故园之恋

诗词赏析：姜夔《扬州慢·淮左名都》

扬州慢·淮左名都

宋代：姜夔

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四

顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因

自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空

城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深

情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

译文

淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全

是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城

中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自

创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。

扬州自古是淮南东路的名城，这里有游览胜地竹西亭，初到扬州

我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤

单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，

都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在

这座凄凉残破的空城。

杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵

使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此

刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷

月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？

注释

扬州慢：词牌名，又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。

此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。

淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

维扬：即扬州（今属江苏）。

荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。

戍角：军营中发出的号角声。

千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟

他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王

东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍

离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。

淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬

州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，

东为左，西为右。名都，的都会。

解（xiè）鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。

春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不

如。”这里用以借指扬州。

胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二

次洗劫扬州。

废池乔木：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，

表明城中荒芜，人烟萧条。

渐：向，到。清角：凄清的号角声。

杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度

使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊

赏才士。”

豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十

三余，豆蔻梢头二月初。”

青楼：*院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，

赢得青楼薄幸名。”

二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。

红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

赏析

姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作

的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时

间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写

作此词时的心理情怀。

全词分为上下两阕。但两阕的写作手法都是使用一种鲜明对比，

用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出

了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。

词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了

扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先

从自己的行踪写起，写自己初次经过扬州城，在的竹西亭解鞍下马，

稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐

整的荠麦。而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉一去不

复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也仅仅“废池乔木”

的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个

“厌”字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。

日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也

回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。

词的下阕，使用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日

扬州城繁华，诗人杜牧留下了很多关于扬州城不朽的诗作。不过，假

如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到

吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写“豆蔻”词的微妙精当，

他有赋“青楼”诗的神乎其神。不过，当他面对眼前的凋残破败景象，

他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍然存有，水

波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，即使那桥边的

芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用

带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人

泪下。

纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是

词人所见到的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号

角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国

恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。

情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入

景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在

文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……不过，写乐景是为

了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，

二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍

增其哀乐。”

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片

用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州

路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青

青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等

风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时

“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日

“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评

论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情

思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，不过如果他而今重到扬

州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬

“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特

写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人*”的风月繁华已不

复存有了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。

“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，

又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，

似乎能够看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了

表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波

又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大

量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，

把杜牧的诗境，融入自己的词境。

人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空

灵不但表现在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而

且还表现在造境上，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎

名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”

表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。

创作背景

此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍

兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜

亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因

路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，有感而发。

赏析二

这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作

时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗

劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，

发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白

石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十

几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千岩老人）

称为有“黍离之悲”。《诗经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之

后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，

篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发“黍

离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮

水之南，是历令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州

禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东

蜀岗上禅智寺前，风光优美。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破

坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个

镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦

青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从

“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见

蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。

这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣

赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括

无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”（《白雨斋词话》卷二）

这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动

的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作

用。

上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换

了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏

之时，悠不过起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托

寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意

本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角

声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，

突出人为的感*彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的

“荠麦青青”与“废池乔木”，这个切交织在一起，一切景物在空间

上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在

一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，

写出了为金兵破坏后留下这个座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝

不思恢复，竟然把这个个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭

这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片

用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州

路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青

青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等

风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时

“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日

“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评

论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情

思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，不过如果他而今重到扬

州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬

“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特

写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人*”的风月繁华已不

复存有了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。

“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，

又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，

似乎能够看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了

表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波

又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大

量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，

把杜牧的诗境，融入自己的词境。

赏析四

扬州自隋唐以来，即处于大运河和长江航运的枢纽地位，也是对

外贸易港口之一，商业发达，市肆繁华。唐末诗人杜牧曾为淮南节度

府掌书记，淮南道的治所设在扬州。他在这里写的关于扬州的诗篇，

给姜夔留下了深刻的印象。

宋朝在这个带设淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的治所。

南宋建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、建康(今南京)、临

安(今杭州)等城，烧杀掳掠，此后仍然持续地发动对南宋的进攻。绍

兴三十一年（1161)，隆兴二年(1164)，金兵又大举进犯淮南地区，烽

火连年，扬州自然受到影响。淳熙三年(1176)冬至这个天，在一场大

雪之后，姜夔路过扬州。他说：“入其城，则四顾萧条，寒水自碧，

暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人

以为有《黍离》之悲也。”繁华的城市已变为一片断井颓垣。姜夔看

到山河残破，不禁产生了《诗经·黍离》所反映的情感。他自比为周

代的大夫，在西周颠覆之后，看见宗庙宫室的废墟上长满了庄稼，心

里感到悲痛。

姜夔在小序中说：“予怀怆然，感慨今昔”。今，指眼前的扬州；

昔，指杜牧笔下的扬州。姜夔用对比、衬托的方法，描绘出扬州的荒

凉景象。扬州，唐城有两部分：子城(即内城)是官署区，在蜀岗上；

罗城(即外城)是住宅区和商业区，在蜀岗下。两城毗连。杜牧《扬州》

诗说：“街垂于步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。”

《题扬州禅智寺》诗说：“暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，

歌吹是扬州。”又《赠别》诗说：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月

初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这座富庶的城市，楼阁林

立，丝管纷纷，但到姜夔前来游历时已经面目全非。上阕说：“淮左

名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。”淮左，指淮南东路。竹西，指竹

西亭，在蜀岗上禅智寺附近。词中首先指出扬州是淮南的都城，而竹

西亭又是景色宜人的去处，衬托出姜夔在开始的旅程中驻马暂停，本

来是抱着很大的希望来观赏古城的。但实际情况却是：“过春风十里，

尽荠麦青青。”当年垂柳夹道、春风弥漫的十里街衢，如今却是一片

自生的荠菜和野麦，青色无限。这又衬托出，这里的居民大都在战乱

中死亡或逃散，几乎看不到人们活动的迹象。

这是什么缘故呢?“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言

兵。”“胡马”，指金朝的骑兵。“窥江”，指两次*长江北岸。从此

以后，扬州也只剩下荒废的池塘和高耸的古树，而劫后幸存的人们至

今感到愤恨，不愿再提起这种*的战争。姜夔有这样的体验；凡是有创

钜痛甚的经历的人，常常不愿意提起这种经历，因为怕引起痛苦的回

忆，自己的心灵重新受到一次折磨。“犹厌言兵”，表示对这种战争

的极端憎恶，这个句话刻划出创钜痛深的人们的复杂心理状态。至此，

我们也才知道扬州还有幸存的居民，当姜夔和他们谈话时，他们作出

了上述痛苦的表情。景况如此萧条，而暮色又悄悄降临。“渐黄昏，

清角吹寒，都在空城。”清角，指发音凄凉的号角。戍楼上号角吹出

的使人感到阵阵寒意的声浪，震荡着空城。号角的声音更显出这座空

城的可怕的寂静。作者的痛苦心情层层增添，达到了*。

下阕说：“杜郎俊赏，算而今，重到须惊。”杜郎即指杜牧。姜

夔认为他具有极高的鉴赏水平和写作技巧。但料想他如今重来，看到

古城的沧桑变化，也必定大吃一惊。这几句衬托出，扬州所遭受的破

坏远远超出姜夔的意料，因而在精神上受到强烈刺激，心潮起伏，难

以平静下来。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”上引杜牧《赠

别》诗中有“豆蔻梢头二月初”之语，以初春枝头的豆蔻花比喻美丽

的少女。杜牧的另一首《遣怀》诗说：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细

掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼，指*馆。杜牧的

这两首诗是写他在扬州的荒唐生活的。现在有些词学家指出，姜夔在

这里所说的“豆蔻词工，青楼梦好”，是指杜牧的才华和作诗的表达

水平来说。姜夔对这时复杂的情感，自己认为已经不能表达了，即使

杜牧重来，也难以为他表达出来。姜夔虽然没有亲自经历这场灾难，

但心情同样是创钜痛深的。夜晚，姜夔在月光下徘徊。“二十四桥仍

在，波心荡，冷月无声。”二十四桥也见于杜牧《寄扬州韩绰判官》

诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何

处教*。”二十四桥，桥名。当年的明月夜，有多少人在桥上赏月，不

时听到美人*的声音，而今桥仍然存有，水中微波正环绕着月影荡漾，

但冰冷的月亮却默默无声。还有谁来欣赏月光！多么寂寞的月亮！

“念桥边红药，年年知为谁生”，可怜桥边的红芍药，仍然每年盛开，

还有谁来欣赏呢?多么寂寞的芍药！物尚如此，人何以堪，悲痛的心情

又达到一个*。

本词层次清晰，语意含蓄，言有尽而意无穷。既控诉了金朝统治

者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，

它有一定的积极意义。

评解

姜夔有十七首自度曲，这是写得最早的一首。上片纪行，下片志

感。时届岁暮，“春风十里”用杜牧诗，并非实指行春风中，而是使

人联想当年楼阁参差、珠帘掩映的“春风十里扬州路”的盛况。“过

春风十里”同“尽荠麦青青”对举，正是词序中所说的“黍离之悲”。

杜牧的扬州诗历来脍炙人口，后人常从其诗中了解唐时扬州的风貌。

姜夔此词的下片即从杜牧身上落笔，把他的诗作为历史背景，以昔日

扬州的繁华同眼前战后的衰败相比，以抒今昔之感，同时也借以自述

心情。姜夔这年二十二岁，正能够风流年少的杜牧自况，但面对屡经

兵火的扬州，纵有满怀风情也不能不为伤离念乱之感所淹没了。这是

以艳语写哀情，能够说是此词的一个特点。作者并非追慕杜牧的冶游，

实以寄托当前的哀感，不应多予责怪。

赏析三

即使姜夔一生以游士终老，但白石词并不但仅是游士生涯的反映，

体现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，因为生活道路

和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映

也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、

光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将

恢复大计置于度外。姜夔也曾所以而痛心疾首，深致慨叹。淳熙二年，

他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒

写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。上片由“名

都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。

“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、

屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春

望》）用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用

杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的

衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而

“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷

烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤

乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在于

淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，

不但益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金

北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。

词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历

来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，

因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴；桥边

的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”

二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之

悲”，的确深中肯綮。