贝多芬d大调小提琴协奏曲

【珍藏】维也纳⾦⾊⼤厅追忆卡拉扬⾳乐会

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追忆卡拉扬⾳乐会。

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Beethoven

ViolinConcertoinDmajor

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Bach

PartitaforSoloViolinNo.2inDminor

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Tchaikovsky

SymphonyNo.6inBminor'Pathetique'

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2008年1⽉28⽇，在维也纳⾦⾊⾳乐⼤厅举⾏了⼀场“⼤师卡拉扬纪念⾳乐会”（Herbertvon

KarajanMemorialConcert），由⼩泽征尔指挥柏林爱乐团，联合⼩提琴演奏家安妮穆特，演奏

贝多芬D⼤调⼩提琴协奏曲作品六⼗⼀、巴哈D⼩调第⼆号组曲作品⼀零零四选段萨拉邦德舞

曲；柴可夫斯基B⼩调第六号交响曲《悲怆》作品七⼗四。

这场⾳乐会主要为纪念⼤师卡拉扬的百岁冥寿，主⾓⼈选⾮与卡爷关系密切不可，所以柏林爱

乐舍其谁予？⼩泽征尔与穆特份属卡爷的学⽣，所以也顺理成章。⾄于⾳乐会的曲⽬也挑选了

卡爷⽣前所好⼜深具特别意义的作品，这样才不负纪念的性质。此项盛事不仅号召了⼀批旧的

团员，还包括⼀些已经退职的⽼团员回巢共襄，所以这次的柏林爱乐是⽼、中、新三代共聚⼀

堂。

卡拉扬在世时是指挥界⾥的明星，随着与卡拉扬同期的伯恩斯坦和苏堤爵⼠等⽼⼀辈的指挥相

继去世，后⼀代指挥界中有谁可当指挥界的明星呢？还是由⼤家去推举吧。但我⼼⽬中的⼈选

肯定是⼩泽征尔先⽣。数年前在维也纳歌剧院附近巧遇⼩泽先⽣，当时的他⾯容憔悴背佝偻，

精神状况实在令⼈担⼼。可喜的是如今的⼩泽先⽣神态已回复⼤勇且容光焕发，实在令⼈欣

慰。我们可期待⼩泽先⽣的风采能长期与我们⽣活在⼀起。

⽼柴的《悲怆》是卡爷在世时众多交响曲中演、录得最多次的作品。⼩泽征尔选了《悲怆》来

作为纪念他的挽歌，可说是慰藉卡爷的在天之灵。⽼柴曾说过这⾸交响曲的构图其实就是“⽣

活”。⽣活上充满激情和冲动，有⾃信、渴望和⾏动；有爱情的喜悦，同时⼜有失望、⽆奈和死

亡。第四乐章悲怆的慢板，⾳乐充满悲伤、苦闷，在绝望中极⼒挣扎。⼀声锣响有如丧钟催

命，三⽀长号和⼀⽀低⾳号奏出绝望的呼唤⽽进⼊尾声，尾声部悲伤主题构成⽆限凄寂的结

束。这个末乐章有⼈形容为⽼柴的安魂曲，⽽⼩泽先⽣肯定也是以它来悼念亡师。

⼩泽征尔是⼀位在艺术上有很⾼造诣、才华横溢的指挥⼤师，先天具备作为⼀位优秀指挥家所

应有的全部素质。他具有极其敏锐的听觉、惊⼈的⾳乐记忆⼒、⾼超的指挥技巧、丰富的⾳乐

感和果断⽽热情的精神。指挥风格⾮常热烈⽣动⽽⼜充满朝⽓、激情和强烈的感染⼒。举⼿投

⾜之间加上头部的表情都充满了⾳乐的迷⼈魅⼒。贝多芬的⼩提琴协奏曲在他⼿上有如⼩菜⼀

碟，真正的功⼒表演⼤家可在《悲怆》中⼤饱眼福。《悲怆》开头，深沉的低⾳衬托住巴松管

的旋律再带出中⾳提琴⼀段⼗⼋⼩节的序奏，⼩泽就像⼀位⽞功已达化境的世外⾼⼈，两⼿缓

慢挥动之间，⾳乐就好似被他的双⼿给吸了出来⼀样，感觉⾳乐好⽞⼜好听。如此情景肯定会

震慑住许多观众。

接下来我们来看看另⼀位主⾓穆特（Anne-SophieMutter）。穆特给⼈的感觉是聪敏⽽略带冷

峻，她在舞台上的形象富有魅⼒且迷⼈，习惯穿着⽆肩带晚礼服演奏是她的特⾊，⽽不同花纹

与颜⾊的晚礼服都凸显了她优雅的风采。

穆特和柏林爱乐⾸次合作演绎贝多芬协奏曲可追溯⾄三⼗年前的1979年，三⼗年时光的磨练使

穆特的琴艺变化巨⼤。当晚的演奏⾮常⾃然、情感流露，⾳准与乐句精确严谨，充满了旺盛活

⼒和⽆尽能量的演奏在快板乐章中的表现令⼈惊叹，慢板乐段⼜是如此抒情流畅。

穆特先后拥有三把名琴，现在经常演奏的便是她最⼼爱的⼀把制作于1710年的斯特拉迪⽡⾥，

这把琴⾳⾊⾮常漂亮，渗透⼒强，尤其是G弦特别洪亮迷⼈。穆特的琴声在当代⼩提琴演奏家当

中独具⼀格，她的琴声宏⼤⽽饱满，丝毫不让须眉，具有德国式的份量感⼜有⼀种凝练质感，

美丽的⾳⾊听来犹如丝绸般平滑柔顺，⼜有如粘稠均匀的⽜乳般⼊⼝⾹甜的感觉。变化多端的

运⼸和揉弦产⽣壮丽多姿的⾳⾊，⾳乐线条的塑造和乐句的处理屡有新意，彰显⼀派⼤师风

范。

观看穆特在现场演奏中对⾳乐细节精雕细琢的认真精神，让⼈不期然地想起她的恩师卡拉扬。

可列⼊神童⾏列的穆特，七岁参加了德国青少年⼩提琴⽐赛，以最年幼且才华出众⽽摘取桂

冠。1976年在琉森艺术节上献艺，卡拉扬⽆意中听到她的演奏，激赏之余就安排她到柏林进⾏

⼀次试奏。试奏会上卡拉扬要求她演奏巴哈的D⼩调第⼆号组曲的夏康舞曲，接着⼜要求穆特演

奏莫扎特第三号协奏曲的两个乐章。试奏完毕，卡拉扬如获⾄宝般欣喜，结果促成了1977年的

萨尔斯堡⾳乐节上演奏了莫扎特这⾸G⼤调第三号协奏曲。

之后，在卡拉扬安排下与DG公司合作录制了她的⾸张处⼥作——莫扎特的G⼤调和A⼤调两⾸

协奏曲。那张唱⽚封⾯上的照⽚是稚⽓未脱、脸颊红润的⼗四岁少⼥穆特，⼿持琴⼸与年龄⽐

她⼤五倍、风度翩翩的⼤师卡拉扬正在对话的情景，令⼈印象深刻。

卡拉扬与柏林爱乐加上穆特的贝多芬⼩提琴协奏曲，录制于1979年9⽉。这个录⾳堪称经典，七

⼗年代的卡拉扬与柏林爱乐这个组合正值巅峰，两者在⾳乐的阐释上最是得⼼应⼿，穆特这个

录⾳能获佳绩应属理所当然之事。此时穆特才⼗六岁，以初⽣犊⼦不怕虎的⼤⽆畏精神屹⽴于

卡拉扬与柏林爱乐⾯前，贝多芬协奏曲证明了她的能耐。卡拉扬的柏林爱乐之声保持⼀贯的厚

重但不影响⾳乐织体的清晰，全奏时饱满辉煌却⼜不掩盖独奏的声⾳。唯⼀让我们会⼼⼀笑的

就是⼤师与柏林爱乐都尽⼼尽⼒地在迁就着⼩妮⼦的表现。

录完贝多芬协奏曲之后，卡拉扬与穆特在1980年这⼀整年内⼀起同台演出了九次之多。从此穆

特成为卡拉扬最⼼爱的⼩提琴演奏家，⼤师对她的钟爱之情有如慈⽗对⼥⼉般⽆微不⾄。往后

卡拉扬所指挥的⾳乐会和录⾳⾥便不再有其它⼩提琴家出现，两⼈保持住频密的合作关系达⼗

三年之久，直⾄⼤师往⽣天国。他们把各⼤主要⼩提琴协奏曲都录制了唱⽚。如今已收辑为中

价盒装版出售。卡拉扬对穆特的发掘和提拔乃当年乐坛⼴为⼈知的趣事之⼀。卡拉扬对穆特极

为欣赏且极⼒提拔，⽽穆特对卡拉扬更是爱戴备⾄，各⽅⾯都深受⼤师的影响，包括⾳乐以外

的兴趣和习惯等，穆特都跟随有样学样。

⼗六岁拉奏的贝多芬，在乐曲的诠释上恐怕还是直觉多过经验吧。从初登舞台到今天的三⼗年

时间，穆特⼤⼤拓宽了⾃⾝的⾳⾊和⼒度的变化幅度，孕育形成了⾃⼰独特的个性。早年她演

奏的只是有限的⼏部⼩提琴作品，⼀直到⼗七、⼋岁结束了学习阶段，才开始演奏⼀些有份量

的协奏曲，并深受卡拉扬⼤师的影响。

穆特的少年得志和在卡拉扬的影响下塑造出来的⾃信及严谨的好声誉（除了对其两度婚姻略有

微⾔之外），使她⽴⾜于现代演奏的最前沿且成为核⼼⼈物。1998年，她利⽤整年的时间致⼒

于贝多芬的所有⼩提琴作品演奏会，包括协奏曲和所有奏鸣曲，⼀共接近九⼗场的世界巡演⾳

乐会和录⾳⼯程。这项创举使她获奖⽆数，声誉扶摇直上，成为现今⼩提琴演奏家群中的⼤师

级⼈物。

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