忧怨

忆王孙·春词

李重元[宋代]

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

标签

婉约、宋词三百首、伤春、怀人

译文

茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望

伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨

打得梨花凌落，深深闭紧闺门。

注释

萋萋：形容春草茂盛的样子。王孙：这里指游子，行人。杜宇：即杜鹃鸟，鸣声

凄厉，好象在劝说行人“不如归去”。

赏析

就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草

斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃。但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组

合就能构成无数美妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕

迹而天然精巧的构思，描写了一个独立、不可替代的艺术形象。

我们先看一看这首词的结构。这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春

怀人的思绪。那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显

示的。在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭

的心态特征。此词起笔展示的是一种开阔的伤心碧色：连天芳草，千里萋萋，极

目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天尽

头了。这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征。接下来，场景收束为田间

路头杨柳、柳外高楼。继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场

景再次收束为小院梨花带春雨。最后，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门

的近镜头。可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最后回到常日紧闭的心扉

内。词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征。这一

特征又准确地表现了古代妇女那种内向型的心态。

这首词的另一个特点是，不以锤炼字句为能，因为可以看见词中选用的都是

一些最常见的意象。这些意象大多在前人诗词中反复出现过，积淀了丰富的内涵

和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很强的美的“张力”，足以调动人们的

生活文化积累，从而帮助读者想象美丽的意境。比如，词中写到的芳草、杨柳、

高楼、杜宇、梨花，无一不是中国雅文学中的基本意象。这些意象经过历代诗人

传唱，已具有一触即发、闻声响应的高度感发能力。即以“柳”而论，从《诗经》

中的“杨柳依依”到韦庄的“无情是台城柳”，从李白的“春风知别苦，不遣柳

条青”到柳永的“杨柳岸、晓风残月”，那一缕柳丝寄寓了多少中国文人的愁绪

啊！人们读到这个字，就会随着各自的文化积累不同程度地感受到那种萦绕在心

头的忧怨。再如“芳草”“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隐士》）：

“记得绿罗裙，处处怜芳草”（牛希济《生查子》）：“离恨却如春草，更行更

远还生”（李煜《清平乐》）：“芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）……

那无处不在的芳草，承载了游子思妇的无穷相思。

这首词中的其他意象也大多具有这种美的联想性。因此，当作者把这些意象

巧妙组合到一起时，就形成了一种具有更丰富的启发性的画面。于是人们在熟悉

中发现了陌生，有限中找到了无限。

读这样的词，应当是回味大于思索，联想重于分析。这样可以得到比几句词

的字面意义更多的东西。

关于作者

远约1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不详，工词。《全宋词》收其《忆

王孙》词四首，皆是颇具意境的佳作。例如第一首写闺阁愁思：佳人高楼远望，

只见连天芳草，千里萋萋，而所思之人更在天涯芳草之外；又听得杜宇声声悲鸣，

痛“不忍闻”。暝色渐入庭院，主人公在“雨打梨花”的滴沥声中步归绣阁，但

心中愁思无疑比此前更加凝重，全词可谓写得一派愁气弥漫。