孔雀电影

作家与作品研究 新课程学习 ＮＥＷ ＣＯＵＲＳＥＳ’ＳＴＵＤＹ

一以电影《孔雀》为例

刘莹王海峪

（辽宁轻工职业学院）

摘要：《孔雀》这部影片的色彩基调平淡厚重而朴素自然，整部影片充斥着平淡冷凝的灰色质感，也借由“灰”色画面将一个现实的历史

时代呈现在观众面前，将人物的命运挣扎、精神寄托慢慢地渗入观众的意识深处，引入入胜。就“灰”色的镜头和意义探讨顾长卫导演的风格。

关键词：纪实；平淡；《孔雀》；灰

《孑Ｌ雀》为观众展示了这样一幅袅袅温情满溢人间的历史画

卷：廉价却也美味的牛奶冰棍，街头炸响的爆米花机，朴素的蓝灰

色衣衫．每家每户必需的蜂窝煤，眼保健操等情景。点点细微的朴

实生活，在烦碌无为的今天平添了多许回忆，这是华夏人对２Ｏ

世纪７Ｏ年代中国的集体记忆。影片《孑Ｌ雀》的成功之处就在于通

篇以平时的姿态记录着那个特殊的年代，还原历史生活和普通大

众，阐释了一个个最平凡、最普通的生命的流变轨迹，借用“灰”色

的影调呈现出生活原态平民化的特点，也正是平凡生活的丰富多

元体现了生命的多重价值与意义。这都引起了观众极大的情感共

鸣和心理认同。

一

、《孔雀》中的“灰”色意义

现代电影中色彩的作用是举足轻重的，因而在色彩的选用上

也就得分外慎重。顾长卫在《孑Ｌ雀》中选用灰色作为基本色彩，整部

影片都南灰色背景下的冷画面构成，撇却了人工渲染的浓妆艳抹，

反而相得益彰、恰到好处、更显真实。影片中，看那砖墙小巷、电杆

木桩、台阶石桥无不是青灰色的，暗沉的很，即使是街道两旁的店

面也因年久失修，失了生机斑驳暗红——毫无亮丽之色引人注目。

一眼望去，天是灰的、地是灰的、连水和树都笼罩着一层层的灰，本

该生机无限的人竞也是灰的，无论是衣着穿戴还是常用的物件都

是灰的。可见平淡厚重、朴素自然的色调贯穿始终，而故事就在这

灰暗中慢慢展开，慢慢地渗人人心，让人感到自然、舒服。首尾呼

应，影片结束灰色住宅的俯视图在结尾时再次出现，让我们明白平

凡单调隐含着悲壮的就是我们日复一日的生活。而在色彩的选用

上，灰色正好代表着一种平凡和单调之中的庄严、肃穆与震撼之

感。笼罩在灰色光影下的《孑Ｌ雀》为我们呈现出平凡生命对抗“灰

色命运的理想，静静地感染着每一位观众的心灵。大抵生活便是如

此，没有太多的浓重华彩，反而是灰色般的具体、安然、平淡。尽管

在这一片沉重、低调的灰色中，也有奇异之色突闯进来，正如影片

中姐姐的“蓝色”降落伞、婚嫁时穿戴的蓝褂红花，哥哥求爱的黄色

向日葵、身着红衣的金枝：弟弟白色的制服。这些许突人的异色代

表了每个生命的华丽梦之色。而这些满怀梦想的色彩只能更显个

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体生命的苍白，他们的力量相对于社会来说是多么的卑微，一切梦

想都在残酷的生活现实的折磨和碾压下苍白无力，人们也不得不

选择与生活和解，选择坚韧地活下去，人情生活本就是灰色的。

二、《子Ｌ雀》中的“灰”色镜头

《孑Ｌ雀》以一种旁观者的视角呈现事实，故事娓娓道来，画面干

净利落、不加装饰。影片并没有使用怪异的光影效果和奇幻的特技

效果，剧情朴实无华。整部影片长达两个多小时，却只用多个长镜

头的展示和三个段落的交集互换构成。这些长镜头大多数是凝固

静止的，将影片的主体完全视觉化，同时，长镜头还将人物活动的

空间真实地呈现出来，使得观众和剧中人物近距离接触，真实地感

受人物的内心和性格。鉴于题材的类型，所述的故事是一些小人物

针对形色复杂的社会做出抗争的悲凉与无奈，所以在光线上，顾长

卫采用灰黑的没有明亮的光线来彰显彼时社会大众的生活状态。

由此，借由阴暗的天空、低矮的小屋、杂乱的摆设来凸显小人物生

命的悲凉与苍白，他们的梦想在当时的社会背景下最终都没有战

胜现实。但是，就是这种对命运的抗争以及他们对梦想的坚持深深

地打动了我们。整部影片在压抑当中增添了无数感动。平铺直叙的

故事情节、轻描淡写的场景转换、不加修饰的人物形象，无不彰显

了生命的张力，而这种“灰”暗的历史真实也为我们呈现出最打动

人心的现实生活。

人的理想固然在很多情况下并不能如愿，人的奋斗与拼搏也

并不总是能冲破生活的灰色圈子，但是生活的灰色调使人活得具

体、实在、安然。在影片《孔雀》中，灰色虽然不具有刹那问夺人眼目

的强烈视觉效果，一系列的长镜头和灰黑的影调却营造了平淡而

震撼人心的现实生活，无论是哪个时代，生活都终将归于平淡无

华，而我们追逐梦想的脚步．却永不会停下。

参考文献：

［１］薛媛．电影《孔雀》艺术风格刍议［Ｊ］．电影评介，２００６．

［２］拓明霞．论《孔雀》的色彩处理［Ｊ］．电影评介，２００７．

［３］赵建树．《孔雀》朴实的人性美［Ｊ］．剧影月报。２００６．

・编辑孙玲娟