唐宋四大家

诗、文是中国古代文学创作的主流。在中国古代文学发展史上，散文创

作一直很受重视，不仅创作历史源远流长，名家辈出，而且还曾出现过

唐宋古文运动这样影响深远的散文革新运动，以及桐城派这样主导文坛

数百年的散文流派，千百年来，对古代散文创作进行理论探讨的也是代

不乏人。20世纪的古代散文理论研究正是在前人所积累的理论成果的

基础上来进行或展开的。从其研究大势看，大略可分为三个时期：

建国前属于草创期。这一时期的古代散文理论研究比较薄弱，总论性质

的专文只有少数几篇，如刘师培的《文说五则》、任维焜的《古文家的

文论》、阎邦恺的《关于古文的解释》等，专题性质的研究主要集中在

以下几个方面：一是关于“文笔之辨”问题；二、唐代古文运动及韩柳的

文章论；三、宋代古文运动及欧、苏（轼）的古文理论；四、桐城派古

文论。此外，这一时期关于散文的“纯化”问题的争论（详后）由于涉及

到传统散文与现代散文的文类、文体之间的区别与联系等诸多问题，也

为新时期以来对这一问题的重新审视奠定了基础。但总的看来，这一时

期的研究，多是个案剖析、散点透视，以简单的介绍和评判为主，缺乏

宏观的整体研究，研究方法也比较单一，充分体现了古代散文理论研究

的早期特点。

建国后到新时期开始是古代散文理论研究的低潮期，研究范围基本

局限于建国前的几个老问题上，几乎没有开拓新的研究领域或发掘新的

研究对象。其中，“文革”前关于韩愈、柳宗元、苏轼以及桐城派的为数

不多的一些专文，基本是在正常的学术讨论的范围里进行的，而“文革”

十年间，关于上述对象的研究则受政治斗争的严重影响，或者被放入到

“儒法”斗争的政治模式中加以理解或处理（如柳宗元的文论），或者是

被当作封建垃圾完全否定（如桐城派），总体来看，学术成就不高。

新时期以来是古代散文理论的收获期。一些研究散文发展历史、写作方

法、文体的著作开始出现，如郭預衡的《中国散文史》（上海古籍出版

社，1986年）和《历代散文丛谈》（山西教育出版社，1991年）、漆

绪邦的《中国散文通史》（吉林教育出版社，1994年）、朱任生的《古

文法纂要》（台北商务印书馆，1984年）、陈必祥的《古代散文文体

概论》（台北文史哲出版社，1987年）、褚斌杰的《中国古代文体概

论》（北京大学出版社，1990年）、朱世英等的《中国散文学通论》

（安徽教育出版社，1995年）等，为古代散文理论研究的进一步展开

发挥了积极的作用。散文理论研究方面特别是唐宋古文运动、韩柳欧苏

散文理论、桐城派散文理论方面收获了不少专著，一些文学批评史、文

学思想史著作也大多辟单节或单章来加大论述力度。专门文章则收获更

多。从研究范围看，除继续拓展旧有的“文笔之辨”问题、唐宋古文运动、

桐城派古文论等几个重要的领域外，其它方面的研究也在展开。以唐代

古文运动为例。新时期以前多侧重于韩柳二人，新时期以来，韩柳之外

的古文家开始得到研究者的注意。如刘国盈的《唐代古文运动论稿》就

设专门的章节来讨论元结、杜牧、李翱、皇甫湜、皮日休、孙樵等人与

古文运动之间的关系。这类专文还有：姜光斗的《论梁肃的佛学造诣及

其对唐代古文运动的贡献》、刘扬忠的《刘蜕、孙樵与唐代古文运动》、

罗宗强的《牛望济的〈文章论〉与唐末五代倡教化的文学主张》等。在

宋代散文理论中，以前虽有涉及却论述不多的，如苏辙的“养气说”、苏

洵的“风水相遭”说、朱熹及陆九渊的文道观等，也有专文作系统阐发。

再如，在清代散文理论研究中，桐城派一直是研究的中心，而新时期以

来，袁枚的古文观、《四库提要》中纪昀的散文观、“骈散之争”和“文界

革命”之类的理论论争或运动、章学诚的朴学论文章理论等等，也都有

学者涉猎。总的来看，研究范围在扩大，研究的深度和广度都较之以前

有所增加，研究方法也开始多样化。

以下就20世纪古代散文理论研究中的几个主要方面作简要的梳理。

一、关于古代散文的内涵、对象、范围等问题

在中国古代文学创作中，相当于“散文”的篇什，在先秦、两汉称为“文”

或“文章”，魏晋六朝时区分为“文”与“笔”（“有韵为文，无韵为笔”），从

唐宋古文运动以后一直到清末都称为“古文”。古代“散文”范畴的内涵及

文体观念一直是很有争议的问题。20世纪初，在西学东渐的情形下，

有的学者试图依据现代西方文学观念对中国古典散文进行重新划分，提

出了古代散文的“纯化”问题，其主要尺度就是西方的“纯散文”概念，特

别强调散文的文学性，由此形成了散文研究中的一个热点。如刘半农在

《我之文学改良观》一文中首次明确提出“文学散文”的概念：“所谓散文，

亦文学的散文，而非文字的散文”。（1）王统照在《纯散文》一文中则

首次提出了“纯散文”的概念，也强调了散文的“文学”性。（2）此外，陈

衍的《散体文正名》、田北湖的《论文章源流》、刘师培的《文章原始》

等文，（3）在当时也都有这方面的尝试。与上述问题相关的是古代散

文的范围问题，罗根泽在其早年的《散文源流》一文中认为西方的散文

定义不适合中国，而“散文者，乃对四六对偶之文而言”这种说法才是中

国散文最好的定义。罗氏认为，姚鼐所分的十二种散文种类，即论辩类、

序跋类、奏议类、书说类、诏令类、传状类、碑志类、杂记类、箴铭类、

颂赞类、哀祭类、辞赋类，除后四种不在散文之列，其它则都在散文之

列。（4）还有学者从散文发展史的角度来讨论散文的范围，如陈柱在

《中国散文史》中将中国散文的历史发展分为骈散未分（虞夏以至秦汉

之际）、骈文渐成（两汉）、骈文渐盛（汉魏之际）、骈文极盛（六朝

初唐之际）、古文极盛（唐宋八大家）、八股文极盛（明、清）六个时

代，从中可以看出，陈柱所说的古代散文包括骈文、古文和八股文。（5）

建国后特别是新时期以来，关于散文的概念和范围问题又开始为学者们

所注意。如谭家健在《关于古典散文的若干问题》一文中对散文概念和

散文范围提出了自己的具体看法：应该把散文和韵文分开，骈文应该算

散文，唐宋以后的散体赋，也在其内；应把西方的散文概念和中国的散

文概念区别开来；将非韵文即广义散文分为纯文学散文、具有文学性的

散文和一般文章三类，以形象性为划分根据；古典散文的分类原应以内

容为主，形式为辅，分为记事类、写景类、抒情类和议论类四种等等。

（6）也有学者将散文的范围分得较宽，如王运熙在《中国古代散文鸟

瞰》一文中就将古代散文分为散体文和骈体文两种。（7）此外，还有

学者用现代文类观念来理解古代散文范围，如莫莫在《古代散文的名与

实---与张铨锡先生商榷》一文中对张铨锡《杂文学还是纯文学---谈古典

文学的正名问题》一文关于“杂文学”观念的批评，提出了异议，认为古

典文学的体制问题不是理论问题，而是事实问题，“杂”的现象有目共睹，

最明显的即散文。在他看来，张氏用“科学的概念”对文学正名，实际上

是以今证古，而张氏提出的“一切非抒情的散文都不是文学”的论断更是

不符合中国古代散文创作与发展的实际，这种对古代散文进行的“纯化”

活动对古代散文是一场“浩劫”。他提出了自己的看法，即在中国古典文

学中凡不属于诗歌、小说、戏曲的都是散文。（8）实际上，莫莫所依

据的文类观念是现代的文体“四分法”，他与张铨锡的争论点只在有无抒

情性上。

另一种看法是将中国古代包括散文在内的文字写作都称为“文章”，其理

论则称为“文章学”。如蒋寅认为，中国古代封建社会在其自身独特需要

下所建立的文章学理论体系是研究一切创制文字的写作技巧和各种基

本问题同时也包含文学理论的更广泛的理论系统。《文心雕龙》的出现

标志着文章学理论系统的成熟，但同时它也趋向于凝固，拒绝接受新的

因素，最终阻碍了文学理论体系的发生和发展。周振甫在其《中国文章

学史》（中国文联出版公司，1994年），就中国文章学的历史分期问

题作了深入的探讨，将中国文章学史明确分为：先秦（萌芽和蕴蓄期）、

两汉（成长期）、魏晋六朝（成立期）、唐代（成熟期）、宋代（革新

期）、明代（复古和反复古时期）、清代（发展和演变期）七个时期，

并就每一时期的文章论的内涵、特点等问题进行了细致的分析。

二、唐代古文运动

唐代古文运动涉及到文道关系、语言、创作原则等一些散文创作的重大

理论问题，对中国散文理论的发展有着深远的影响，因此20世纪对此

给予了极大的关注。建国前出现的专著有王锡昌的《唐代古文运动》、

龚书炽的《唐宋古文运动》等；专论方面则有曾了若的《隋唐骈散文体

变迁概论》、陈茵的《唐代的古文运动》，以及罗根泽研究唐代古文运

动创作和理论的系列文章如《唐代早期的古文文论》、《韩愈及其门弟

子文学论》等。建国后到新时期开始，这方面的研究不多，主要收获有

钱冬父的《唐宋古文运动》一书，以及为数不多的几篇论文，如郭绍虞

从文笔之分与诗文之分的角度讨论了古文运动，曹文铨比较了陈子昂与

韩愈在古文运动中的异同，（9）此外，还有几篇结合韩、柳的具体文

学思想来分析古文运动的文章。这些文章和当时新出版的一些文学史有

一个共同点，就是积极尝试运用马克思主义文艺理论来对唐代古文运动

的起因和实质作新的探讨和认识。七十年代早中期，受“评法批儒”运动

的影响，出现了一些以“儒法斗争”观念来分析和批判唐代古文运动的阶

级实质的文章，如刘大杰的《韩愈与古文运动》、郭兰成的《批评文学

史上的尊儒反法思潮----试论唐代古文运动》、殷士友的《论唐代古文

运动中的两军对垒》等。（10）从新时期开始，唐代古文运动研究得到

全面、深入的展开，先后收获了陈幼石的《韩柳欧苏古文论》（上海文

艺出版社，1983年）、孙昌武的《唐代古文运动通论》（百花文艺出

版社，1984年）、刘国盈的《唐代古文运动论稿》（陕西人民出版社，

1984年）、朱刚的《唐宋四大家的道论与文学》（东方出版社，1997

年）等专著，从不同角度、不同层次来研究唐代古文运动的专题论文则

更多。以下主要就新时期以来唐代古文运动研究中比较集中的几个问题

进行简要的梳理。

1、关于古文运动的整体评价

20世纪对唐代古文运动的总体评价，大致呈现出肯定→否定→肯定的

评价态势。

五、六十年代以前，主要以肯定为主。一些学者从唐代古文运动所

取得的创作成就的角度对之进行了肯定，主要将其功绩归纳为：打击了

当时骈文的统治地位；直接启示了北宋的文学革新运动；开创了中国文

学散文的新传统；指导了后来古文家的写作等等。如王锡昌的《唐代古

文运动》就对唐代古文运动给予了全面肯定，认为古文运动非纯粹之复

古运动，而是“革命运动”、“中国文化之复兴”。三、四十年代的一些专

文，也大多认为韩柳所倡导的古文运动是文学革新运动而非纯粹之复古

运动，而且对中国文化（尤其是儒学）的复兴起到了相当大的推动作用。

如谭丕模认为：“唐代古文运动，不是在企图文学的复古，而是在意味

着文学的革新”，这种革新表现在古文运动明确提出了两个号召：一是

不摹拟过去的文学内容与形式；二是文学要走上通俗化的大道。（11）

到了五、六十年代，钱冬父的《唐宋古文运动》、中国科学院文学研究

所编著的《中国文学史》（第二册）等论、著也大多给予了肯定。

“文革”至七十年代末，主要以否定为主。前述刘大杰、郭兰成、殷士友

等人都从“儒法斗争”角度对古文运动进行了批判。七十年代末，仍然有

类似的观点，如徐寿凯在《我国的古文运动及其历史教训》一文中就认

为韩愈提倡复古运动，旗号和内容都是复古，拖住了历史前进的后腿。

（12）不过，这种全盘否定的观点以后并未得到多少响应。

八十年代以来，主要以肯定为主，同时指出其中的历史局限，评价

逐渐公允。如陆钦认为古文运动有两点可取之处：一是其探索、创新的

精神值得肯定；二是继承了先秦两汉以来的写实传统，文风质朴。（13）

孙昌武在《唐代古文运动通论》中总结说：唐代古文运动是封建地主文

人的文学改革运动，开创了中国古典散文的新时代，造就了一种精炼畅

达、富有表现力的新文体；对后世影响深远，在语言的提炼与运用上也

成就巨大。罗宗强认为，韩、柳古文的最大成就“就是从空言明道走向

参预政治、参预现实生活”，使古文“与六朝骈文不仅在文体上，而且在

文风上真正区别开来”。他还进一步指出，唐代古文运动兴起后，古文

家以“笔”为“文”，重新混文、笔为一，却又使得散文理论一直停留在文

章学的水平上。（14）张少康对唐代古文理论的性质及其对中国文学批

评史的影响进行了分析。他认为，就性质而言，古文理论是文章学理论

而不是文学理论，古文代替骈文是语体改革而不是纯粹文学体裁的改革

（但其中也包括体裁的改革），就其对中国文学批评史的发展的深远意

义而言，它克服了文学创作中内容贫乏、片面追求形式美的错误，进一

步发展了道德与文章并重的传统，而且古文创作的成功为文学创作的语

言表达形式开辟了更广阔的前景。（15）

2、韩愈的古文理论

韩愈是唐代古文运动的开创者，在中国散文理论史的地位十分重要，20

世纪对其散文理论进行探讨、剖析的专著或专论也不少。讨论的主要路

径是：

一、从“文”与“道”关系或改革与复古的关系入手探讨韩愈的散文理论。

在“文”与“道”的关系上，对“道”的理解，对于“文”与“道”孰重孰轻，孰主

孰次，学者们都有各自不同的看法。如罗根泽早年即认为韩愈之文中既

有理智的“道”，也有“感情作用”，“虽为载道文学，仍合于„文学产于情感‟

的要素”，“韩愈自谓重道轻文，而结果文过于道”。（16）吴文治分析了

韩愈文学理论中既主张宗经、载道又主张独创的矛盾现象，认为这一矛

盾现象的产生与其在崇尚儒学的同时又能看到社会现实有一定的关系。

（17）申建中认为，韩愈关于文道关系的论述只是因袭旧说而已，韩愈

将道限制在孔孟的狭小范围内，并杜撰出“道统”观念，实际上是把儒家

之道变成宗教信条，其“明道”观念不仅抹煞了文学的艺术特征，也影响

了他自己的艺术成就，因此，韩愈关于文道问题的见解在当时并不高明，

其理论价值也是微乎其微的。（18）孙昌武认为，韩愈第一个明确提出

并阐发了“文以明道”的理论，从新的角度与高度，比较正确地解决了“文”

与“道”的关系问题，重新确定了作为文学散文的“文”的性质、作用与地

位，同时，他又大力探讨“文”的艺术特征，把“古文”当作艺术创作来加

以重视，以“文”来明道，又为卫道而重“文”，仅此两点而言，韩愈就抓

住了当时文坛面临的主要矛盾，并提出了创新的主张，而这些主张，既

符合文学发展的历史实际，又反映了时代思想发展的潮流。（19）漆绪

邦在《中国散文通史》中认为，韩愈的古文理论首先涉及的是对改革文

风具有关键意义的文与道的关系问题，他从改革文风，改革文体，倡导

复古的新角度出发，更为具体更为明确地论述了“文以明道”的论点。他

强调了文与道相互依存的关系，实际也是阐明了文章内容与形式的关系

问题。（20）

从改革与复古的关系入手进行讨论，主要侧重于探讨韩愈散文理论中复

古的性质或目的。大多数学者认为，韩愈是托复古之名，行改革之实。

如季镇淮认为韩愈的文学思想有两个方面，一是复先秦儒家思想之古，

一是复先秦两汉散文之古。他的复古主义文学思想是整个文章革新问

题，不是一种体裁改革问题。韩愈在“古文”方面，是以古传统反对近今

的腐朽文风。（21）王涵在《韩愈的“文统”论》一文中认为，韩愈的“文

道”观与孔、荀等先秦儒家代表的“文道”观实质上相去甚远，不能把韩愈

“文为贯道之器”的创作宗旨视为对儒家创作路线的忠实继承。韩愈的功

绩在于他能正确地吸收了“缘情”观念，顺应历史发展而更新“言志”观念，

情志并茂地开创了儒家散文创作的新路线。陈幼石从“道”、“文”的复古

与正统之建立的角度认为，韩愈是划时代的文艺理论家，他关子“道”、

“文”统—的学说，给曾经统治了几个世纪的极端形式主义的骈体文敲起

了丧钟，吹起了文学启蒙的新时代的号角，而“文”之“纯”与“道”之“真”则

是韩愈提出的古文作家新理想的两个方面。（22）此外，吴文治的《韩

愈研究述评》一文对历代有关韩愈的文道观所作的梳理也值得注意。

（23）

三、对“不平则鸣”说的阐释。主要涉及的是“不平之鸣”的形成原因、理

论内涵、思想实质、理论地位或理论渊源等问题。如罗根泽在《韩愈及

其门弟子文学论》一文中分析了“不平之鸣”形成的原因，认为“冷酷的社

会，葬送了热肠的学者，遂由不平则鸣、文穷益工的事实，作出了不平

则鸣、文穷益工的文学产生说。”（24）季镇淮认为“不平则鸣”说的思想

实质在于复古主义和现实主义的结合，因为韩愈不但承认“道统”以内的

善鸣人物，也承认“道统”以外的善鸣人物，并认为“文章之作，恒发于羁

旅草野”。（25）施旭升从文艺心理学的角度对“不平则鸣”说进行了阐释，

认为其基本含义是对创作主体心理动力的揭示，“不平”即创作者内在心

理的不平衡，它是由客观外物的感发激荡而致，带来主体在创作之际的

心灵的发动，进而通过对特定对象的艺术加工，形之于言辞而传达出来。

（26）张少康将“不平则鸣”说看成是韩愈文艺思想的核心，认为它强调

了“发愤著书”的文艺创作传统，是对民族进步文艺传统的重大发展。

（27）漆绪邦认为，“不平则鸣”的观点扩充了“文以明道”的理论内涵，

明确阐述了思想感情的宣泄与文章之间的关系，不但超出了“文以明道”

说的范畴，超越了儒家教化说的局限，而且，由此而派生的“穷言易好”

的观点把“不平则鸣”的理论更加具体化了。（28）寇养厚也认为，韩愈

虽然标榜纯粹的儒道，但实际上吸收了佛、道、法、墨等学派的思想成

分，其“不平则鸣”的本意包括抒欢愉之情和哀怨之情两个方面，实即儒

道的“美”和“刺”。以前的儒道对“刺”多有限制，主张“以理囿情”，而“不平

则鸣”之“刺”，却主张哀怨之情的自由抒发。（29）此外，严杰对“不平

则鸣”说的理论渊源进行了探讨，认为它不是来自司马迁的“发愤著书”，

而是来自于《乐记》和钟嵘的“感于物”之说。（30）

四、关于“气盛言宜”说的讨论。涉及较多是“气盛言宜”说的理论渊源，

学者们各有不同的看法。如郭绍虞的《中国文学批评史上之“神”“气”说》

一文认为韩愈论气是“融会庄子论神孟子论气之说而为一”。（31）复旦

本《中国文学批评史》、成复旺等人的《中国文学理论史》、张少康等

的《中国文学理论批评发展史》等著，则都认为它与孟子的“知言养气”

说一脉相承。申建中虽未否认孟子“养气”说的影响，但他认为“气盛言宜”

说与《乐记》中的“气盛而化神”之说有着直接的关系。（32）漆绪邦认

为，孟子的“养气”说着重在修养问题，曹丕“文气”说着重在文学中的个

性气质以及精神情感问题，而韩愈对于这两者，能够以其文气说有层次

地将其统一在一起。（33）也有学者对其理论内涵进行了剖析。如郭明

志认为“气盛”指一种刚性美的风格，“道”则是“气”的源泉。（34）卢盛江

认为，韩愈从作家整个创作生涯的高度提出在长期思想艺术修养的基础

上来达到“气盛”的创作化境，进而变创作活力为作品活力，达到“言之短

长与声之高下者皆宜”的境地，形成了一个自成系统的创作理论，这是

韩愈对创作论的新贡献。（35）张立伟认为，韩愈所讲的气，合内外动

静观之，从作者方面说，主要指以个性为基础的情感，气即性情。“气

盛言宜”的关键在于通过语音单位有规律的重复来形成节奏，多以虚字

为脉络而形成声调的抑扬。而“宜”字的内涵应解为：以言之短长配合声

之高下，以声之高下统率言之短长。而韩愈为古文立“法‟，亦即在气盛

与言宜的有机统一中建立文气，事实上构成了散文史上的一次大解放，

扩大了散文的疆域。（36）

从其它角度讨论韩愈散文理论的研究也有不少，如俞纪东对一些文学史

家和文学批评史家认为柳冕是韩愈、柳宗元的先驱之一的观点提出了异

议。他就他们文论中的主要之点，如文道关系，对于屈赋、两汉辞赋、

魏晋六朝文学以及唐代科举文字的批评等方面，作了对比和分析，进而

认为，柳冕与柳宗元同辈，他们在文学上有无渊源关系尚不清楚，而且

柳冕和韩愈的文论的内容之间也不存在渊源关系。（37）孙昌武阐发了

韩愈裂道、文为二又重道而不废“文”的文学观，就其“古文”论中“尚奇”

的内容进行了着重探讨，论述了韩愈对文学独创性的重视。（38）还有

学者分析了韩门弟子的文道论及其影响，如于兴汉认为，韩门弟子的文

道之论是对韩、柳古文理论的继承和发展，在古文流变过程中发挥了重

要的桥梁作用。他们赋予“道”以一定的实践意义，在意、古、文等方面

主张创新，这些思想都对宋代古文运动产生了积极的影响。同时，其过

分尚奇的主张也影响了宋初文坛的创作风格。（39）韩愈的文学语言论、

韩愈的古文论同佛教之间的关系等，也有学者论及，如郭锡良的《韩愈

在文学语言方面的理论和实践》、林伯谦的《韩愈文学理论与佛法行持

之研究》等。

3、柳宗元的古文理论

柳宗元是唐代古文运动的代表人物之一，其散文理论也为历代研究者所

关注。不过，本世纪上半叶，研究柳宗元文学理论的专论不多，只有梁

孝瀚的《柳宗元之文艺思潮及其影响》比较全面、系统。该文对柳宗元

文论的渊源和标准进行了探讨，认为“宗元文艺实源于六经及诸子。彼

既宗法经子，则排斥习俗浮华之文，而以复古明道，为其文艺之最高标

准”；文章对柳宗元论文主“神”、“志”二要素的看法进行了剖析，认为“夫

神者籍文艺以寄托者也；而志者藉文艺以表示者也”，将之看成是内容

与形式之间的关系。文章还分析了柳宗元“论文之效用”的观点，并借鉴

现代西方文学观念从感伤主义、讽刺主义、写实主义等方面阐述了柳宗

元文艺思想对后世文学的影响。（40）此外，尚有关于韩、柳二人文艺

观的比较研究，如林辰冬的《韩柳的文学批评》、方朋的《韩柳的文学

主张》等。（41）

六十年代，研究柳宗元文艺思想的专文也不多，只有吴文治的《柳宗元

的文学理论初探》、嘉陵的《文与道》、方扬的《柳宗元的文学思想》

等。（42）这些文章大多在正常的学术讨论的范围内对柳宗元文艺思想

的内涵进行了探讨，如方文主要围绕柳宗元的“文以明道”的思想剖析了

柳宗元的散文思想：强调文学创作的目的是为了“明道”，反对在创作中

追求形式主义的倾向；强调文学为“道”服务时应根据文学本身的特点和

规律，发挥不同的社会作用；在创作方法上主张现实主义和浪漫主义相

结合的方法，强调内容和形式的统一等等。七十年代早中期所收获的几

篇有关柳宗元研究的文章，则多是从“儒法斗争”的政治运动的需要出发，

论述柳宗元文艺思想的战斗性，或者将之归为法家文学观进行阐述，学

术价值不高。

新时期以来，柳宗元研究取得明显的成绩，在专著方面就收获有：吴文

治的《柳宗元简论》（中华书局，1979年）、顾易生的《柳宗元》（上

海古籍出版社，1979年）、孙昌武的《柳宗元传论》（人民文学出版

社，1982年）、陈幼石的《韩柳欧苏古文论》（上海文艺出版社，1983

年）、刘国盈的《唐代古文运动论稿》（陕西人民出版社，1984年）、

孙昌武的《唐代古文运动通论》（百花文艺出版社，1984年）、高海

夫的《柳宗元散论》（陕西人民出版社，1985年）、吴小林的《柳宗

元散文艺术》（山西人民出版社，1989年）、刘光裕等的《柳宗元新

传》（上海人民出版社，1989年）、何书置的《柳宗元研究》（岳麓

书社，1994年）、王基伦的《韩柳古文新论》（台湾里仁书局，1996

年）、孙昌武的《柳宗元评传》（南京大学出版社，1998年）、方介

的《韩柳新论》（学生书局，1999年）、梁鉴江的《柳宗元传》（广

东高等教育出版社，1999年）等，这些专著都从不同侧面、不同角度

对柳宗元的散文理论进行了剖析。此外，还有不少专门性的分析文章。

关于柳宗元散文理论的研究，最为集中的就是对其“文以明道”说的内涵

的探讨。学者们大多认为柳宗元的“文以明道”论中的“道”的思想内涵较

之韩愈更为进步，且柳宗元较好地处理了“文”与“道”之间的辩证关系，

只是讨论的出发点或立足点各有不同而已。如高海夫剖析了“文以明道”

命题的特点，认为其“明道”并非要求墨守旧说、扶导圣教，而是要求发

前人之所未发，强调“文有二道”，必须具有“辞令褒贬”和“导扬讽喻”的作

用。（43）刘建国认为，韩、柳“古文运动”与同时期的新乐府运动一样，

都是为弥合历史形成的文、道矛盾所进行的比较成功的实践，柳宗元对

儒道的态度和认识、对道与文的关系的处理，以及他积极从事明道、翼

道活动的态度和贡献等方面，表明他“是一个实实在在的孔孟之道的信

奉者”。（44）殷慧中认为，“文以明道”只是指明创作方向，并不能代替

创作的全过程，而“以神志为主”的创作理论，融“文、行、诚”于一体，

将“文”与“道”联结起来，这在柳宗元的文论中则是不容忽视的。（45）

周振甫认为柳宗元的文章论中的“取道之原”是：以严肃的态度，深入了

解各种事物，掌握它们的本质，“旁推交通”，观察它们的变化，发表不

同于前人的创见。（46）姚奠中认为，柳宗元“文以明道”思想的主要内

涵，如“道”即治世之道的论点、文章必须“有益于世”的论点、“文”通过“辞

令褒贬，导扬讽谕”来对现实发生作用的论点等，对于推动文学的发展

都起了积极的作用。（47）曹辛华从“文以明道”、“辅时及物”、文质相

资、遍悟多体等几个方面剖析了柳宗元的文章学说，认为柳宗元所明的

“道”不仅仅是儒家之道，而是包含着道释的积极成分，突破了韩愈持“儒

家之道”与“自然之道”对立起来的局限，继承了刘勰关于“儒家之道”和“自

然之道”并行不悖的优良传统。（48）

类似的文章还有蔡寿福的《韩愈柳宗元和唐代的古文运动》、黄中模的

《评韩愈柳宗元的文以“传道”和“文以明道”》、刘知渐的《韩柳文艺思

想比较》、刘溶的《韩柳文章理论观》、曹丽芳等的《浅谈柳宗元的“文

者以明道”》、寇养厚的《韩柳论“文”》，以及日本学者松本肇的《柳

宗元的文学论》和小野四平的《从梁肃到柳宗元---“唐代古文的源流”补

说》等。（49）

三、北宋古文运动研究

北宋古文运动是继唐代古文运动后中国文学发展史上又一次重要的文

学运动，它与儒学复兴之间有着密切的关系，与唐代古文运动则既有继

承性，也有突破性。这个运动中的大多数作家在散文创作上取得了很高

的成就，并且大多具有鲜明的理论主张，对文道关系等重大理论问题也

大多作过比较深入的思考，在中国散文理论史上具有重要的地位。20

世纪的古代文学理论研究对此也极为关注。专著方面收获有钱冬父的

《唐宋古文运动》（上海古籍出版社，1962年）、吴小林的《唐宋八

大家》（安徽人民出版社，1984年）、陈幼石的《韩柳欧苏古文论》、

何寄澎的《北宋的古文运动》（台北幼狮书店，1992年）、朱刚的《唐

宋四大家的道论与文学》、吴孟复的《唐宋古文八家概述》（安徽教育

出版社，1998年）等，专论则更多，以下只就论述比较集中的几个方

面进行简要的梳理。

1、关于北宋古文运动的评价

在对北宋古文运动的研究与评价上，将之同唐代古文运动结合起来，在

总体肯定的基础上既分析其继承性，也分析其创新性，这是20世纪北

宋古文运动研究中的一个重要特点。例如，钱冬父在《唐宋古文运动》

第六章中就对宋代新古文运动兴起的历史背景进行了剖析，分析了这一

运动中的三大问题，即思想内容与艺术形式的关系、如何继承和发展唐

代古文运动、创作实践的标准（平易还是尚奇）。作者评述了欧阳修等

六大家的成就，认为这一运动最大的功绩便是为后代以文言为主体的散

文从理论到创作规定了发展的方向，并树立一定的典式（即“法”）。（50）

吴小林在《唐宋八大家》中认为，唐宋八大家“文道合一”的理论主张和

创作实践，正确处理了“文”与“道”，形式与内容的关系，韩愈的“不平则

鸣”，柳宗元的“褒贬讽谕”，欧阳修的“穷而后工”，王安石的“务为有补于

世”，苏氏父子的“有为而作”等，都贯串着文章和现实生活、社会政治密

切联系的倾向，具有理论倾向上的继承性。（51）陈幼石认为，在欧阳

修、苏轼的作品中，“道”的概念转变为作家本人理念化的“意”，只有从

当时思想运动的角度来理解唐代古文运动，才能体会从唐代古典主义向

宋代理学转化的复杂过程，从而把握唐宋古文文章间继承转化、推陈出

新的微妙关系。（52）朱刚在《唐宋四大家的道论与文学》中认为，文

学史上的古文运动与哲学史上的儒学复古运动，实是一个运动的两个方

面，而以韩、柳、欧、苏四家为代表，围绕着一个“文以载道”的历史命

题。四大家在对“道”的内涵的阐释方面所取得的进展，是他们在文学上

取得进展的最直接的原因，两个进展上的一致性共同构成了那个时代文

化发展的整体风貌。姚奠中在对唐宋两次古文运动的对比研究分析了它

们之间的联系与区别。他认为，两次运动的代表人物们的贡献主要在新

散文的创作上，都标榜“文以明道”，都尊儒和提倡“道统”。不过在“道”

上的具体主张也有差别：韩愈、欧阳修所指都是“文武周公孔子之道”，

而柳宗元、三苏强调的则是“理道”(治世之道)和“有补于世”的道。此外，

同样尊儒，韩愈、石介等力排佛老，而柳宗元、苏轼等却不排佛、老。

（53）

从宋代文人集团内部的“文统”或宋代诗文革新理论的内在演变与发展的

内部倾向等问题来进行探讨，是宋代古文运动研究中的另一个显著的特

点。如罗立刚认为，宋代文人“道统”观背后的“文统”意识更直接地影响

了宋代文学及其文学特质的形成。欧阳修、苏轼为首的两大文人集团在

宋人“文统”观形成和完善的过程中贡献甚巨，前者创建“文统”并使之摆

脱“道统”的束缚，后者则进一步完善了“文统”并解决了其内部矛盾，使

宋代文学批评形成了辨“体”、分“派”、重“法”的特色。（54）于兴汉将北

宋诗文革新运动的发展分为准备（以柳开等人为代表）、高潮（以欧阳

修为领袖）和发展（以苏轼为殿军）三个前后呼应、相互联系的阶段，

认为在这个过程中，文学革新者的思想体系、文学观念、理论观点等表

现出标新立异和各样化的特征，其中，柳开带有浓厚的复古、保守色彩；

欧阳修、王安石等人托古喻今，特别注重功利性；苏轼则儒、释、道、

纵横家兼而有之，强调自由意志。这在理论的建构分别形成了文学载道

说、文学适用说、文学自由说三种互相联系、渗透、补充的理论主张，

形成一个具有多功能的理论整体，共同推动了诗文革新运动向前发展。

（55）成复旺认为，北宋诗文革新运动的统一性表现在反对晚唐五代以

来的形式主义文风、提倡文学要为道服务上，但围绕如何为道服务的问

题却表现出两种不同的倾向：柳开、石介等人的“文道合一”主张其实是

取消文学，把文学变为讲经说道的文字，而梅尧臣、欧阳修、苏轼等人

将文学看作是通过形象地反映生活来为“道”服务的主张，则带来了北宋

文学的繁荣局面。（56）

2、关于欧阳修的散文理论

欧阳修是宋代古文运动的领袖之一，其文艺创作及其理论主张对当时与

后世都产生过深远的影响，为历代研究者所重视。关于他的散文理论，

20世纪涉及较多的是其文道观的基本内涵，以及对“道”的理解问题。多

数学者认为，欧阳修的“道”论既继承了唐代古文运动的道统论，又具有

自己的见解和理论特色，并且对文学的独立性有比较深刻的认识。建国

后出现的几部文学批评史著作，大多持这种看法，如罗根泽就认为欧阳

修的“道胜文至”论出自于韩愈的道统论，但更重视道的事功一面，且其

以“事信”释“道胜”更是一种创见。（57）一些专文也都大致相同，只是

阐述角度不同，或者剖析更为细致。如王冰彦认为“欧阳修与道学家有

很大不同”，“欧阳修虽重道，但却不因此废文”。（58）易锦海认为，欧

阳修关于文与道的论述能顾及两个方面，把二者统一起来，谈“道”时也

强调“文”，谈“文”又不忘“道”。“文以明道”和“道充于文”、“事信”和“言文”，

总是能统一于其理论表述中。（59）曾子鲁认为，欧阳修的“道”论力求

把儒家的理论与北宋政治、经济改革的实践相结合，做到明确具体、切

实致用，既充分肯定道对文的决定作用，又不忽视文对道的反作用。他

在文与道的关系上提出的“道胜文至”、“言之所载者大且文，则传也章”

等新看法，对宋代古文运动的发展起着重要的推动作用。（60）在《欧

阳修“道胜文至”说论辩》一文中，曾子鲁还进一步指出，“道胜文至”概

括的是古文家思想、道德修养与古文创作之间的关系；“事信言文”概括

的是古文内容与形式的特征；“切中时弊”、“穷者之言易工”概括的是对

古文家如何反映现实，以及作者处境与古文创作之间的关系；“其言易

明而可行”概括的则是古文风格与语言特色。欧阳修的这些看法不仅构

成了宋代诗文革新运动的理论体系，而且表现出与唐代古文运动理论同

中有异的特点和自身的创新意识。（61）祝尚书针对认学界将欧阳修的

古文理论视为过于道学化这一问题提出了自己的看法。他认为，欧阳修

文道观的实质是要与宋初柳开、石介等人道学化的古文理论划清界限，

欧阳修所谓的“圣人之道”是指“古圣人”的社会实践，其古文理论与其说

接近于道学家，还不如说叛“道统”更合乎实际。（62）寇养厚则认为，

欧阳修古文理论中的道，是指以仁义为核心内容的儒家之道，但它又非

陈旧抽象的儒家说教，而是赋予新鲜具体的时代内容，即既反对佛老，

又与社会现实相联系。（63）类似的专文还有：寇养厚的《欧阳修文道

并重的古文理论》、周楚汉的《欧阳修文章论》、王怀让的《试论欧阳

修的文道观》、刘溶的《欧阳修、王安石、曾巩的文章理论》、张毅的

《析欧阳修的“自然之道”与“自然为文”思想》等。（64）

值得一提的是，1999年由百花洲文艺出版社出版的《全国首届欧阳修

学术讨论会文集――庐陵文章耀千古》，收集不少探讨欧阳修散文创作

与文论思想的文章，对研究欧阳修的散文理论和宋代古文运动也很有帮

助。

3、关于苏轼的散文理论

苏轼的文艺思想博大精深，千百年来一直为研究者热情钻研。20世纪

也不例外。不过，建国前对苏轼文艺思想的研究却比较薄弱，只收获罗

根泽的《三苏改革文学意见》、《苏门弟子的事理文学说》、《苏轼的

文学方法》等少量专文，（65）此外，陈、郭、方、朱等批评史家的批

评史著作中也有涉及。建国后到新时期开始，专论、专著不多，真正的

研究是从新时期以后展开的。收获的专著有：徐中玉的《论苏轼的创作

经验》（华东师大出版社，1981年）、游倍利的《苏轼的文学理论》

（台湾学生书局，1981年）、刘国珺的《苏轼文艺理论研究》（南开

大学出版社，1984年）、颜中其的《苏轼论文艺》（北京出版社，1985

年）、黄鸣奋的《论苏轼的文艺心理观》（海峡文艺出版社，1987年）、

王世德的《儒道佛美学的融合：苏轼文艺美学思想研究》（重庆出版社，

1993年）等。此外，还有曾枣庄的系列著作：《苏轼评传》（四川人

民出版社，1984年）、《三苏文艺思想》（四川文艺出版社，1986年）、

《三苏传》（台湾学海出版社，1995年）、《三苏研究》（巴蜀书社，

1999年）等。至世纪末，收获专文160多篇，剔除一些有关苏轼诗论、

词论、画论、书论思想的研究，关于苏轼散文理论的研究也不在少数，

但议题却大致比较集中，主要是：

A、结合北宋古文运动的实践、历史发展、影响来讨论苏轼散文理论的

地位、影响等，是苏轼散文理论研究中的一大特点。大多数学者都高度

肯定了苏轼在散文创作与理论探讨方面继往开来的历史功绩。如柯大课

等人认为，苏轼在散文理论方面的重要贡献就在于：他揭示了散文的文

学本质，总结了散文的创作过程，使散文摆脱了经学、道学的羁绊，成

为自由表达思想感情的文学形式；捍卫了文学的现实主义方向，为文学

散文的存在和发展提供了理论根据，开拓了散文发展的广阔道路；继承

了古文运动的现实主义传统，—方面反对言之无物的形式主义文学，坚

持文道的统一；另一方面，主张充实的内容和完美的艺术形式的统一，

以及教育作用与审美作用的统一，反对了只论道不论文的文学取消主

义。（66）朱靖华在《苏轼新论》中对欧、苏二人的地位和作用进行了

比较。他认为，由于时代和个性使然，欧阳修只是北宋诗文革新运动中

的承前启后、继往开来的角色，而非理论的集大成者和这一运动的最后

完成者。苏轼在“道”“艺”关系上的理论突破，使他成为诗文革新运动中

划时代的人物标志；他的斗争勇气、求实精神以及他的积极开拓的个性

气质，使他在北宋诗文革新运动中成为天然的领导人，并最终以他琳琅

满目、丰富多彩的文学创作，体现出运动的全胜，完成了北宋诗文革新

运动的历史使命。（67）谢桃坊认为苏轼在理论上比欧阳修更前进了一

步，不再纠缠于文与道关系的怪圈，而是直接向文学本位回归，并阐明

了古文的文体职能（即述意和适用）。苏轼是继欧阳修之后北宋古文运

动的盟主，他全面总结了北宋古文运动的经验，提出了新体散文创作原

则，在理论和创作上完成了文学的新规范。（68）曾子鲁也认为苏轼继

承和巩固了韩愈、欧阳修所取得的古文成就，并有所开拓与发展。具体

表现在：从理论来看，苏轼在形式与内容的关系上，提倡“文以尽意”，

更重视“文”的作用；在现实生活与创作的关系上，强调“不吐不快”；在

创作手法与风格上，要求“随物赋形”、“姿态横生”，做到多样化与个性

化的统一；在实践上则以其超凡入化的神韵、磅礴雄伟的气势、直率真

挚的感情，构成了独特的散文风貌，于圆活流转之中，呈现出一种创新

求奇的锐气和错综变化的美感。（69）

B、结合苏轼的文艺美学思想来探讨其散文思想，是苏轼散文理论研究

的另一特点。如李泽民认为，苏轼的“文理自然”说揭示了写作的重要法

则和基本规律，他把自然美作为美学范畴的最高境界，作为文学批评的

最高标准，对创作实践有着重要的指导意义，是一份值得继承借鉴的重

要文学理论遗产。（70）周楚汉认为，“词义兼美”是苏轼文章理论的核

心，“以古文为事”、“道文并重”、“文能达是”、“文理自然”等等，都以“词

义兼美”为统摄，而“文以适用”、“博学能文”等，也浸透了“词义兼美”的

浆汁。（71）类似的文章还有很多，如顾易生的《苏轼的文艺思想》、

曾枣庄的《“三苏”文艺思想初探》、王向峰的《论苏轼的美学思想》、

李壮鹰的《略谈苏轼的创作理论》等。（72）值得一提的是，徐中玉的

《论苏轼的创作经验》一著从文艺美学角度对苏轼创作论中的“随物赋

形”说、“技道两进”说、“自是一家”说等进行了深入的剖析，对古代散文

理论研究也很有启发作用。

C、关于“辞达”说。主要涉及的是其理论内涵、理论创新及其在苏轼文

论中的理论地位等问题。总的来看，多数学者将“辞达”说看成是与艺术

表现有关，并且是孔子“辞达”论的发展，只是出发点各有不同。如：王

世德认为，苏轼文论之核心是“自然论”而非“辞达”说，“辞达”说从属于“自

然论”。真正的“辞达”是能用“文理自然、姿态横生”的艺术语言，自由地

抒情状物，达到“神智妙区”的炉火纯青的境界。苏轼的“辞达”说最主要

的意义是用道家的自然观改造了儒家的“辞达”说，在很大程度上摒弃了

经学思维模式而进入了文学领域的思维空间，并且特别重视审美表现。

（73）党圣元认为，苏轼的文章创作理论系统主要由“立意”、“辞达”、“自

然”三说构成，“立意”说的着眼点在于强调文章的思想和情感的独创性，

并兼有弘扬创作主体之个性特点和拓展文章表现的时、空境界之意。其

“辞达”说的基本命题则是“辞”以“达意”，主要理论内涵是创建文学创作表

现过程的美学原则，而并非仅仅停留在对“辞”的功用发表意见。“辞达”

说的主旨是意在阐明传达过程中的美学原则以及文本的独立价值。（74）

林俊相认为“辞达”说与散文语言表现形式相关，苏轼借孔子“辞达而已”

说提出自己的主张，主要是要求不刻意修饰，却又能准确把握自然之神

韵，达到“随物赋形”、“文理自然”的境界。（75）孙民认为，“辞达”的说

法源自孔子，但苏轼却作了独特的发挥，并认识到“辞”之“达”决非易事，

因为：一、对“物理”、“物之妙”和“己意”认识不易；二、即使已有认识，

但表达更为不易，非有高超的语言技巧不可。（76）王启鹏从“辞”与“物”

的关系的角度对苏轼的“辞达”说的内涵作了分析，认为文学创作最难的

地方就是“求物之妙”，而作为表情达意的文辞，其责任就是把这个“妙”

准确、透彻地表达出来。（77）何玉兰对苏轼的“辞达”说作了评价，认

为它是对孔子“辞达”说的创造性发挥，是苏轼一生创作实践的总结，是

他文学思想最成熟的表现，是他独特审美情趣的集中表现。（78）

四、桐城派散文理论研究

清代是中国古代文学理论的总结期，出现了桐城派这样有理论纲领、有

实践传承并且影响文坛数百年的散文流派，桐城派的散文理论也表现出

总结期的集大成的理论特色，并成为清代散文理论研究关注的中心。20

世纪的桐城派散文理论研究主要是从以下几个方面进行的：

一、关于桐城派散文创作及其理论的评价。建国前，评价主要有两方面：

一是否定之。这其中又有两个主要出发点，其一是从“五四”运动的需要

出发，如李大钊、陈独秀、胡适、钱玄同等人以《新青年》为阵地，纷

纷著文，批判“桐城谬种，选学妖孽”。其二是早期学者如刘师培、李详

等人，站在《文选》派的立场上，对桐城派散文及其理论进行批评。如

刘师培的《文章源始》、《近儒学术统系论》、《论近世文学之变迁》，

以及李详的《论桐城派》等文，（79）认为桐城派疏于考古，故枵腹之

徒多托于桐城派以便其空疏，致使文章失去真源等等。二是肯定之。如

“五四”前，姚永朴的《文学研究法》和林纾的《春觉斋论文》等，都试

图将桐城派只言片语的古文辞理论系统化，力求保存古文一脉。

建国后至新时期开始，学者们对桐城派散文理论的评价一直不高。大多

数学者一般都是局部肯定，整体否定。也有极端的批评，如刘季高在《评

〈桐城派在社会主义社会有无作用〉》一文中就认为：“桐城派所起的

作用，是妨碍了中国古典散文的发展，和清王朝妨害了中国封建社会的

正常发展一样，除此之外，桐城派再没有其他重要的作用了”。（80）

敏泽的《中国文学理论批评史》更将之看成是“最反动的文艺流派”、“清

王朝的官方御用文学”、“和封建统治者一个鼻孔出气，以维护封建反动

统治为己任”等。（81）

八十年代中期以来，关于桐城派的散文理论，不少学者从不同方面作了

评价，总体上趋于公正。如张光亚将桐城派的本质特点归纳为两点：一、

作文有法，自成体系，对中国文论在艺术方法上有继承，有贡献，但走

过的是一条立论→完备→僵化的道路。二、从属政治，维护治统。于清

大治有功，随清腐败而朽。历时久，传人众，但无伟才雄著，是文学从

属政治的历史范例。（82）项纯文认为桐城派散文理论的特色有三：一、

是由散文作家自己在实践基础上逐步建立起来的理论，不是空谈；二、

经过了数百人和数百年的磨练，是集体的成果，代代相传，反复摸索，

不断扬弃，不断光大，其对理论事业的热爱、忠贞和顽强探索的精神在

中国文学批评史上实为罕见；三、该派理论由疏而密，由稚嫩而成熟，

形成了一个有丰富美学思想、精到理论见解的相当完整的散文理论体

系，对中国散文理论建设有杰出贡献。其中，创作论和风格论是其特色，

而功能论和作家论比较薄弱。（83）时萌认为，桐城人物及其文章始终

以孔孟程朱之道为依归，代表着封建王朝的统治意识。桐城文论体系固

然瑕瑜并存，错综复杂，但比之于清初的古文家如黄梨洲、魏禧诸人和

初期的改良主义派，其文学观点则显得落后且畏避现实。总的来说，桐

城派是一个从属于封建主义意识形态的文学流派，其文论体系中有一些

可取之见，在文学发展史上也有一定的影响。（84）

二、对桐城派散文理论的特点或美学特征进行总结。如万陆认为，桐城

派的散文理论是适应清王朝为建设巩固统一的多民族国家的功业之所

需而产生的，经历了造始、发展、完善的演变过程，经钦定之后则对一

代文风和当时的审美心理都产生了很大的影响。其散文理论是孔孟善美

为核心、兼融程朱客观唯心主义美学家主张的复杂的儒家美学体系。

（85）庄严认为，作为封建集权制度社会、封建专制主义文化、封建垄

断艺术的组成部分，桐城文论是一个很难从传统文艺思想和审美观念的

束缚中完全挣脱出来的“封闭性的体系”。他们的综合，往往只能是某

一方面线性继承的综合，而不可能是在宏、微统一，纵横结合中进行比

较、分析和扬弃的非线性继承的综合。桐城派的文论只能是为封建社会

的末日和古典散文的葬礼，唱一曲面向过去的痛苦的挽歌。（86）艾斐

将其美学特征归纳四点：从义理相托到形质统一、从清雅秀洁到葳蕤严

谨、从神韵相洽到刚柔互济、从取法于活到求拓于异。（87）

三、对桐城派文论中一些重要概念和范畴进行阐释。其中讨论较多的是

“义法”说的理论内涵、理论特点、理论渊源或理论缺陷。学者们各有看

法。郭绍虞早年之《中国文学批评史》对那种将“义法”看作是文道合一

的观点提出了异议，认为“义法”的内涵不止于“文道合一”之解，而有整

体与局部两种意义：“就文之整体言之，则包括内容与形式的调剂，而

融合以前道学家与古文家之文论。就文之局部言之，即专就学文方式而

言，则又能融合„秦、汉派‟之从声音证入以摹拟昔人之语言，与„唐、宋

派‟之从规矩证入以摹拟昔人之体式。”朱东润的《中国文学批评史大纲》

则批评说，作为桐城派文论之“法印”的“义法”说，“仅仅以碑记墓志与铭

辞为断”，则所谓义法者“至有限”。方孝岳《中国文学批评》分析了“义

法”的理论渊源，认为“义法”实际上是源出于方苞所擅长的《春秋》之学，

方氏以此作为讨论文章法度的标准，并以此来推论《左传》、《史记》

以及后世各家的古文。（88）建国后，一些文学史、文学批评中史著作

如游国恩的《中国文学史》、敏泽的《中国文学理论批评史》对“义”和“法”

的解释则主要是从内容和形式的二分论展开的。新时期以来，关于“义

法”论的讨论，仍有不少专文进行了更深入的探讨。如王镇远认为，“义

法”说的特点首先在于其论文重在文章的体裁、详略、章法、语言等问

题，因而是偏重于讨论文章形式方面的理论；其次，要求文章风格归于

简约；再次，方苞以“义法”论文，主要是应用于记事之文。（89）王达

津认为，方苞的“义法”说远宗《春秋》、标榜《史记》，其主要内容是：

强调广泛的学习与继承；首先要求“重大体”（即体现时代精神事物规模

气象及体现道德规范）、强调“言有物”与“言有序”之间的轻重；寻求言

外之意。（90）张汝扬认为，“义”即内容，要求“言之有物”；“法”即形式，

要求“言之有序”。“物”，即要求文章的思想不背于理；“理”是孔孟之道，

程朱理学。“法”是要求其文章的形式不越于度。方苞的“义法”说要求内

容和形式的统一，是对“文道统一”的传统文论的继承，其高明、可贵的

地方在于进一步强调义和法在一篇之中有相辅相成的主次关系，强调了

内容决定形式，形式服从于内容。不过，方氏的“法”陈义不高，还只停

留在谋篇、造句、修辞等一般问题上，还没有象刘、姚那样进一步深入

到神气、意境的深处去。（91）王凯符等人则批评说，方苞的“义法”说

的所谓“义”固不足道，其所谓“法”也只是在文章的形式上绕圈子，甚至

存在着一定程度地把古文作法模式化的倾向，而对散文的文采、形象、

风格、境界等等问题，几乎没有涉及。（92）

也有学者对桐城派散文理论中的其它概念或范畴进行了分析。如许结剖

析了桐城派散文理论中的“神”，认为桐城派论神，除了精神修养和写作

技巧外，主要表现在创作风格方面，具体是：桐城派接受道家神化妙境

的说法时，要求合法度，求变化，使神这一抽象的审美概念具现于创作

风格之中；接受儒家“知几其神乎”、“至诚如神”等思想时，则提倡温故

知新，触类旁通，从具体的创作经验中讲求神思，以形运神，神韵、神

气等；而强调变化之神，强调功力与神气的统一与神兀骨重之风格，则

是桐城派论神之特色。（93）张方剖析了曾国藩的古文理论中的“文气”

说，认为它既取法于天地自然之气，又认同于个人修养之气。由前者引

发出颇具天才论意味的“机神”说，由后者引发出崇尚学养的“声调”说。

曾国藩所谓神气、机神乃至于文气之说的特定涵义，昭示出古文写作的

根本在于一种天然而神秘的心灵感应。作为曾国藩古文理论中一个关键

性命题，文气说应被视作一个具有创作心理学涵义的文艺学范畴。（94）

此外，刘大櫆的“神气”“音节”“字句”、姚鼐的“阴柔阳刚”等也有不少学者

论及。

四、关于桐城派诸人的个案研究。姚鼐是桐城派古文理论的集大成者，

学者们对其研究也相应较多。这其中，既有对其散文理论内涵的阐发，

也有同其它古文理论家的对比研究。如张海鹏认为，姚鼐所说的义理、

词章、考证，近似今天所说的文、史、哲。义理为哲，词章是文，考证

属史。文史哲的基础知识和基本训练，是“善为属文者”所不可缺少的。

姚鼐提出把义理、词章、考证结合起来，并“以考证助文之境”，这不仅

比理学家空谈义理、言之无物高出一筹，也把方苞的“义法”进一步具体

化、完善化了。（95）何天杰认为“道与艺合、天与人一”的观点，是姚

鼐文论体系中最具独创性的核心观点，代表着姚鼐合天地自然、人生与

散文创作为一的追求，只有把握住它，才能从整体上理解姚鼐文论。姚

鼐合义理、文章、考证论文，实际上是以文章为主体来调和道德、学问，

因此，其文论实质亦是“道与艺合”。（96）汪洋对韩愈与姚鼐二人的文

道观作了比较研究，认为二人的文学观既有局限也有进步意义。局限在

于过分强调儒家之道的正统地位，鼓吹“古文”实际是鼓吹“卫道”。进步

意义在于：首先，强调“道”，对改变六朝以来绮丽柔靡的文风和反对清

代毫无思想的繁文缛节的考据文章都起了积极作用。其次，在强调“道”

的同时，又重视“文”，在“复古”的旗号下，学习前人优秀作品，形成了

内容充实、文字雅洁的文风，繁荣了当时的文学创作，对后世产生了很

大影响。（97）王德中则比较了戴震与姚鼐在文章观上的异同。他认为，

戴震所言之“义理”“即事情之至是无憾”，姚鼐所说之“义理”实“乃别有一

物”，姚、戴二人文章观在内在本质方面是相异的、不可调和的。正是

这种不可调和性，致使戴震的文章观与姚鼐的文章观之间的瓜葛，在戴

震辞世以后的200多年中绵延不断。（98）

关于曾国藩的古文理论，既有微观剖析，也有到宏观把握。如朱东润在

《古文四象论述评》一文中对曾国藩的“古文四象”论进行了具体的阐发

和评价：“姚氏言文章分为阳刚之美、阴柔之美，其言本无可非者，此

犹鸟兽之言雌雄、牝牡，人类之言男女而已。论男子者则言气宇轩昂，

论女子者则言肌肤充泽，倘更分门别目，充类至尽，不可以亿万计，然

而不必如此者，以其差别，不可喻之人人也。曾氏不察，则由言阴阳者

而言四象，且更进而分为八目，自其徒观之，则以为尽剖析之能事，自

后人论之，徒见其纠缠缴绕，治丝而愈棼耳。”（99）周颂喜对曾国藩

的古文理论体系进行了宏观的剖析。他认为，曾氏是封建古文理论的集

大成者，主要表现在：一、其古文理论体系集纳了前人关于古文理论的

主要观点。从先秦的尊圣、宗经、崇道说，到唐宋古文家的文以明道说、

文以贯道说、文气说、文德说，再到桐城派的“神、理、气、味、格、

律、声、色”论，都有机地织进了自己的体系之网，既包含了桐城派等

正统古文家的文论，也包容了非正统的骈文家的文论。其古文理论体系

包罗广泛，十分丰富。二、在兼收并蓄和继承发扬前人理论成果的基础

上，提出了“道与文相离为二”和“古文不宜说理”的观点，这一观点是曾

氏的独创性的发明。（100）张方将曾国藩古文理论的基本脉络概括为：

本于义理，发为神气，形诸声调。即它的文化背景是一种以封建道德观

念为内涵的人格理想(义理、考据、辞章、经济)；美学根源是一种与天

道并存的精神力量(文气、机神)；文学形态则是一种以音调铿锵，情韵

不匮为特征的语言形式(声调)。（101）

从新时期开始，桐城派及其后人的散文理论也得到了研究者的重视，这

其中又以黄保真等人的《中国文学理论史》（五）和黄霖的《近代文学

批评史》论述最详。两著都辟单节来论述桐城派后期的散文理论，特别

是黄霖的《近代文学批评史》，举凡姚门四大弟子、曾国藩及曾门四弟

子、严复、林纾诸人的散文理论，都有极细致精到的论述。此外，还有

不少专论，如刘守安对刘大櫆的“能事论”、散文审美风格论等进行了

剖析；（102）许结论述了方东树在桐城派文学理论建设中的作用，对

其“三祖”“鼎足”而“偏胜”之说、通变理论，以及兼包阴阳刚柔的

文学风格学思想等，都进行了细致的剖析；（103）张俊才对林纾古文

艺术论中的孔孟程朱义理性质、集大成特点、贡献及其局限作了详细的

阐述等等（104）。

五、几点反思

20世纪的古代散文理论的研究与古代诗歌理论、古代小说理论和古代

戏曲理论研究相比，一直都处于相对滞后状态。存在的主要问题是：

古典散文的基本理论研究仍然薄弱。一些重要的范畴概念尚存在明显分

歧。例如：什么是散文?其范围到底如何？骈文与散文之间的关系如何？

抒情性作为一种标准能否适用于古代散文？现代西方的文体观念特别

是有关散文的定义能否适用于中国古代散文？“文章”概念或“文章

学”观念与散文或散文理论之间有何区别与联系？等等，在20世纪的

古代散文理论研究中，虽然也有争论和探讨，但始终没有实质性的突破，

特别是与散文密切相关的文体分类学意识仍然很淡薄，这表明对通常所

说的中国古代散文的“杂文学”性质还有待于进一步深入探讨和重新

认识。

选本作为“总集”的一种，一直为中国人所重。在中国古典文学中，选本

丰富多样，如《昭明文选》、《唐宋八大家文钞》、《古文辞类纂》等

等，可谓是代不乏作。仅在宋代，就有真德秀的《文章正宗》、吕祖谦

的《古文关键》、楼昉的《崇古文诀》、陈亮的《欧阳文粹》和《苏门

六君子文粹》、王霆震的《古文集成》、汤汉的《妙绝古今》、谢枋得

的《文章轨范》等多种古文选本，这些选本不但通过选本形式来阐发散

文理论，而且也对唐宋古文运动从理论上进行了总结，在宋代文论中形

成了一种特殊形态---选文评点。选本具有自身的批评机制，有着灵活多

样的批评方式，具有巨大的批评价值，毫无疑问，通过对“选本批评”的

研究来了解古代散文思想是一条切实可行的途径，但从目前的古代散文

理论研究来看，通过选本来研究散文理论的自觉意识尚很薄弱。

研究格局失衡现象明显。纵观20世纪的古代散文理论研究，大致上体

现出只重视“两个运动、一个流派”的研究格局，即绝大部分研究都集中

在唐宋古文运动、桐城派古文理论上，讨论的对象则局限于韩、柳、欧、

苏及姚鼐等人。而先秦的诸子散文与历史散文、两汉的政论文等散文创

作活动中实际都蕴含着丰富的散文思想，但从创作实际来探讨先秦两汉

散文思想的研究则很少，对明代前后七子散文理论和唐宋派散文理论的

研究，与它们在明代文论中的重要地位相比，也颇有不足。

如何认真清理和总结中国古典散文理论中业已形成的独特概念与范畴

系统，使之系统化、体系化，并阐发出其现代价值，是古代散文理论研

究中一项迫切的任务。在中国文学批评史上，诗、词、戏曲、小说等批

评都已基本形成一套较为稳定的术语，而且诗话、词话、戏曲、小说理

论批评资料也已基本得到清理和编辑，在这方面收获有《历代诗话》、

《历代诗话续编》、《词话丛编》、《中国古典戏曲论著集成》、《中

国历代小说序跋选注》、《中国历代小说论著选》等，而在散文理论方

面，尚缺乏《历代文话》这样一部基础性的参考文献。相对而言，“文”

的批评术语和批评模式尚未得到系统的清理和科学建构。如何对“神”、

“气”、“势”、“法”、“义”之类的批评范畴或术语加以系统的梳理，并给予

准确稳妥的现代阐述，使之与现代散文理论实现审美现代性对接之内在

可能性得以敞现，仍有待于研究者的进一步努力。

与诗歌理论研究相比，关于古代散文句法理论的研究基本上是一片空

白。古代散文在句式、句法等形式要素上有着鲜明的民族特色，可以尝

试通过对词序、节奏、句式、上下句关系等句法构造组织模式的研究，

去寻找破解这些句法、句式等形式要素的内秘，从而为理解古代散文理

论中的“神”、“气”、“音节”等概念或范畴找到另一条途径。可惜此方面的

研究差强人意。

在中国文学史上，不少诗人同时也是著名的散文大家，如“唐宋八大家”、

“前后七子”、“公安派”等等，他们的不少古代散文具有很明显的诗化倾

向，而且其散文理论与诗歌理论之间也有这样或那样的联系，用文论与

诗论相互印证、阐发，可收相得益彰之效，但20世纪的研究中仍缺乏

足够的自觉意识，因此，如何在与诗歌理论的对比研究中去拓展古代散

文理论的研究视域，仍然值得研究者关注。