江畔独步寻花其七

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《江畔独步寻花》作品原文

其一

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

其二

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

其三

江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其四

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

其五

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

其六

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

(一般常用这首）

其七

不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

注释译文

注释

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六

（1）独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。

（2）黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。

（3）蹊(xī)：小路。

（4）娇：可爱的。

（5）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。

（6）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来形容在花

丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词

的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能

有几种不同的书写形式，作词的意义仍然一样。

（7）江畔：江边。

(8)时时：时常。

（9）啼：（某些鸟兽）叫。

（10）自在：自由，无拘无束地。

（11）流连：舍不得离去。

五

（1）.江畔--指成都锦江之滨。独步--独自散步。

（2）.塔--墓地。

（3）.一簇--一丛，无主--没有主人。•

（4）.后两句意为：这一丛盛开的无主桃花美极了，使人不知爱深红

的好，还是爱浅红的好。

译文

五

黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，

春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。

江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，

究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？

六

黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花，

千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。

蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，

自由自在的小黄莺叫声和谐动听，美妙无比。

作品鉴赏

其六

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这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得

垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，

我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自

在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这种

极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着

更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非

常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路

上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此

句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。

“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得

十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝

条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去

舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花

的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而

留连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是

说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，

将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是

特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛

唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不

多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就

秾丽了。这种写法，可谓前无古人。[1]

盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很

讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此

诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是

对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”

的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之

别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、

四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，

如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种

身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对

仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺

声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，

这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看

花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。

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在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后

联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完

气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到

用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神

往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

把“留连”、“自在”提到句首。

其五

从诗题看，诗中有江、花、人。诗第一句交代了地点，提到了江；第

二句交代了时间，即春天，同时描写了诗人懒困的神情。为什么会懒困呢？

原来是因为春光融融，春风和煦造成的，正当诗人要在春风中休息时，却

感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边，诗人的精神也为之一振，

“可爱深红爱浅红”一句，不仅写出了桃花争妍斗艳的景象，为画面增添

了亮丽的色彩，而且透过诗句，我们好像看到了诗人在桃花丛中欣赏玩味、

目不暇接的神态。

创作背景

761年（唐肃宗上元二年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，

在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花

开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句。

作者简介

杜甫（公元712--770），汉族，字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜

工部等。生于河南巩县（现巩义市），唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友

人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾

遗、杜工部。我国唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”，

人称“诗圣”。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑

暗、人民疾苦，被誉为“诗史”。其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。

杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗

体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七

古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国

诗歌艺术的高度成就。杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关

于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的

阶段。有《杜工部集》传世。

今存诗1400余首，文21篇。历代杜诗校注批点本约550多种，现存

170余种。现存最早的杜集是宋王洙本、九家注本等。清人仇兆鳌《杜少陵

集详注》最为详尽。[2]

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