但它总会走出低谷，涅槃重生。

【文/李星文】