江南春的作者

诗词名句，希望对您有帮助！

江南春的诗意_江南春的诗意

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江南春的诗意_江南春的诗意

《江南春》

作者：杜牧

千里莺啼绿映红，

水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

注释：

1、山郭：山城。

2、酒旗：古代酒店外面挂的幌子。

译文：

千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，

在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。

到处是香烟缭绕的寺庙，

亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中。

赏析：

这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春

景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

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“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就象迅速移

动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，

丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，

一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心

旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，

不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺

展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要

减色了。但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听

得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼

台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗

话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云

《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无

处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指

一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于

文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百

八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒

旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？

这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的。不过，

还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特

征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体

感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰

富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，

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村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似

乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精

彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇

重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没

掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的

画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相

映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字

更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之

多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以

“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出

了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛着名的，杜牧的

时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。

其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论。杜牧

反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在

宣州，常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙，还和僧人交

过朋友。着名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋

山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流

连的。当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的。

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