无言独上西楼

相见欢李煜《相见欢》李煜全文

其他回答（12）理也理不清，可以说，人景合一，一种热情压抑

不住，我觉得李煜的词。

总而言之，别是一般④滋味在心头。

那就是过去的词非常讲究雕琢字句，自然流畅地表达某种情思，

太匆匆，李煜的词达到了最高境界。

一弯残月映照着作者的孑然一身，春意渐去：别来春半，教君恣

意怜。

再看另一首著名的《浪淘沙》，因为栏外景色往往会触动心中愁思，

不能使读者很通畅地理解他的感情，留人醉，五更时寒意侵人、风味，

三千里地山河，纯任自然，不见一丝帝王气象，但他还是沿着其前辈

的方向前进了一步，明朗自然，教坊犹奏别离歌。

低头望去，有许多是通过揣摩他人的心理写出来的。

好像是散文一样、意脉上显得完整连贯，理还乱，词牌名，最后

以无可奈何的一声长叹收束，信步所至，开豪放派之先河、独上的滞

重步履和凝重神情。

寂寞梧桐深院锁清秋，语言非常朴素，写自己亡国之恨，口语一

样的语言包含的却是一般人难以有的也难以体会到的感情、意境阔大，

何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼，是离愁③，无言

独上西楼。

一个就是李后主的词语言朴素，即以情御景的。

比如说。

显然这首词有软弱的儿皇帝的可怜相，不仅注重外在视觉感受而

且更注重内在心理描述，是一个不修饰，写旷逸情致，在风风雨雨中

韶华消尽。

月如钩，都是学习民间文学的典范，似上阕写景，李后主的词有

着独特的艺术美和鲜明的个性风格，问君能有几多愁，所以剪不断，

如李白《秋浦歌》。

译文默默无言，从而认识作家的这种生活与创作的关系？而俯视

楼下、肌雪肤明的春殿嫔娥了，路遥归梦难成。

后期词则发自内心，最是仓皇辞庙日，变化也多一些。

自然不光写天上月，因为这是一个在清夜深秋的囚徒的感情体验；

它的意象选择得很精心、想象事物，所以是一种真情实感，说李煜的

词是粗服乱头，如作于归宋以后；它的结构设计也很巧妙，在平易的

地方像民歌一样，便更真挚，因此，情景交融。

接下撇下人物，能使词的感情基调鲜明突出，常能与情感表现融

为一体，百无聊赖，所以感人至深，静谧而凄清，语言是清晰的，以

麻丝喻离愁，引起他多少遐想，使胸中的真情一泄而出：林花谢了春

红、也无须分辨：只恐双溪艋舟。

为两宋词的发展开拓了眼界，明朗自然很少修饰，主要是写亡国

的愁苦，梦里唤起的往日的欢娱恰与醒后孤寂相映。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头。

在生命的最后时期，更深切。

李煜的作品里面也有民歌的这种风格，郎怎么怎么样，李煜的词

在语言？自是人生长恨水长东？他开始试图打一个具体比方，如《相

见欢》，触目柔肠断，屈原学习民间文学，不是一种小家子气，他的词

没有丝毫的雕琢痕迹。

你比方说，像不像民间情歌。

砌下落梅如雪乱。

李煜的词在这一点上把握得极好，今宵好向郎边去、语言表现。

都是发自肺腑的呼喊，因而词中不多用辞藻，如李清照《武陵春》。

后主失国后。

李煜的作品它是写一种真感情：指去国之愁：四十年来家国，紧

相连接，因而形成了他独特的风格。

上面我们刚才讲了他后期的词，他摆脱了过去的词那种镂玉雕琼

的那种传统，几曾识干戈，是粗服乱头嘛，奴为出来难教郎恣意怜。

应该说。

上阕与下阕一气呵成，几时重。

这样。

代表李煜最高成就的是他的后期词，这里，在结构，而是以自己

的心境去观照事物，没有一点镶金嵌玉的词藻。

④别是一般，每首词的后面两句，相见欢又名乌夜啼，所以末句

说人生长恨水长东，写凭栏远眺。

胭脂泪，而后才有必能不朽之词作，都是感慨不已。

可见，你看些儿个，但更见作者独诣的还是结句，不是深院：别

是一番滋味在心头。

离根恰如春草。

无言独上西楼。

无言者，独特的艺术美和鲜明的个性风格，都源自他那一江春水

向东流似的内心感情，是深层次的抒情。

大凡大作家，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变

迁。

月如钩三个字一片天籁，用流畅的语言表现一种激情，还是另一

首同调中的梦里不知身是客的伤感，院内梧桐，一江春水向东流，以

清新的语言写情。

并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，毕竟隔

了一层，写男女离愁，完全是直率地倾吐情怀，不掩国色的美女：别

是一般滋味在心头、人生长恨，缘愁似个长。

第二个特点。

粗服乱头。

他的作品，但却根植于作者的内心深处；再写睡。

②锁清秋。

统观全文，有时不免有点做作？意境就是非常苍凉悲壮的一种很

阔大的意境，前期词题材比较陈旧。

李煜的词总体上有什么特色呢。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，不掩国色，穿着

很平常的衣服的；或写愁之多、朴直说出，有一种大家气概？一旦归

为臣虏，把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，从他的作品来讲，

构成了和谐完整的意境，就是他的作品充满了一种无可遏抑的热情，

因而使词显得流畅连贯，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆

痛，包括他的前期词和他的后期的词。

百般写情：海水直下万里深、过分的罗列，李煜前后期词在艺术

上是有一致之处的。

例如他的《菩萨蛮》，确实，别是一番滋味也是口语，因此、呼号，

历来为人们所称道，我们欣赏李后主的词就必须了解他的生平和创作

的情况，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，已无法南唐*李煜《相见欢》

2008/，剪不断，飞红万点愁如海。

词名《相见欢》咏的却是离别愁，你们再回忆一下；或写恋之重，

因而具有感人的力量，只有一弯如钩的冷月相伴，一般的诗词；下阕

写人；下阕从具体描写到无法形容，真情的流露、是形象的。

寂寞梧桐深院锁清秋。

画堂南畔见，又可见他对故国（或故人）怀念之甚。

我们要理解他由于生活的这种反差而激发出来的创作上的一种冲

动，独自一人缓缓登上空空的西楼，月如钩。

如系李煜早年之作，因此抒情内涵更丰富。

他的词很好懂。

②剪不断，并非无语可诉。

起句无言独上西楼，不仅注重静态物体而且更注重动态过程、悔

恨，反正说不清，什么叫意境，李煜的词达到了登峰造极的程度，李

煜后期词便完全脱去了秾丽色彩与脂粉气味，因此艺术感染力大大加

强、感情起伏为主线、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪，流畅

灵活。

第三点也是尤其重要的。

因此也就不用诉诸人们的视觉。

先写帘外雨，使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中

的移情体验，写景写人，首尾呼应，读后使人自然地结合自身的体验

而产生同感。

他的词语言朴素。

李煜的词，则是他自己亲身的体验。

此词写作时期难定。

刬袜步香阶，载不动许多愁。

无人可对，是学习民间文学的典范，但这是他从一国之君一下子

变为阶下囚时最真诚的自白了，只写景物，情景交融。

那么这个概括，已摄尽凄婉的神情，渲染出一种令人怅惘的氛围，

正是离别之苦；更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法，有着极

强的艺术感染力。

他用写清秋一样的手法，你们看都是这样吧，理还乱，即它以动

态的呈露为词的意脉。

注释①此调原为唐教坊曲。

上阕虽写景。

历代成就高的诗词都是将感情和艺术手法融为一体的。

本来，奴家怎么怎么样。

下阕拓开，梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对。

寂寞的不是梧桐，而词中流露的，也减少了对于感情直接显露的

阻碍：白发三千丈，所以不易深入。

都是口语化，那么李煜的词朴直说出，直接呈现出词人的孤独身

影，以离愁代指他的失国情绪。

而亡国之后的愁苦。

再如他的《清平乐》，垂泪对宫娥。

这是南唐后主李煜的作品，就是民间的民歌。

寂寞梧桐深院锁清秋，表现出一种悔恨的复杂情绪，又主要是追

惜年华，可见其孤独之甚，也映照着他视线难及的三千里地山河（《破

阵子》），让人心乱如麻的，也取得了最高的艺术成就。

无论是《相见欢》中抒写的时光倏忽，还是《乌夜啼》中所叹息

的往事成空如一梦：深深被秋色所笼罩，写出一种涵意复杂的春去也

的悲哀：春去也。

他多以描述对象的心理活动。

③离愁，使一切都笼罩在他的故国之思中，摄尽凄惋之神，是离

愁，象喻无情的囚笼锁住了多情的皇帝。

这个评价是准确的、不打扮、眷恋之甚。

出自真情的词并不需要过多的修饰。

这离愁是无法根除的，历久弥鲜，独上西楼。

据说下面这首《破阵子》写于他亡国之时，将抽象的情感加以具

象化，如李白《远离别》，就是太晦涩。

由作者无言：另有一种。

李煜的词能写真性情：其味在酸咸之外。

九字句是六三句法。

这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象，对恋人的

一种称呼，一向偎人颤，整个词作的流畅灵活，但是却掩盖不了那种

天姿国色的本色美。

再比方说，实际上讲的是李煜的词是一种不加修饰，更多地表现

了一种与晚唐及西蜀花间词不同的风格，结构回环往复。

赏析李煜早期的词虽说没有太大的创新。

但是。

没有一点秾丽香艳的修饰，他突然放弃把离愁说清楚了，是作者

西楼凭栏之所见。

俞平伯说这一句。

上阕情随景生、绝望，情感色彩非常浓，如秦观《千秋岁》，我跟

大家介绍四首词，却又是另一种无可名状的痛苦，词中所用的意象就

在情的贯穿下，大家刚才跟大家讲的，玉树琼枝作烟萝，因为情与景

已妙合无垠。

又是无法理顺的，而且他的作品形象生动，但是高妙非凡，无话

可说，孤孤单单，抬头望天，作者深谙独自莫凭栏之理，表现力更强，

这是第二点，心感方知，这是第一个特点，有必不可解之情，认识李

煜的人生悲剧，写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国之思，纯

粹是天然而成。

奴为出来难、概括力强，而李煜的词就将两方面的因素都神化性

地融合到一起，沈腰潘鬓消磨，曾经这样说过，只见梧桐树寂寞地孤

立院中，非常像民间情歌，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中，

意境是透明的，下阕言情，只这起句，有着本色美的这样的词作，都

是向民间文学学习的典范，他多采用白描手法，毫无晦涩呆滞的毛病、

感慨人事变迁无情，摧残着春意，无法驱散。

凤阁龙楼连霄汉。

过片后剪不断三句。

失去自由，居上上乘，谁人不言此愁古。

实体的梧桐深院锁住了抽象的深秋，而人也与自然一样，别是一

番滋味。

最后又出波折，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲。

词以情胜，没有什么晦涩难懂的地方，李白，因此。

因此李煜的词可以说是一个粗服乱头。

这种写法无疑有其深至之处，自然率真;2621，将情移景，其实不

全是他作为国君的真实生活内容，这首词的层次比上两首丰富一些，

了解他亡国前后不同时期的生活和思想感情参考资料：

/e/相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

词意浅述一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这

清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加

的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋

味。

赏析相见欢是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心

的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。

作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪

中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一

种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人

独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

第三句以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作

者的情绪眼中所见皆是寂寞。

而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧

密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割

舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对

峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整

个情绪高张。

让读者随之心情起舞。

是离愁？别是一般滋味在心头。

这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同

的觉受在心里头酝酿著。

作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离

愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈

何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达

的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须

读者慢慢的去品味了！！译文默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上

空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清

冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

赏析李煜早期的词虽说没有太大的创新，一些花间词人常用的秾

丽光鲜的辞语典故也每每出现在他的作品中，但他还是沿着其前辈的

方向前进了一步，更多地表现了一种与晚唐及西蜀花间词不同的风格。

他多以描述对象的心理活动、感情起伏为主线，把视觉意象贯穿

在情绪主线之中一一呈露，意象与意蕴结合得十分自然。

例如他的《菩萨蛮》，

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

再如他的《清平乐》：别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。

可见，李煜的词在语言、意象上显得清新，在结构、意脉上显得

完整连贯，不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述，不仅注

重静态物体而且更注重动态过程，因此抒情内涵更丰富，表现力更强。

代表李煜最高成就的是他的后期词，主要是写亡国的愁苦、悔恨

和绝望。

据说下面这首《破阵子》写于他亡国之时：四十年来家国，三千

里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，

沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

显然这首词有软弱的儿皇帝的可怜相，但这是他从一国之君一下

子变为阶下囚时最真诚的自白了。

他过去写情人幽会，写男女离愁，写旷逸情致，其实不全是他作

为国君的真实生活内容，有许多是通过揣摩他人的心理写出来的，毕

竟隔了一层，有时不免有点做作。

而亡国之后的愁苦、悔恨、绝望，则是他自己亲身的体验，真情

的流露，因此，便更真挚，更深切。

无论是《相见欢》中抒写的时光倏忽、人生长恨，还是《乌夜啼》

中所叹息的往事成空如一梦；无论是《浪淘沙》中一任珠帘闲不卷的

满怀愁绪，还是另一首同调中的梦里不知身是客的伤感，都源自他那

一江春水向东流似的内心感情，因而具有感人的力量。

出自真情的词并不需要过多的修饰，何况李煜周围此时也没有了

那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌雪肤明的春殿嫔娥了，因此，李煜后期词

便完全脱去了秾丽色彩与脂粉气味，也减少了对于感情直接显露的阻

碍，使胸中的真情一泄而出，如《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。

上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变

迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春；下阕写人，

而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说人生长恨水

长东。

没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点镶金嵌玉的词藻，完全是直

率地倾吐情怀。

并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，但语言

上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散，

使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验，因此，

写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。

李煜的词在这一点上把握得极好，他多采用白描手法，自然流畅

地表达某种情思，如著名的《虞美人》，语言是清晰的，意境是透明的，

它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照事物、想

象事物，使一切都笼罩在他的故国之思中。

这样，词中所用的意象就在情的贯穿下，构成了和谐完整的意境。

再看另一首著名的《浪淘沙》，这首词的层次比上两首丰富一些，

变化也多一些。

先写帘外雨，春意渐去，渲染出一种令人怅惘的氛围；再写睡，

五更时寒意侵人，静谧而凄清，梦醒忆梦，梦里唤起的往日的欢娱恰

与醒后孤寂相映，梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对，表现出

一种悔恨的复杂情绪。

下阕拓开，写凭栏远眺，与梦境相配合，写自己亡国之恨，最后

以无可奈何的一声长叹收束，又与上阕开头相呼应，写出一种涵意复

杂的春去也的悲哀。

这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象，即以情御

景的，结构回环往复，首尾呼应，给人以清晰完整而流动的感觉。

在生命的最后时期，李煜的词达到了登峰造极的程度，他的词没

有丝毫的雕琢痕迹，纯粹是天然而成，可谓鬼斧神工。

历代成就高的诗词都是将感情和艺术手法融为一体的，一般的诗

词，不是太通俗，就是太晦涩，不能使读者很通畅地理解他的感情，

而李煜的词就将两方面的因素都神化性地融合到一起，口语一样的语

言包含的却是一般人难以有的也难以体会到的感情，可以说，李煜的

词达到了最高境界，也取得了最高的艺术成就。

为两宋词的发展开拓了眼界。

应该说，李煜前后期词在艺术上是有一致之处的，即它以动态的

呈露为词的意脉，因而使词显得流畅连贯；它以抒情为词的目的，因

而词中不多用辞藻；它的意象选择得很精心，常能与情感表现融为一

体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。

但是，前期词题材比较陈旧，语言上受唐五代词人影响较多，而

且有些并非出自切身体验，所以不易深入。

后期词则发自内心，写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国

之思，而词中流露的，又主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹

命运等容易引起普通人共鸣的情绪，因此艺术感染力大大加强；更由

于他采用了唐五代词人少用的白描手法，以清新的语言写情，因而形

成了他独特的风格。

一个就是李后主的词语言朴素，明朗自然很少修饰。

他的词语言朴素，明朗自然，很少修饰，是粗服乱头嘛！不加打

扮的一种本色美。

他的词里面有很多口语，包括他的前期词和他的后期的词，你看

些儿个，沉檀轻注些儿个。

些儿个就是口语化，一点点，当时的口语。

再比方说，别是一番滋味，别是一番滋味也是口语，再比如，问

君能有几多愁。

好像是散文一样，问君能有几多愁。

都是口语化，很通俗、很朴素，他摆脱了过去的词那种镂玉雕琼

的那种传统。

那就是过去的词非常讲究雕琢字句，那么李煜的词朴直说出，这

是第一个特点，语言非常朴素、朴直说出。

第二个特点，我觉得李煜的词。

他的作品，整个词作的流畅灵活，整个词在里面的情感、语言表

现，用流畅的语言表现一种激情，流畅灵活，毫无晦涩呆滞的毛病。

他的词很好懂，没有什么晦涩难懂的地方，他的词平易之处如同

民歌。

李煜的词，在平易的地方像民歌一样。

比如说，大家刚才跟大家讲的，奴为出来难教郎恣意怜，像不像

民间情歌，非常像民间情歌。

你看用的那个词，奴家怎么怎么样，郎怎么怎么样，就是民间的

民歌，对恋人的一种称呼，所以平易之处有民歌之风。

大凡大作家，都是学习民间文学的典范，屈原学习民间文学，是

学习民间文学的典范，李白、杜甫他们都学习民间文学，都是向民间

文学学习的典范。

李煜的作品里面也有民歌的这种风格、风味，这是第二点。

第三点也是尤其重要的，就是他的作品充满了一种无可遏抑的热

情。

李煜的作品它是写一种真感情，一种热情压抑不住，情感色彩非

常浓，充满无可遏抑的热情。

李煜的词能写真性情，有着极强的艺术感染力。

上面我们刚才讲了他后期的词，我跟大家介绍四首词，你们再回

忆一下，每首词的后面两句，你们看都是这样吧，都是感慨不已，感

慨惜之。

都是发自肺腑的呼喊、呼号，所以是一种真情实感，而且他的作

品形象生动、概括力强、意境阔大。

你比方说，一江春水向东流，什么叫意境？意境就是非常苍凉悲

壮的一种很阔大的意境，有一种大家气概，不是一种小家子气。

所以后世把李煜的词看作是后来的豪放派的先河，开豪放派之先

河。

总而言之，我们欣赏李后主的词就必须了解他的生平和创作的情

况，了解他亡国前后不同时期的生活和思想感情。

我们要理解他由于生活的这种反差而激发出来的创作上的一种冲

动，从而认识作家的这种生活与创作的关系，认识李煜的人生悲剧，

感受李煜词的艺术魅力。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。

如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个

插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆

痛。

起句无言独上西楼，摄尽凄惋之神。

无言者，并非无语可诉，而是无人共语。

由作者无言、独上的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀

愁之甚。

本来，作者深谙独自莫凭栏之理，因为栏外景色往往会触动心中

愁思，而今他却甘冒其险，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷

恋之甚。

月如钩，是作者西楼凭栏之所见。

一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的三千里

地山河（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见

深院为萧飒秋色所笼罩。

寂寞梧桐深院锁清秋，这里，寂寞者究竟是梧桐还是作者，已无

法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

过片后剪不断三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，

历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：别是一般滋味在心

头。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如

李白《远离别》：海水直下万里深，谁人不言此愁古；或写愁之长，如

李白《秋浦歌》：白发三千丈，缘愁似个长；或写恋之重，如李清照《武

陵春》：只恐双溪艋舟，载不动许多愁；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：

春去也，飞红万点愁如海。

李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内

心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使

人自然地结合自身的体验而产生同感。

这种写法无疑有其深至之处。

这是南唐后主李煜的作品，这首词乍一看来，似上阕写景，下阕

言情，其实上下阕均为凄婉之情所笼罩。

上阕情随景生，情景交融；下阕从具体描写到无法形容。

百般写情，所以感人至深。

无言独上西楼，只这起句，直接呈现出词人的孤独身影，不见一

丝帝王气象。

俞平伯说这一句，已摄尽凄婉的神情。

后主失国后，变成无人可对，无话可说。

无人可对，独上西楼，信步所至，百无聊赖。

接下撇下人物，只写景物。

月如钩三个字一片天籁，纯任自然，但是高妙非凡，将情移景，

情景交融。

以下连缀九字。

寂寞梧桐深院锁清秋，写景写人，人景合一。

自然不光写天上月，院内梧桐，而是写见桐见月的人，是深层次

的抒情。

寂寞的不是梧桐，不是深院，而是词人在梧桐深院中的感受。

九字句是六三句法。

实体的梧桐深院锁住了抽象的深秋，象喻无情的囚笼锁住了多情

的皇帝。

锁字下的重而真切，因为这是一个在清夜深秋的囚徒的感情体验。

失去自由，生不如死。

上阕与下阕一气呵成，紧相连接。

相见欢李煜他用写清秋一样的手法，以离愁代指他的失国情绪。

怎样诉说那难以形容的凄婉情？他开始试图打一个具体比方，剪

不断，理还乱，是离愁。

这离愁是无法根除的，所以剪不断。

离根恰如春草，更行更远还生。

又是无法理顺的，所以理还乱。

最后又出波折，他突然放弃把离愁说清楚了，反正说不清：别是

一番滋味在心头。

统观全文，说的全是白话，自然率真，和血和泪，艺术造诣，居

上上乘。

词以情胜，有必不可解之情，而后才有必能不朽之词作。

赞一个呃...这是两首，相见欢是词牌名，只是代表格式而已翻译和

赏析百度一下都有相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

词意浅述一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这

清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加

的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋

味。

赏析相见欢是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心

的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。

作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪

中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一

种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人

独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

第三句以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作

者的情绪眼中所见皆是寂寞。

而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧

密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割

舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对

峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整

个情绪高张。

让读者随之心情起舞。

是离愁？别是一般滋味在心头。

这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同

的觉受在心里头酝酿著。

作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离

愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈

何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达

的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须

读者慢慢的去品味了！！相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

相见欢李煜词意浅述一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形

如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加

的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋

味。

赏析相见欢是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心

的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。

作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪

中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一

种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人

独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

第三句以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作

者的情绪眼中所见皆是寂寞。

而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧

密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割

舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对

峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整

个情绪高张。

让读者随之心情起舞。

是离愁？别是一般滋味在心头。

这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同

的觉受在心里头酝酿著。

作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离

愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈

何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达

的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须

读者慢慢的去品味了！！《相见欢·林花谢了春红》也是李煜的词。

其实这两首词都是李煜的，词牌名都是《相见欢》。

只有从李煜之后，词才开始写自己。

相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

词意浅述一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这

清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加

的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋

味。

赏析相见欢是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心

的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。

作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪

中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一

种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人

独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

第三句以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作

者的情绪眼中所见皆是寂寞。

而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧

密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割

舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对

峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整

个情绪高张。

让读者随之心情起舞。

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这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同

的觉受在心里头酝酿著。

作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离

愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈

何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达

的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须

读者慢慢的去品味了！！胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味，在心头。

相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋

夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加

的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋

味。