七言歌行

李白《侠客行》全诗翻译赏析

李白《侠客行》全诗翻译赏析

《侠客行》唐代伟大诗人李白创作的一首描写和歌颂侠客的古体

五言诗，是李白“乐府三十首”之一，收录于《李太白集》中。以下

是小编为大家收集的李白《侠客行》全诗翻译赏析，仅供参考，大家

一起来看看吧。

李白《侠客行》全诗翻译赏析

侠客行

李白

赵客缦胡缨②，吴钩霜雪明③。

银鞍照白马，飒沓如流星④。

十步杀一人，千里不留行⑤。

事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮⑥，脱剑膝前横。

将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴⑦。

三杯吐然诺，五岳倒为轻⑧。

眼花耳热后，意气素霓生⑨。

救赵挥金锤，邯郸先震惊⑩。

千秋二壮士，烜赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。

谁能书阁下，白首太玄经⑾。

注释：

(1)这是一首描写和歌颂侠客的古体五言诗，是李白乐府三一首中

的一首。行，这里不是行走的行，而是歌行体的行，等于说“侠客的

歌”。

(2)赵客，燕赵之地的侠客。自古燕赵多慷慨悲歌之士。《庄子·说

剑》：“昔赵文王好剑，剑士夹门而客三千余人。”缦，没有花纹。

胡缨，古时将北方少数民族通称为胡;缨，系冠帽的带子。缦胡缨，即

少数民族做工粗糙的没有花纹的带子。这句写侠客的冠带。

(3)吴钩，宝刀名。霜雪明，谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。

(4)飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。

(5)这两句原自《庄子·说剑》：“臣之剑十步一人，千里不留行。”

这里是说侠客剑术高强，而且勇敢。

(6)信陵，信陵君，战国四公子之一，为人礼贤下士，门下食客三

千余人。

(7)朱亥、侯嬴都是信陵君的门客。朱本是一屠夫，侯原是魏国都

城大梁东门的门官，两人都受到信陵君的礼遇，都为信陵君所用。炙，

烤肉。啖，吃。啖朱亥，让朱亥来吃。

(8)这两句说，几杯酒下肚(古诗文中，三、九常是虚指)就作出了

承诺，并且把承诺看得比五岳还重。

(9)素霓，白虹。古人认为，凡要出现不寻常的大事，就会有不寻

常的天象出现，如“白虹贯日”。这句意思是，侠客重然诺、轻死生

的精神感动了上天。也可以理解为，侠客这一承诺，天下就要发生大

事了。这样与下文扣得更紧。

(10)这两句是说的朱亥锤击晋鄙的故事。信陵君是魏国大臣，魏、

赵结成联盟共同对付秦国，这就是合纵以抗秦。信陵君是积极主张合

纵的。邯郸，赵国国都。秦军围邯郸，赵向魏求救。魏王派晋鄙率军

救赵，后因秦王恐吓，又令晋鄙按兵不动。这样，魏赵联盟势必瓦解。

信陵君准备亲率家丁与秦军一拚，去向侯嬴辞行(实际是试探侯嬴)，侯

不语。信陵君行至半路又回来见侯嬴。侯笑着说：“我知道你会回来

的。”于是为信陵君设计，串通魏王宠姬，盗得虎符，去到晋鄙军中，

假托魏王令代晋鄙领军。晋鄙生疑，朱亥掏出40斤重的铁锥，击毙晋

鄙。信陵君遂率魏军进击秦军，解了邯郸的围。

(11)扬雄曾在皇帝藏书的天禄阁任校刊工作。《太玄经》是扬雄

写的一部哲学著作。

然诺：答应办的事。

五岳：东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山。

《侠客行》是一首五言乐府诗，写的是战国时信陵君救赵的事。

侯嬴因感信陵君之恩遇，为信陵君谋划夺晋鄙军权，发兵解赵之围。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。

这两句是说，侯嬴和朱亥，信守诺言，不顾生死，诺言为重，五

岳为轻，表现了他们的侠肝义胆。从诗意看，诗人对此二人颇为推崇，

十分赞赏他们的侠义行为，也曲折地反映了诗人所具有的豪侠之气。

译文：

赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。

银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。

十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。

完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。

有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。

与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。

三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。

酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。

朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。

朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。

身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。

谁能学扬雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太

玄经》。

赏析：

李白这一首《侠客行》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济

难、用世立功生活的向往。

前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。

第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。

第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，

同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客

的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。

最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依

然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们

也写上一笔。

有人认为这首《侠客行》仅仅是写朱亥、侯嬴，是不对的。前八

句写的侠客的形象就与朱、侯两人不符。朱并不会剑术，而是力气大、

勇敢。侯主要是智谋取胜。一句“闲过信陵饮”不过是将侠客与信陵

君这样的“明君”联系起来罢了，因朱、侯都不是以这种方式结识信

陵君的。李白正是想结识像信陵君这样的明主以成就自己“申管晏之

谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县靖一”的

政治抱负。

前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!

我们知道，唐代游侠之风颇为盛行，这是与唐代西域交通发达，

全国经济日益繁荣，城市商业兴旺的盛唐时代有关，所以，不仅是燕

赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体，文武

不殊途。”(陈寅恪：《唐代政治史述论论稿》)更促成了少年喜剑术、

尚任侠的风气。李白少年时代，颇受关陇文化风习的影响，因此，他

自幼勤苦读书“观百家”外，“十五好剑术”(《与韩州书》)“高冠佩

雄剑”(《忆襄阳旧游赠马少府巨》)甚至，他一生都不离剑的：“抚剑

啸，雄心日千里。”(《赠张相镐》其二)“长剑一杯酒，男儿方寸

心。”(《赠崔侍御》)堪称是“文武不殊途”，兼备于李白一身了。那

么，诗人李白何以如此爱剑呢?这和他轻财重义，尚任侠分不开。他

说;“十五好剑术，遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识，为了

事业心和抱负的驱使，尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事，

得到社会上的普遍赞誉。李白这首《侠客行》就是以这任侠意识为旨

的。

《侠客行》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵

客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，

仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的

展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于

人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，

“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型

性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。

诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣

去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名

利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭

世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是

以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深

刻而生动。

最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二

壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，

脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。

眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，

恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之

轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷

慨成素霓，啸咤起清风。”(张华《壮士篇》)的。震撼了大梁城：“千

秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”!诗人对“二壮士”叹服

不已，情见于词了。

然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁

草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太

玄经》”是为壮夫所不为!

《侠客行》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以

把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。

侠客一道，是中国文化自远古遗留下来的宝贵的文化基因。这个

文化基因的作用是，对于体制的强权保持一种个人的挑战，无论是真

正武力上的，还是思想上的，使得体制的强权无法控制一切，使得这

个文化不会完全丧失活力。到了宋代之后，在长期的王权的压制下，

这个基因已经在很大程度上休眠了;而到了近代，更是又来了强势的西

方文明的压制，中国人吃饭、穿衣、一举手、一投足、一动念，都变

得要想一想是否符合西方人的规范，是否有“绅士风度”。因此，侠

客一道的文化基因在现代中国也是离死不远了。现今的中国人还是非

常喜欢武侠小说和武侠电影，但如果你真仔细想想武侠小说和武侠电

影里的侠客，你会发觉那都只不过是一些可爱的小男人和小女人。作

为消闲，可爱固然是可爱，但与李白诗中的那种豪侠境界却根本不能

相提并论。承平世界，一切都已经由别人安排好了，管理好了，自己

消闲就够了;但如果我在前面所说的新的极权世界果真降临，我们恐怕

就更需要唤醒远古的基因了：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣

去，深藏身与名。”“侠客行”，就算是某一种“眼花耳热后”的梦

话吧!

拓展延伸：

作者简介

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙

人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称

为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜

甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝

（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒

作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，

诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》

《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

主要成就

诗歌

综述

李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创

作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫

测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简

洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于

五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只

有李白一人。

李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自

然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容

与艺术的完美统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山

水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”

的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自

我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一

泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为

“小李杜”）。

李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造

成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪

迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、

李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著

名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

风格

豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主

义，立意清晰。

李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南

北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，

又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗

仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、

素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫

主义艺术特征。

李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的

独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇

的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他

的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后

寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如

雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔

剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友

开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，

明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总

之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形

象。

豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，

李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的

重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手

法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。

现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他

想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然

界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实

的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起

来，移情于物，将物比人。

李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在

生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，

而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，

又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸

张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。

李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了

大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中

间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感

情高潮处戛然而止。

李白的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如

《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等，妙在“只眼

前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”（《说诗晬语》

上）。

语言

李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，近

于散文，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。这

和他自觉地追求自然美有关。他继承陈子昂的文学主张，以恢复诗骚

传统为已任，曾说“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复

古道，非我而谁欤？”（孟棨《本事诗·高逸》）他崇尚“清真”，讽

刺“雕虫丧天真”的丑女效颦，邯郸学步。他的诗歌语言的自然美又

是他认真学习民歌明白通俗的特点的结果，明白如话，通俗生动。

代表作品

《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《望庐山

瀑布》《侠客行》《春思》《秋歌》等。

词赋

李白是否有词的创作至今仍然未有一致的定论，但是今传为李白

词的作品，若不论其真伪及是否可归入词体，约有20余首，如《菩萨

蛮》《忆秦娥》等。

就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”在词史上享有极为崇

高的地位。这一地位犹如古代希腊神话在西方艺术中的地位，作为一

种“不可企及”的规范，李白词成为人们心目中永远的偶像。李白在

词体文本模式的形成，词的创作模式上均有重大贡献。

实际上，从唐末五代《花间集》以来，所有的唐宋词选集、总集，

在具体操作中，都不会忘记李白，至少也要在序跋题记中提上一句。

其作为文学史上的第一位大词人，虽然只有很少几首著作权经常受到

怀疑的词作，但却从来没有人对他表示过任何的不满或批评意见。如

果评选天下第一词人，李白无疑将以全票当选“词王”。

书法

《上阳台帖》为李白书自咏四言行草诗，也是其唯一传世的书法

真迹。纸本，纵28.5厘米，横38.1厘米。草书5行，共25字。款署

“太白”二字。引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字，正文右上

宋徽宗赵佶瘦金书题签：“唐李太白上阳台”七字。背有宋徽宗赵佶，

元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁，清乾隆皇帝题跋和观

款。卷前后钤有宋赵孟坚“子固”、“彜斋”、贾似道“秋壑图书”，

元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清

内府，近代张伯驹等鉴藏印。

剑术

李白不仅文采斐然，其剑术亦是十分高明。他“十五好剑术”，

“剑术自通达”。造诣非同一般。李白的诗，裴旻的剑术，张旭的草

书合称唐代三绝。虽然“三绝”中没有李白的剑术，但其剑术之高却

仅位于裴旻之下，居唐朝第二。

据统计，《全唐诗》李白诗中“剑”字共出现了107次，除去作

为地名的“剑阁”3次，“剑壁”1次，武器之“剑”犹有103次之

多。属于剑的“铗”出现了1次、“吴钩”1次、“吴鸿”1次、“湛

卢”1次、“干将”1次、“莫邪”1次、“青萍”2次、“秋莲”2

次、“霜雪”2次、“匕首”3次、“龙泉”4次。总计，“剑”字共

出现了118次（统计时把“吴钩霜雪明”，“空余湛卢剑”，“剑花

秋莲光出匣”，“拙妻莫邪剑”，“吾家青萍剑”分别计做1次），

分布在106首诗中，约占全诗总数的10%。

道经

李白从少年时起，常去戴天山寻找道观的道士谈论道经。后来，

他与一位号为东岩子的隐者隐居于岷山，潜心学习。他们在自己居住

的山林里，饲养了许多奇禽异鸟，做了动物饲养员。这些美丽而驯良

的鸟儿，由于饲养惯了，定时飞来求食，好像能听懂人的语言似的，

一声呼唤，便从四处飞落阶前，甚至可以在人的手里啄食谷粒，一点

都不害怕。这件事被传作奇闻，最后竟使绵州刺史亲自到山中观看鸟

儿们的就食情况。这位刺史见他们能指挥鸟类的.行动，认定他们有道

术，便想推荐二人去参加道科的考试。可是，二人都婉言拒绝了。当

时有名的纵横家赵蕤也是李白的老师，此人于开元四年（716）就著成

了《长短经》十卷。那时李白才十五岁。赵蕤这部博考六经异同、分

析天下形势、讲求兴亡治乱之道的纵横家式的著作引起了李白极大的

兴趣。他以后一心要建功立业，喜谈王霸之道，也正是受到这部书的

影响。

思想

盛唐国力强盛，多数士人渴望建功立业。李白以不世之才自居，

以“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”的功业自许，一

生矢志不渝地追求实现“谈笑安黎元”、“终与安社稷”的理想。他

以大鹏、天马、雄剑自比：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假

令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”（《上李邕》）。他希望能像姜

尚辅佐明君，像诸葛亮兴复汉室。《梁甫吟》、《读诸葛武侯传抒

怀》、《永王东巡歌》、《行路难》（其二）都反映了他的这类思想。

李白觉得凭借自己的才能，可以“出则以平交王侯，遁则以俯视

巢许”（《送烟子元演隐仙城山序》），对于那些靠着门第荫封而享

高官厚禄的权豪势要，他投以强烈的鄙视，表现出傲岸不屈的性格。

他蔑视封建等级制度，不愿阿谀奉迎，也不屑于与俗沉浮。现实的黑

暗使他理想幻灭，封建礼教等级制度的束缚使他窒息，他渴望个性的

自由和解放，于是采取狂放不羁的生活态度来挣脱桎梏、争取自由。

其表现方式或纵酒狂歌，寻仙学道，然而，酒既无法销愁，神仙更虚

无飘渺，于是他“一生好入名山游”（《庐山谣》），把美好的大自

然作为理想的寄托、自由的化身来歌颂。他笔下的峨嵋、华山、庐山、

泰山、黄山等，巍峨雄奇，吐纳风云，汇泻川流；他笔下的奔腾黄河、

滔滔长江，荡涤万物，席卷一切，表现了诗人桀傲不驯的性格和冲决

羁绊的强烈愿望。

这是李白对社会的愤怒抗争，是他叛逆精神的重要体现。他反对

玄宗好大喜功，穷兵黩武，揭露将非其人，致使百姓士卒白白送死，

由于玄宗的骄纵，宦官权势炙手可热……通过对政事纲的分析，并到幽

燕的实地观察，李白以诗人的敏感，洞幽烛微，在当时诗人中他和杜

甫最早揭示祸乱将作。“安史之乱”爆发，他的爱国热情因此升华，

摆脱了用藏出处的矛盾。他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国内

涵，并富于社会意义和时代特征。《古风》其三、十五、二十四、三

十九等都对社会现实作了深刻的揭露和有力的批判。

李白既有清高傲岸的一面，又有世俗的一面，他的理想和自由，

只能到山林、仙境、醉乡中去寻求，所以在《将进酒》、《江上吟》、

《襄阳歌》等诗中流露出人生如梦、及时行乐、逃避现实等思想，这

在封建社会正直孤傲的文人中也具有一定的代表性。

李白《侠客行》里的故事

李白是一个非常奇特的诗人，他的身上不止有文人的灵秀还有侠

客的不羁，这不但让李白的诗风在诗坛中独树一帜，还让李白浑身上

下充满侠义。李白有一首诗叫做《侠客行》，歌颂的就是一位侠义之

士的故事，这人的名字叫朱亥。

提起朱亥，大家可能不是很熟悉，但是提起与他有关的信陵君稍

微有点历史常识的人都知道。信陵君“战国四君子”之一，以其良好

的口碑赢得了世人的称赞。

知道信陵君的人都知道，信陵君有一个很好的优点就是礼贤下士，

所以他的门客也特别多，其中不乏能人之辈。信陵君这人求才若渴，

他从来不嫌人才多，而是不断的发掘人才。有一天信陵君知道从哪儿

听说了，那个守城门的侯嬴是人才，就去请去了。

信陵君相信侯嬴是人才，但是侯嬴却不知道信陵君是不是个好主

上，于是侯嬴就开始了对信陵君的一系列考察。让信陵君给他当马夫，

故意的在大庭广众下与朋友唠嗑把信陵君晾在一边，反正从头作到尾。

信陵君对人才的容忍程度世所罕见，无论侯嬴怎么对待他，他都报以

微笑和礼貌并且丝毫不觉得侯嬴做的不对。信陵君诚恳的态度最后还

是打动了侯嬴的心，侯嬴成了信陵君的门客。

周天子被架空后，春秋战国时期的这些国家，整日不是你打我就

是我打你。有一天秦国派兵去攻打赵国，赵国就找好友魏国求援，魏

国一听兄弟被打，立刻就带上一群手下准备去帮助赵国。哪知魏国看

似来势汹汹其实就是一只纸老虎，被秦国一吓就不敢去了。

信陵君觉得秦国不安好心，赵魏两国本来就是唇亡齿寒的关系，

赵国被灭，下一个倒霉的就是魏国，于是极力主张救援赵国。魏王不

听，信陵君只好自己带上门客去救赵国。这时候侯嬴给信陵君出了个

主意，让信陵君叫人把魏王的虎符偷出来，然后控制军队去救赵国。

但是这个计谋也有个明显的漏洞，要是领军大将不认虎符怎么办，为

了解决这个问题侯嬴又让信陵君带上了一个人这个人就是朱亥。

朱亥信陵君也不陌生，这就是当初与侯嬴在闹市中唠嗑把信陵君

晾一边的那位，朱亥的职业虽然是屠夫，但也是一个人才。信陵君拿

着虎符去找部队，部队首领果真不听从他的命令，这时候朱亥出来了，

一锤子就砸死了部队首领，让信陵君获得了军队领导权。