戏曲特点

传统戏曲的审美特点

中国戏曲在漫长的发展过程中,历经磨难却始终不衰,显示了旺盛的生

命力,其原因就在于它从发生、发展到成熟都没有脱离民间这一片沃土。后来虽

然有些剧种进入了大城市甚至进入宫廷,走向衰落、衰亡,但大多数班社仍活跃于

民间这一广阔的大舞台上。因此它从没有割断过和群众的,一直是为广大群众所

喜爱的艺术形式。从内容上看,剧目中的故事大多反映的是人民的好恶爱憎、理

想愿望、道德观念、喜怒哀乐、惊恐忧怨,具有很强的人民性。从表现手段、表

现形式看,它的综合性、写意性、程式化等艺术特征与中国人民的审美要求、艺

术情趣、欣赏习惯是协调一致的。这就形成了戏曲艺术民族性、群众性与独特性

密不可分的三大艺术特征。

从美学的高度来分析中国戏曲,它有独特的艺术美。其一是综合之美。

例如戏曲的服装与化妆都属于造型艺术,脸谱、头面、翎子、水袖、髯口、帽翅、

水发……既是表现人物年龄、地位、身份、性别、性格的重要手段,同时又是戏

曲演员表演的重要依托物,于是产生了翎子功、水袖功、耍纱帽翅、甩发以及高

难度的打出手等表演动作。这些动作都具有一定的舞蹈美,既是规范动作,又是自

由的、带着技术性、技巧性,但又不是单纯的技术技巧表演,而是舞蹈化的戏剧动

作,具有独特的艺术魅力。

戏曲拥有丰富的表演手段,它是唱、念、做、打、舞高度综合的表演艺

术,它把曲词、音乐、武术、表演熔铸为一炉,用节奏驾驭,达到和谐的统一。戏

曲这种唱、念、做、打、舞的综合又是高度灵活自由的,已经形成了有不同侧重

的戏曲式样。根据不同的侧重面,可分为唱功、武戏、做功戏。唱、念、做、打、

舞的运用是根据戏剧题材、人物、情节、场面的需要铺排,不管哪一方占分量多

少,呈现在舞台上的则是和谐统一的综合之美。

其二是戏曲的传神写意之美。戏曲在处理艺术与生活的关系上不是一味

地追求形似,而是努力追求传神写意之美,达到神似,十万八千里路程在戏曲舞台

上只要走一个圆场就可抵达;漫漫长夜,几声更鼓就可以夜尽天明;千军万马,四

个龙套即可代表,正如顺口溜所说:“一个圆场八百里,四个龙套百万兵,万仞高

山三五步,一段慢板到五更。”这种表演可以说把舞台的假定性发挥到了极致,

也为戏曲观众所接受,审美主体与客体已达成了一种默契。戏曲表演追求是传神,

舞台上灯如白昼,却表现了一场黑暗中的厮杀。评剧《杨三姐告状》道具的运用

则是“有灯不点燃,点香不冒烟,人在咫尺不相见,骑驴光靠一条鞭。”这一切完

全靠演员出神入化的表演来体现典型环境,因此形成了以浆代船,以鞭代马,有酒

无菜,有杯无筷等传神写意的表演法则。戏曲的唱念也是如此,有话则长,无话则

短,十年八年时间一两句话带过,《海港》中方海珍唱了一段唱,时间不过三五分

钟,可是表现了从傍晚到翌日天明。中国戏曲对时空的处理多么得心应手,洒脱自

由啊!戏曲的表演的美学原理是以简带繁,以少胜多,言简意赅,写意传神,它为观

众留下了很大的想象空间a,观众也参与到戏剧创作中来。这种写意传神之美是

很独特的,与我们民族文化和美学传统是分不开的。

其三是戏曲的程式之美。程式是戏曲反映生活的一种形式,它直接或间

接来自生活,例如表演程式就是生活动作的规范化,在戏曲表演中是固定或是基

本被固定下来,例如旦角出场时提领、摸鬓发就是从生活中提炼出来的。旧时妇

女头上簪花插翠,佩戴首饰活动时难免松动,用手按一按是生活中妇女常有的动

作,用于舞台,久而久之就形成了旦角出场时必不可少的程式动作,不过与生活有

所区别,它是虚拟的,点到为止,并不真去又摸又按,它讲究一个美的形象,与身段

配合显示女性的婀娜柔美。

程式是演员创作形象时运用的一种表现手段,久而久之,经过积累,提炼

加工,筛选淘汰被逐渐固定下来。例如昆曲《千金记》中有一场戏表现的是楚霸

王项羽听到军情后披挂上阵的动作,相当精彩,后来京剧等剧种也在武将出征时

沿用这套动作,大家称之为“起霸”。以后又有了男霸、女霸之别,女将出征也基

本沿用这套动作,只是有些变化而已。由此可见程式是有一定规范的,但又不是一

成不变,不可触范的“金科玉律”。它源于生活,经过几代艺人的提炼加工,使之

舞蹈化、节奏化,具有一种艺术之美。它是几代人的共同创作,是艺人心血的结晶。

程式随戏曲的发展而不断发展。时至今日,戏曲表演仍然运用程式,同时也不断地

根据生活创造新的表演程式,程式既有古老的又有年轻的,程式还有一个特点,是

被戏剧同行和观众认可的,所以有相对稳定性,但又处在发展变化之中,不断提高,

不断丰富的过程之中,不断地与时俱进。

戏曲程式不仅体现在表演之中,角色行当、音乐唱腔、化妆服装,乃至剧

本形式都存在程式,可以说在戏曲中程式无处不在。如戏曲舞台的大导具基本是

一桌二椅或是一桌二椅的变形;戏曲的锣经如小锣打上、慢长锤、急急风、四击

头等表现的是不同戏剧情景之中的人物的各种心态再如演员上场时念引子、定场

诗、自报家门等都属于程式。程式是一种被规范的表现形式。它在戏曲中被普遍

广泛运用,因而形成了戏曲既反映生活,又与生活存大一定的距离;既取材于生活

又与生活形态有所不同,因此它比生活更美、更精彩、更集中、更夸张,因此具有

一种特殊的色彩、独特的美感。

高度的综合性、具有东方艺术之美的意性和色彩独特的程式性是戏曲的

三大特点,戏曲的独特艺术之美也是因此而生,它奠定了戏曲别具一格的美学品

位和艺术价值。