南艺研究生处

分类号注1：密级注2：

UDC注3：学号注4：Z1001014

硕士学位论文

筝曲《夜深沉》的艺术风格与演绎分析

研究生姓名：黄睿琦

导师姓名：王珣教授

申请学位级别硕士学科专业名称中国器乐演奏

论文提交日期2013年月日论文答辩日期2013年5月17日

学位授予单位南京艺术学院学位授予日期2013年月日

答辩委员会主席刘承华教授评阅人

2013年月日

南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书

独创性声明

本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声

明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究

成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。

与我一同工作的对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。

学位论文作者签名：签字日期：年月日

学位论文使用授权书

本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术学

院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被

查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行

检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。

（保密的学位论文在解密后适用本授权书）

学位论文作者签名：导师签名：

签字日期：年月日签字日期：年月日

中文摘要

I

中文摘要

随着西方文化与价值观的深入，越来越多的古筝作品被现代作曲家借鉴了西方的音乐元

素及演奏技法，这一做法，一方面能拓宽古筝的表演思路，提供发展的空间，但另一方面却

往往忽视了作品应有的音乐及文化内涵，颇有曲高和寡之嫌。本文选取的《夜深沉》一曲，

在兼顾新式演奏技巧的同时还具有民族独特韵味并能深入普通民众，产生共鸣，相比之下就

显得难能可贵了。在本文中，笔者主要从作品题材、演奏技法、演奏形式等方面着眼，浅析

由传统文化影响的当代古筝作品所表现的当代筝乐文化的发展，及笔者对当代筝乐文化发展

方向的思考。

关键字：古筝作品；西方文化；《夜深沉》；演奏技巧；筝乐文化

南京艺术学院硕士学位论文

II

Abstract

WiththedeepeningoftheWesterncultureandvalues,moreandmoreWesternmusical

elementsan

onehand,thisapproachhassurmountedthelimitationsofZitherperformancesandachievedan

artisticbreakthrough;butontheotherhand,themusicalandculturalconnotationshavebeen

overlooked,ectedZitherworks"DeepintheNight"

combinesthetakingintoaccountthenewplayingtechniquesandtheposssingoftheunique

nationalflavor,thesis,focusingmainlyon

theworktheme,playingtechniques,playingform,theauthormainlyhasanalyzedthecultural

developmentofcontemporaryZithermusicreflectedbyZitherworks,whichareaffectedbythe

horhasalsoprentedthethoughtsofthedevelopmentdirectionsofthe

contemporaryZitherworks.

Keywords:Zitherworks;Westernculture;DeepintheNight;Playingtechniques;Zitherculture

目录

III

目录

中文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..Ⅰ

英文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..．Ⅱ

前言.........．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..............1

第一章《夜深沉》音乐本体分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..．2

第1节曲目的题材来源．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2

第2节曲目的背景....．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2

第二章《夜深沉》演奏分析.........................................．．．．....3

第1节《夜深沉》作品分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

1.引子．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

2.慢板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

3.快板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

4.急板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

第2节《夜深沉》演奏心得.....................................．．．．．......4

1.轮指．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

2.三指摇．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5

3.弹摇．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5

4.快速指序．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6

第三章由《夜深沉》看筝乐作品的传承与展....................................8

第1节筝乐作品的发展现状......................................．．．.....8

第2节筝乐作品的发展前景......................................．．．.....9

结论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．10

致谢．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11

参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12

前言

1

前言

古筝，这一古老而又独特的中国民族传统乐器，以其独特而优美的音色、宽广的音域和

丰富多变的演奏技巧，深深地受到了我国广大人民群众的喜爱。与琴相比，文人雅士多爱琴，

便将琴的地位无形拔高，而筝的发展似乎始终是带着民间的、俗乐的性质，多为民间艺人在

演唱戏剧、小曲和民歌时，作为与其他民间乐器合作的一种伴奏乐器而长期存在，这是筝乐

发展更具民间的文化地域色彩的原因，也是其在两千多年的历史发展中能够被人民所喜爱的

原因。尤其是当代，随着文化交流的不断变迁，不仅我国越来越多的民众开始充满学习古筝

的热情，就连国外的音乐爱好者也开始学习这一古老的东方乐器。随着西方文化和价值观的

渗入，当代古筝作品开始借鉴西方的音乐元素及演奏技法等，这一做法大大拓展了古筝作品

在表演形式及作品类别方面的发展，更是获得了艺术上的突破，但也由于作曲家大量的使用

“西为中用”的创作手法，乐曲虽然出现了以前从未有过的变调及繁杂的技巧，但这些新式

作品往往忽略了传统作品中民族音乐的文化内涵，使古筝艺术渐渐失去了她原有的民族性和

独特韵味。因此与一些专业作曲家创作的一系列作品相比，类似《夜深沉》这样虽然是由筝

乐表演艺术家所创编，但具有民族独特韵味且兼顾新式演奏技巧，同时又深入普通民众的作

品就显得尤为可贵。这一作品是在传统京剧音乐基础上由王中山改编的京戏曲牌《夜深沉》

的同名筝曲，也可以作为一个当代筝乐作品的典型。

本文论证的是由《夜深沉》这类作品引发的当代筝乐作品发展方向的思考。在本文中，

笔者主要从作品题材、演奏技法、演奏形式、作品价值等几个方面着眼，分析《夜深沉》这

一作品，并由此引发如何平衡传统与创新在民乐作品中的运用这一思考.

南京艺术学院硕士学位论文

2

第一章《夜深沉》音乐本体分析

古筝曲《夜深沉》是现代古筝演奏家、作曲家、教育家王中山先生的一首改编曲。该曲

由同名京剧曲牌改编而成，运用多种现代演奏技法，创造性的用弹拨乐表现了拉弦乐的作品，

别有一番韵味。

第一节曲目的题材来源

《夜深沉》[1]这一作品原本是京胡曲，是由琴师梅雨田以昆曲名剧《思凡下山》一折中

的[风吹荷叶煞]这一曲牌的前四句唱腔为基调，与谭鑫培共同研究加以取舍而成的曲牌。这

几句唱词是“夜深沉，独自卧，起来时，独自坐。有谁人孤凄似我？似这等削发缘何？”，曲

名出自首句唱词的头上三字，后经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成[2]。《风吹荷叶煞》

的唱词内容是小尼姑哀叹自己身入空门，过着寂寞凄苦的无聊生活。而《夜深沉》的作者们

运用民间音乐创作中常用的加花、删简、紧缩、句末填充和变新等手法，将原来悲哀怨恨的

曲调改成一支刚劲有力的意境全新的乐曲，并以此在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中，

用它来配合祢衡击鼓和虞姬舞剑等场面。

古筝版的《夜深沉》仍保持了鼓乐相合的演奏形式，通过弹拨乐的颗粒特性，突出表现

了该曲铿锵有力，有板有眼的音乐特点。在表现旋律线条时以快速的点奏取代，使听惯弦乐

延绵的乐曲有了新的听觉感受。同时，在腔韵的表现上，古筝独特而鲜明的按滑音将京胡中

戏曲所特有的腔韵完美的保留了，且由于古筝音箱较大，琴弦音色明亮而圆润，与胡琴的悲

苦不同，带给听众以悦耳的音乐享受，同时将这首悲怆的曲目弹奏出了坚韧向上的音乐情思。

在快板的演绎上，弹拨类乐器颗粒性极强的演奏特性把打斗中兵刃相交的场景表现的越加淋

漓尽致。

第二节曲目的背景

《夜深沉》一曲常常用作戏曲的背景音乐或者是舞蹈的伴奏音乐。起初是作为京剧《击鼓

骂曹》中弥衡临刑前自击战鼓痛斥曹操时的背景音乐，由于祢衡在曲牌中并无身段和舞蹈，

故曲牌速度较快，鼓点多为单点，在旋律激昂时，鼓点更为激越。而在《霸王别姬》中用来

伴奏虞姬舞剑的《夜深沉》则更为出色，由于虞姬舞剑身段繁难，各种剑式随心绪变化由慢

渐快，故曲牌的速度起伏多变。乐曲表现出江河奔涌般的气势，以及主人公纠结跌宕的内心，

再配合舞台上戏曲的表演魅力着实让人为之动容。后来，《夜深沉》也开始作为独立的器乐

曲演奏，古筝版的《夜深沉》更是负有着独特的艺术魅力。筝曲版的《夜深沉》在创作之初

就有着其最为与传统不同的地方，就是这首作品是以舞台上的独奏曲作为其主要的表演形式，

与京胡为戏曲伴奏的特性还有所不同，这一特点也赋予了它更多的舞台表现力及生命力。我

参考了几个版本的筝曲《夜深沉》的视频，其中鼓乐的solo二度创作更为丰富，乐曲在速度、

呼气及全曲情绪的掌控更为自由，这些在舞台表演上的呈现都赋予了这首作品以新的表演魅

力。

第二章《夜深沉》演奏分析

3

第二章《夜深沉》演奏分析

漆黑的夜，包裹了死寂的战场，只远处不时隐约传来楚地的歌声。中军宝帐，大英雄项

羽轻抚着乌锥马的鬃毛，一声长叹。终于是虞姬，他知心的美人，使他那烦躁稍稍平歇了几

分，能坐下来饮酒对付无眠。鼓声阵阵，琴音续进，虞姬伴着“夜深沉”盈盈起舞，手中的

宝剑寒光逼人。鼓声渐紧，琴声渐紧，舞影渐紧，终于嘎然而止，美人倒卧尘埃，英雄仰天

长笑。

这是京剧《霸王别姬》中感人至深的一幕。伴着虞姬在人生舞台上，在爱人面前的最后

剑舞的，便是著名的京剧曲牌“夜深沉”。先有引子，后接慢板、中板、快板，曲调由简至

繁，又由繁至简。大鼓与琴音的配合，更是给这悲戚的曲调融入了深沉的哀伤。

第一节《夜深沉》作品分析

筝曲《夜深沉》在定弦上定为E宫的五声调式，这个调式需要分别将古筝传统的D宫五

声调式中的宫音及徵音各降低半音才可得。《夜深沉》本是由京胡作品改编，京胡版的独奏谱

例多数为F调，但王中山老师改编的古筝版《夜深沉》既不是F调，也不是古筝作品常用的

调式，而是参考了《夜深沉》作为《霸王别姬》的伴奏时所用谱例E调，相比京胡F调的激

越，古筝的E调更显出其沉稳。从《打虎上山》开始，就发现王中山老师似乎对于京剧作品

的演绎情有独钟，也确实在其深厚的古筝基本功技巧的铺垫下，从激越处见细腻，很是震撼

人心。而对于京剧腔韵的“味”的把握甚是到位。

全曲共144小节，可大致分为引子，慢板，快板，急板等几个部分。

1.引子

引子共6个小节，由大鼓开始，深沉的鼓声，烘托了肃穆的气氛，5,6小节由弱渐强后

变弱的快速密集的鼓点变化，更是预示着主题的出现。最后那在pp要求下的变头复附点，尽

管低沉，却似什么东西破碎般令闻者心中一跳。

2.慢板

慢板部分是（7-64）一共58小节，可分出几个分别以羽音，商音及徵音为旋律中心的小

乐段。7-15小节，旋律开始是弱起，但五级到一级上行四度的音程跳跃，以及mf与前面pp

的强弱对比，使乐曲的开篇就充满了激越的情绪。7到9小节这短短的几句，由于音乐的不

稳定，乐思表达的不完整，迫使音乐继续向前推进，因此引出了后面一大段不稳定的动机材

料直至第15小节，可分为（3222）四个小乐节，后两句可看出是以羽音为结尾，直至

15小节第一拍结束。8-28小节，大段的旋律发展由羽音慢慢的转向以商音结尾，旋律发展慢

慢变得激昂，直至28小节第三拍突然站住，29-31小节就是个过渡的乐句，其2-7-6-5的级

进下行的曲调旋律，由弱渐强的强弱趋势，无不显示着情势的步步紧逼，从32-43这段的乐

句都停在徵音上，节奏相比前面一段显然少了些十六分音符的急促，多了几分慷慨坚定之感。

而后44-62小节相对复杂，旋律在各调式上不断变化，越往后发展，乐句越显急促，似乎显

示了主角内心的挣扎。直至58小节再一次出现了7-6-5的级进下行的长音，但这一次，却是

由弱渐强再回到弱，已不复开始时的坚定与信心。而后直到64小节更多的是起到了承上启下

的作用。最后两小节的慢起渐快更是为下面小快板的到来起到了起拍的作用。

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4

3.快板

快板部分是（65-123）小节，分成65-98的小快板，98-123的快板两大段。小快板65-72小

节，鼓乐通过切分节奏的变化在重拍上与古筝轮指的配合，包括古筝左手三和弦的的重音突

出，使的这一段的气氛尤为紧张而激烈，而73-92小节是古筝的大段独奏，开始两句从角音

转向羽音，给人以低沉之感，而后又转向徵音，音量也由弱转强，不断的旋律模进使乐曲的

气势不断攀升，由急促转为激烈，进入92小节，此时大鼓敲击鼓边得到清脆的打击声，十六

分音符的快速进行更是把气氛不断推进。

99-102小节的反复，有强调之感，更有不断递进之意。而后大段的快板进行几乎再无间歇，

相似的乐句不断缠绕反复，给人以思绪激烈而纠结之感，直至119小节，虽然旋律似乎有递

进向上的意思，但主旋律仍然是7-6-5的不断下行，多次出现的这个下行的尾句，似乎也预

示了不好的结局。

4.急板

急板是123-144小节，即直到乐曲的结尾。全曲的精神是坚定的，但激烈的过程也没能

使失败的结局幸免，只留下悲怆的故事给后人评说。

第二节《夜深沉》演奏心得

王中山老师改编的古筝版《夜深沉》在古筝技巧的运用上又达到了一个新的高度，其中

轮指技法的运用，不再是刻意的、大段的、以替代遥指为主的技巧，而是更为娴熟与从容的

穿插在极富韵律的慢板段落中，这一运用大大增强了旋律在慢板细节上的表现力；而三指摇

技巧的运用更是在旋律烘托气氛上起到了尤为重要的作用；更有极具创意的“弹摇”技巧，

不仅丰富了古筝遥指技巧的种类，更是弥补了古筝作为传统五声音阶乐器上的一些不足；快

板激越时指序的运用，更是让人仿佛置身于金戈铁马中，闻之让人有热血沸腾之感。

1.轮指

古筝中的轮指技法最早是借鉴琵琶演奏中的轮指演绎而来，它是在琵琶轮指的基础上融

入了古筝的弹奏技巧。古筝的轮指是由前四或三根手指由外向内依次弹奏琴弦，要连贯而迅

速，力度均匀且细腻，音色干净如珠玉，从而产生由点成线的音乐效果。琵琶的轮指多是由

五指连续弹奏，而古筝一般很少用到小指弹奏，因此古筝轮指一般包括三轮指和四指轮。三

指轮是由中指、食指、大拇指依次连贯迅速的弹奏同一根弦；四指轮则包括无名指、中指、

食指、大拇指依次连贯迅速的弹奏同一根弦。

要想练好古筝的轮指技法，可以先从古筝的琶音技法练起，同样要四根手指依次弹奏琴

弦，力度均匀且音色纯净，相比轮指，琶音在速度的练习上有着更为宽泛的要求，且不同音

的练习对于所有手指保持在同一弦上的要求在起步时更容易被接受，对于刚开始接触轮指技

法的练习还是有着很大的帮助的。练习轮指技法时初期练习应放慢速度，一定要把每个手指

所弹的音交代清楚，音色要干净，力度宜均匀，音与音的间隔均相同，即节奏应平均，在一

定程度的练习后可在练习中选择某个手指作为轮指弹奏中的重音反复练习，由此进一步锻炼

每个手指的独立性及对于力量的掌控。最后在已掌握上述技法的基础上再逐步加快轮指的弹

奏速度及灵活性，这样才可以在演奏乐曲中更好的运用该技法。

在本曲中，从慢板开始就不停的有四指轮技法穿插其中，发现其有两个特点：（1）多为

十六分音符，在本就不长的时间内加大了弹奏的难度，但同时也使得原本因为是单音而显得

有些单调的旋律顿时生动活泼了起来。（2）多次出现在琶音及带装饰音的单音（王中山老师

在演奏时多处理成按滑音）的后面，应是为了与前面的快速的变化音能有更好的衔接，若是

强势的琶音后只接一个短促的单音，无疑会使旋律显得单薄而没有气势。

第二章《夜深沉》演奏分析

5

谱例1：

2．三指摇

三指摇技巧是在二指摇技巧的基础上发展而来，最常用的是大指、食指、中指的组合摇

指，在手腕的带动下，由以上三指在不同的三根琴弦上同时进行摇指，在之后的发展中，也

出现了大指、食指、名指，大指、中指、名指，食指、中指、名指等组合的三指摇。

在学习过程中，笔者通过观看王中山老师弹奏的视频得出，在本曲中其运用的是大指、

食指、中指组合成的三指摇。要想练习好这一技巧，必须先打好扎实的单指摇功底，练习时

务必保持手腕的放松，由扎装摇慢慢练习悬摇，使手在保持遥指的同时可以不再局限于原本

狭小的范围；其后慢慢练习二指摇，使手指习惯大指与食指组合，大指与中指组合，食指与

中指组合的两指同步的摇动方式；最后再发展练习三指摇，此时，由于各手指已习惯二指摇

时的配合，只需多加上另外一个手指，保持悬摇的放松，及二指摇的配合，基本就可以形成

三指摇了。只是对于音色上的把握仍需要不断的练习使之成熟。

谱例2：

以上谱例所显示的三指摇的乐句在演奏时除了要解决技巧上的练习以外，谱例中由弱渐

强的标记，更是显示了在处理这段旋律时不是能弹出三指摇就可以了，强弱的变化对于该技

巧更是有着极高的要求。

3．弹摇

弹摇也是一种组合的摇指技术，弹奏的方法是在大指摇指的同时，不参与摇指的某个手

指（一般为中指）弹奏其它的琴弦，从而形成另一个声部。

要练习弹摇技巧，笔者在初始时也是完全找不到好的方法，后来在老师的指导下，发现

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要弹好“弹摇”这一技巧必须将下方旋律线条的单音（一般由中指配合弹奏）与大指遥指时

第一下劈的同时勾出，而后完成遥指后续的托劈，之后第二个旋律单音亦采用同样方法进行。

在刚开始练习这个技巧时可以将遥指技巧分解练习，例如一开始将一拍分为四下“劈托劈托”

完成，如已掌握好这一速度的“弹摇”，之后就可在此基础上，慢慢加快速度练习，变为一拍

八下，一拍十六下等以此类推。笔者个人感觉在“弹摇”的那一霎那，有些类似大指与中指

组合的二指摇技巧的弹法，只是中指只需摇一下就收回，而大指仍继续。

谱例3：

4.快速指序

“快速指序”这一技巧时由河南省的古筝演奏家、教育家家赵曼琴先生通过多年的古筝

演奏及教学实践，借鉴融合可多种其他乐器的弹奏技术，从而形成的一种有别于传统古筝演

奏技法的指法体系。它包括了数十种基本的指序组合以及变体组合。它【3】“突破了传统的八

度对称弹奏的模式，解放了四个手指对于大指的依附而获得了独立弹奏的能力和任意组合的

可能性。”快速指序的出现，就像打开了一扇大门，解决了很多古筝演奏技法上原本无法解决

的难题。快速指序的特点是充分发挥每个手指的作用，由原来单调的大指，食指，中指的交

替弹奏，扩充为四指甚至五指之间的交替弹奏，不仅在速度上有了较大的提升，并且在快速

的旋律进行上有了更为丰富的表现。

谱例4：

这一谱例中，如果沿用过去传统技法组合弹奏，指序一般为：31213121|3|

31213121|31212121212|,而若是使用指序，则可以定为：31213121|3|4121

3121|31212341212|，虽然传统的“快四点“（勾托抹托）仍被使用，但中间无名指的加

入无疑比原本只会托抹交替的弹奏来的快速，且对手指的负担也更小。

谱例5：

第二章《夜深沉》演奏分析

7

如果说上一谱例还能看出以前快速技法套路的痕迹，那这一段对于指序的运用则更能体

现多手指弹奏的优势，当然其练习难度也更为提升。该段104至106小节的指序可用：3123

2321|23212343|13212123|，不仅仅是无名指的加入，四个手指不再按照既定路数，而是以

如何组合更为便利且快速为原则来搭配指法顺序，虽然打破了传统，但使古筝演奏迈入了一

个崭新的阶段。

但要想弹好快速指序，除了大量的练习外，还要掌握正确的方法，其中最重要的一点就

是应确保每个手指弹奏时的独立性，即例如，大指单独弹奏时，其余四指仍应自然垂下，手

腕平放，放松肌肉，切不可运用其余手指或手背的力量帮助弹奏，因为其需要快速高频率地

使用各手指，所以务必要让其他手指有放松休息的机会，否则所有手指持续在紧张状态下，

必然无法快速且清晰地完成大段的快速弹奏。在这首作品中快速指序的运用占了很大的一个

部分，也是全曲最精彩的快板部分，要想演奏出其中金戈铁马的打斗感，除了速度上的要求

外，还应把握虚实相间的处理方法，在句子中重要的音要突出加强，而并非所有的音都铿锵

有力，有对比，才能有起伏，才能更加体现旋律的层次。

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第三章由《夜深沉》看筝乐作品的传承与发展

《夜深沉》作为当代极具有代表性的筝乐作品之一，不仅采用了传统京剧的旋律，同时

还融合了现代的弹奏技法，弥补了传统古筝曲受到调式及技巧局限而不擅长演奏武曲的缺憾。

对于今后古筝演绎作品方向及表现力的提升都有着重要的价值。

第一节古筝作品的发展现状

古筝的历史距今已有2000多年，一般说其起源于秦时，而兴盛于唐。右手弹奏，左手按

揉一直是传统筝乐的演绎模式，直至新中国成立后这一现象才有所改变。山东筝派的代表人

物赵玉斋老师，从钢琴演奏的双手弹奏中获得启发，突破了传统的古筝技法，使左手不仅仅

只是辅助右手的弹奏，他创新的双手弹奏技巧使左手成为右手重要的伴奏声部，为古筝的演

绎提供了多声部演奏的可能，极大地丰富了古筝演奏的表现力。

到了80年代初，赵曼琴先生的筝曲《打虎上山》同样选自京剧题材，是《智取威虎山》

中的过场音乐而改编的作品，同样糅合了传统的音乐元素及创新的演奏技巧。该曲【4】突破了

传统技法中的“顺逆”关系，使用了自己创造的和弦长音、多指按弦、快速指序等技巧，使

古筝作品的表现力有了质的飞跃。

到了当代的筝乐作品，我们一般将其分为“传统曲目”和“创作曲目”两类。从技巧风

格上，“传统曲目”比较讲究的是左手的按、滑、颤、吟等技巧，较为重视乐曲的意境及其地

方性的风格特点；而“创作曲目”则以曲式风格及演奏技巧创新为特色，在保留许多传统技

巧的同时，还开拓性的创造了许多新的技巧，丰富了乐曲的表现手法及音乐类别。在时间段

上，“创作曲目”相比而言更多的是近现代一些作曲家或演奏家创作的作品；而传统曲目则很

多是近代以前，由民间艺人流传下来的，时代无法考究，作者更无法考究的一些作品，这些

作品在旋律上往往带有很浓郁的地方特色，大多有着明显的民间音乐的成分在内，因此要弹

好传统作品不仅仅是完整熟练的完成乐曲，更重要的是必须对不同地域的文化，口音，腔韵

有所了解，否则出来的作品往往只是形似而神不似。

随着时代的进步，我们的文化、环境以及说话口音与以前相比都有了许多不同之处，所

以顺应时代背景的新作品也必然产生。随着西方文化的大量传播，新的绚丽的舞台形式的不

断出现，更有“新民乐”这一类作品的应运而生，人们往往将其与“学院派”作为两个对立

的部分。不同角度的欣赏者就会有不同的欣赏水平，我认为，好的作品不应局限于一种或一

个样式，我们既需要精深的“学院派”专业作品来不断提升艺术修养，也要能包容“新民乐”

这样能被广大观众喜爱的通俗作品，当然，很多专业的作品一样被越来越多的民乐爱好者所

欣赏。“新民乐”产生的最大意义除了创作出许多能为广大观众所喜爱的作品外，其最大的优

点是它让许多原本对民乐不了解、甚至不喜欢的观众，能够开始了解并欣赏民乐作品，我认

为这是其最重要的意义。如果说通俗的作品能让广大观众开始了解并喜爱民乐，那么专业的

作品则是加深了民乐的发展，使之有更深厚的艺术层次，产生更广阔的发展空间。“学院派”

的许多作品，由于有了很多专业作曲家的加入，产生许多极其优秀的作品，这些作品艺术性

很强，带着许多个人的风格特色，很多作品都传播广泛，影响深远，但在此基础上，由于部

分作品太过西式，或者太过创新与传统筝乐有些脱节，这对于大多数普通观众而言还是很难

理解或接受的。从根上说，不管时代如何变迁，民族器乐的特性是不会改变的，因此，我们

在古筝作品的发展上，既要勇于开拓新形式的曲目，可以曲式曲调创新，技巧创新，但不要

连那些本民族特有的文化，腔韵都一并失去了，任何民族音乐都应有着自己的独特性，传统

乐曲往往根植于民族传统文化中，其特有的音乐语言不能草率的一并用外来文化来取代。

对于古筝作品发展的现状，我们希望能多看到像《夜深沉》这样将民族音乐加以创新的

作品，这样的创作思路也是一种不错的选择。因为戏曲，民歌这些事物本身就是我们民族音

第三章《夜深沉》在当代筝乐中的价值

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乐生长的土壤，特别是流传至今的许多作品，一方面它能经历时间的检验，本身就说明

了其价值，另一方面对于这些作品的传承也需要我们不断的挖掘，整理，改编，创新。

第二节筝乐作品的发展前景

任何艺术想要保持长久的生命力，都需要在保留原有的艺术精华下不断的创新，不断地

顺应时代而发展。而对于今后古筝作品的创作，在如何平衡传统与创新方面，我认为：

首先，我们可以学习并借鉴西方优秀的音乐创作和演奏技术，这一点是先如今许多作曲

家最成功也是最擅长的部分，但更重要的是民乐作品的创作是为了民族音乐的发展，不可本

末倒置，把民族的独特文化都背弃掉

其次，既要在作品的创作上有新意，又要宜被大多数听众所接受，即做到深入浅出。

再次，使用新技法必须是为了使乐曲有更好的听觉或演出效果而创新，不可为求变化而

不顾作品本身是否适合。

最后，多尝试将传统的音乐元素与现代的艺术相融合。在现如今这个多元化的社会中，

作品的类别，形式可以是多种多样的，我们既有传统的文化，也有当代的文化，在保留传统

的精华中不断提升音乐作品的发展，也必将是筝乐作品最主要的发展方向。在继承中发展提

升，而并非摒弃过去的创新，是任何事物发展的必然规律。

南京艺术学院硕士学位论文

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结论

本文旨在通过分析研究王中山老师的古筝版《夜深沉》一曲，简单探讨一下筝乐作品在

未来可能的创作方向，希望在将来的筝乐作品创作中，能更多地注意到将传承和创新相融合，

不论在内容还是形式上都更加注重民族独特的元素，为古筝艺术的发展增添新的活力和动力。

致谢

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致谢

大学生活是丰富多彩的，大学生活也是需要努力付出的，很荣幸在学校本科四年的学习

后，仍能够因硕士学习继续了三年校园生活，在此先感谢所有关心并帮助过我的老师及同学。

最要感谢的就是我的导师王珣教授，本论文就是在她的亲切关心与悉心指导下完成的，

她渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风都深深的感染了我，大学四年加

硕士三年，正是她对于艺术的执着追求让我对于筝乐演奏方面的专业知识有了极大地提升。

与此同时，她朴实无华，平易近人的人格魅力也教会我许多为人处世的道理。

本论文的顺利完成，离不开各位老师，同学和朋友的关心与帮助，在此，我真心的感谢

王珣教授在专业技术及知识上的悉心教导，同时感谢本论文写作指导冯效刚教授对于论文写

作方面专业及严谨的指导。总之没有老师们孜孜不倦的教导，也不会有今天这篇论文的顺利

完成，在此感谢所有关心帮助过我的老师们。

南京艺术学院硕士学位论文

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参考文献

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[4]姜佳.发展古筝艺术之我见[D].南京艺术学院硕士学位论文，2009

[5]罗天琪.“打”动心灵——鼓与京胡曲《夜深沉》音乐分析[C].第三届全国高等艺术院校

打击乐研讨会.

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[7]巢霞.《夜深沉》演奏浅析[J].民族音乐，2011(1):96-97