梁实秋作品

梁实秋《雅舍⼩品》赏析

导语：梁实秋先⽣的《雅舍⼩品》,每次读读笑笑,赞叹连连,下⾯就⼀起来欣赏下。

原⽂

到四川来，觉得此地⼈建造房屋最是经济。⽕烧过的砖，常常⽤来做柱⼦，孤零零的砌起四根砖

柱，上⾯盖上⼀个⽊头架⼦，看上去瘦⾻嶙嶙，单薄得可怜;但是顶上铺了⽡，四⾯编了⽵篦墙，墙上

敷了泥灰，远远的看过去，没有⼈能说不像是座房⼦。我现在住的“雅舍”正是这样⼀座典型的房⼦。不

消说，这房⼦有砖柱，有⽵篦墙，⼀切特点都应有尽有。

讲到住房，我的经验不算少，什么“上⽀下摘”，“前廊后厦”，“⼀楼⼀底”，“三上三下”，“亭⼦

间”，“茅草棚”，“琼楼⽟宇”和“摩天⼤厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪⾥，只要住得稍久，对

那房⼦便发⽣感情，⾮不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风⾬，并不敢存奢望，现

在住了两个多⽉，我的好感油然⽽⽣。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风⾬，因为有窗⽽⽆玻璃，风来

则洞若凉亭，有⽡⽽空隙不少，⾬来则渗如滴漏。纵然不能蔽风⾬，“雅舍”还是⾃有它的个性。有个性

就可爱。

“雅舍”的位置在半⼭腰，下距马路约有七⼋⼗层的⼟阶。前⾯是阡陌螺旋的稻⽥。再远望过去是⼏

抹葱翠的远⼭，旁边有⾼粱地，有⽵林，有⽔池，有粪坑，后⾯是荒僻的榛莽未除的⼟⼭坡。若说地点

荒凉，则⽉明之⼣，或风⾬之⽇，亦常有客到，⼤抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬⼏⼗级

的⼟阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依⼭势⽽铺，⼀⾯⾼，⼀⾯低，坡度甚⼤，客来⽆不惊

叹，我则久⽽安之，每⽇由书房⾛到饭厅是上坡，饭后⿎腹⽽出是下坡，亦不觉有⼤不便处。

“雅舍”共是六间，我居其⼆。篦墙不固，门窗不严，故我与邻⼈彼此均可互通声息。邻⼈轰饮作

乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱⽪鞋声，均随时由门窗户壁的隙处

荡漾⽽来，破我岑寂。⼊夜则⿏⼦瞰灯，才⼀合眼，⿏⼦便⾃由⾏动，或搬核桃在地板上顺坡⽽下，或

吸灯油⽽推翻烛台，或攀援⽽上帐顶，或在门框棹脚上磨⽛，使得⼈不得安枕。但是对于⿏⼦，我很惭

愧的承认，我“没有法⼦”。“没有法⼦”⼀语是被外国⼈常常引⽤着的，以为这话最⾜代表中国⼈的懒惰

隐忍的态度。其实我的对付⿏⼦并不懒惰。窗上糊纸，纸⼀戳就破;门户关紧，⽽相⿏有⽛，⼀阵咬便

是⼀个洞洞。试问还有什么法⼦?洋⿁⼦住到“雅舍”⾥，不也是“没有法⼦”?⽐⿏⼦更骚扰的是蚊⼦。“雅

舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事!每当黄昏时候，满屋⾥磕头碰脑的全是蚊⼦，

⼜⿊⼜⼤，⾻骼都像是硬的。在别处蚊⼦早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留⼼，则两

腿伤处累累隆起如⽟蜀⿉，但是我仍安之。冬天⼀到，蚊⼦⾃然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住

在“雅舍”!

“雅舍”最宜⽉夜——地势较⾼，得⽉较先。看⼭头吐⽉，红盘乍涌，⼀霎间，清光四射，天空皎

洁，四野⽆声，微闻⽝吠，坐客⽆不悄然!舍前有两株梨树，等到⽉升中天，清光从树间筛洒⽽下，地

上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑⼈散，归房就寝，⽉光仍然逼进窗来，助我凄凉。细⾬蒙蒙之

际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然⽶⽒章法，若云若雾，⼀⽚弥漫。但若⼤⾬滂沱，我就⼜惶悚不

安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗⼤，俄⽽扩⼤如盆，继则滴⽔乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如

奇葩初绽，素然⼀声⽽泥⽔下注，此刻满室狼藉，抢救⽆及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，

只当得简朴⼆字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我⾮显要，故名公巨卿之照⽚不得⼊我室;我⾮⽛医，故

⽆博⼠⽂凭张挂壁间;我不业理发，故丝织西湖⼗景以及电影明星之照⽚亦均不能张我四壁。我有⼀⼏

梁实秋《雅舍⼩品》赏析

⼀椅⼀榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西⼈常常讥笑妇

⼈喜欢变更桌椅位置，以为这是妇⼈天性喜变之⼀征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，

陈设千篇⼀律，正厅上是⼀条案，前⾯⼀张⼋仙桌，⼀旁⼀把靠椅，两旁是两把靠椅夹⼀只茶⼏。我以

为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫⽆新奇，但⼀物⼀事之安排布置俱不从俗。⼈⼊

我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。

“雅舍”⾮我所有，我仅是房客之⼀。但思“天地者万物之逆旅”，⼈⽣本来如寄，我住“雅舍”⼀

⽇，“雅舍”即⼀⽇为我所有。即使此⼀⽇亦不能算是我有，⾄少此⼀⽇“雅舍”所能给予之苦辣酸甜我实

躬受亲尝。刘克庄词：“客⾥似家家似寄。”我此时此刻⼘居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，

我亦分辨不清。

长⽇⽆俚，写作⾃遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍⼩品”四字，以⽰写作所在，且志因缘。

赏析

梁实秋先⽣的《雅舍⼩品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本⼩品集的代序⾔。后来《雅

舍》⼀⽂被收进⼈民教育出版社2003年版的⾼中《语⽂读本》第⼀册。

梁实秋在中国现代⽂学史上是⼀个⾮常复杂的⼈物。在以前的⽂学史上，梁实秋是⼀个“反动⽂

⼈”，建国以来中学语⽂教材⼀直没有梁实秋作品的⼀席之地。鲁迅先⽣曾痛批梁实秋的杂⽂连篇累

牍，不⼀⽽⾜。改⾰开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。他在⽂

学事业和学术研究上的巨⼤成就，获得了充分肯定。梁实秋在其漫长的⼈⽣历程中，虽然有某些严重偏

见，但终究是⼀位爱国的⽂⼈学者、著名的⽂学评论家、散⽂家和翻译家。《雅舍⼩品》便是他的散⽂

代表作，它风⾏全世界，先后印出300多版，创中国现代散⽂著作发⾏的最⾼纪录(参见《才⼦梁实

秋》，百花洲⽂艺出版社，1996年版)。他学贯中西，著作等⾝，⼀⽣给中国⽂坛留下了两千多万字的

著译，为民族⽂化作出了卓越的贡献。

《雅舍》是作者在1940年写的散⽂，作于重庆。抗战期间，国民政府迁往重庆。1939年5⽉，梁

实秋随教育部中⼩学教科书编委会迁⾄重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房⼀栋，遂

命名为“雅舍”。此屋结构系砖柱⽊架，⽡顶篾壁，有房6间，⾼低两蹬，梁实秋住⼀室⼀厅。他⼊住以

后，来做客的⽂⼈很多。梁实秋在雅舍蛰居7年(1939年到1946年)，其间翻译、创作了⼤量作品，《雅

舍⼩品》就是在这⾥写就的。

雅舍虽以“雅”为名，实乃是⼀栋典型的“陋室”，缺点多多。⼤致有：1、结构简陋，2、风⾬难

避，3、地点荒凉，4、⾏⾛不便，5、门窗不严(隔墙传声)，6、⿏⼦瞰灯(⽼⿏肆虐)，7、蚊⼦猖獗(聚

蚊成雷)。关于其结构简陋，作者刚刚说它“瘦⾻嶙峋”、“单薄得可怜”，便⼀转：“但是……没有⼈能说不

像是房⼦。”“像”⼀座房⼦，就是说它实际上并不是⼀座“房⼦”(连起码的砖墙也没有)。这话说得俏⽪，

表现了梁实秋从容的⽂风，也包含了作者对⼈⽣各种穷愁况味的感慨。接着写它的“不避风⾬”，⽤了骈

偶句式。闻⼀多的《死⽔》以美写丑，⽤的是“反讽”⼿法，表达的是忧愤的情绪;梁实秋⽤整饬、雅致的

骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先⽣超脱、豁达的性格。明

明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别⼈所说，他未必这么认为;明明屋内地板是个斜坡，连来

客也“⽆不惊叹”，却说“亦不觉有⼤不便”。写门窗不严，杂⾳扰⼈;⿏⼦瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地

⽤排⽐来铺叙，极⾔环境之不宁，⽽最后的结论却是“没有法⼦”，表现了⼀种⾃嘲和⽆奈。写蚊⼦骚

侵，⽤了两处夸张，强调蚊⼦的厉害，结果却是“我仍安之”。作者“以不变⽽应万变”，对环境的恶劣始

终安之若素，不是别有旨趣的⼈是⽆法想象的。

“雅舍”虽然有那么多缺点，但也并⾮⼀⽆好处。从⽂中看，⾄少有两⼤优点：⼀是地势较⾼，得⽉

较先，便于欣赏⾃然美景;⼆是陈设简朴，易于安排，最能彰显主⼈个性。物质形态未能尽如⼈意，作

者就从⾃然界去找快乐，觅情趣。正如李⽩诗⾥所说：“清风朗⽉不⽤⼀钱买。”苏轼赋⾥也说：“惟江上

之清风，与⼭间之明⽉，⽿得之⽽为声，⽬遇之⽽为⾊，取之⽆禁，⽤之不竭。”这种⾯对困境的释

然、达观的态度，⽐起⼀碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。余秋⾬写过⼀篇《为⾃⼰减刑》

(收⼊《霜冷长河》)的短⽂，说有⼀个友⼈因事⼊狱，刑满释放，带出了⼀部60万字的译稿。作者由此

发出感慨：正是这位朋友正确的⽣活态度，实际上为⾃⼰⼤⼤地减了刑。相反，现实⽣活中，任何⼀点

⼩⼩的拂意，都会成为⼀个⼈“⼼造的监狱”。论梁实秋当时所处的物质环境，与⼀座“牢狱”没有多⼤差

别，且⼀住七年，⽽梁实秋豁达的`⼼胸，实际上也就是为⾃⼰“减了刑”。正是在这样的环境中，梁实秋

除完成中⼩学战时教材编写任务外，还创作了《雅舍》等⼗⼏篇⼩品⽂，翻译了莎⼠⽐亚《亨利四世》

等多部外国作品。梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的⼼态，在后来物欲横流、浮躁之风盛⾏的形势

下，有可借鉴之处。“我⾮显要，故名公巨卿之照⽚不得⼊我室;我⾮⽛医，故⽆博⼠⽂凭张挂壁间;我不

业理发，故丝织西湖⼗景以及电影明星之照⽚亦均不能张我四壁。”此处排⽐，看似多余的废话，实则

表达了作者对社会各⾊⼈等⾃我炫耀之陋习的讥讽，亦有对⾃我个性的张扬，他有他的⽣活⽅式，他的

⼈⽣趣味，对他⼈概不艳羡，亦不模仿。

⽂章结束语引⽤刘克庄《⽟楼春》中的名句“客⾥似家家似寄”，是有很深感慨的。“客⾥”⼀作“客

舍”，“寄”即临时借住。此句是说住在外边的时候多，住在家⾥的时候反⽽少。这是国家动荡年代的特

征。刘克庄是南宋爱国词⼈，作者引刘词表达了抗战时期流落重庆时的某种感慨。作者对眼前的现实不

会视⽽不见，只是他的感慨不像其他⽂⼈那样直露、激昂，⽽是表现得委婉、细腻。他在描写“雅舍”

“得⽉较先”这番赏⼼悦⽬的情景时，插叙⼀段遇有暴⾬辄满室狼籍的镜头;在谈感受时⼜写下了这样的句

⼦：雅舍“所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝”。作者深深的感叹，蕴含于字⾥⾏间。

有⼈说梁实秋将茅舍命名为“雅舍”，是⾃命清⾼。这不符合事实。“是⼤才⼦⾃风流。”梁实秋在雅

舍居住时表现的⾼雅的志趣、所从事的学术和⽂学上的清雅的事业，以及出⼊于“雅舍”的⼀批风流儒雅

的⽂⼈、学者，便使“雅舍”在物质形态上的简陋、破旧、荒凉、坎坷等等，退居次要地位，以⾄于不在

话下了。这种处变不惊、温⽂尔雅的名⼠风度，在⼤⼒建设社会主义精神⽂明的现代，不⽆借鉴价值。

该⽂语⾔上的特⾊⼗分鲜明，⾮常值得赏析、发挥。概括起来，有四⼤特点：

(⼀)骈散相间。作者喜⽤排偶，对偶、排⽐句式，⼏乎每段都有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。这

些排偶句显⽰了很强的⽂学功⼒，语⾔⽼到，⽂采斐然。作者⼜善于将整句与散句配合使⽤，奇偶互

见，骈散相宜，⾏⽂活泼，舒卷⾃如，恰如⾏云流⽔，姿态横⽣。

(⼆)雅俗共存。梁⽂的主流词汇是典雅的书⾯词藻，梁先⽣深厚的古⽂修养，得到淋漓尽致的表

现。⽽从全篇来看，精致、雅驯的书⾯语⼜与浅近、活泼的⼝语相辅相成。如第三段写各种声⾳破壁⽽

来，⽤了两组词语，⼀组典雅，⼀组浅俗，却颠倒不得。⽂⼈吟咏诗章是风雅的事，作者连⽤⼏个措辞

考究的四字格;⽇常⽣活中的种种“不登⼤雅之堂”的声⾳，则⽤⼝语罗列，使⼈如闻其声，如睹其状。⽂

中许多句⼦书卷⽓甚浓，近乎⽂⾔;有的句⼦则⼜是⼗⾜⼤⽩话。

(三)引⽤⾃如。中外资料，信⼿拈来，内容贴近，形式多样。如引“聚蚊成雷”，就是⼀种成语的活

⽤，有⼈称之为成语的“返祖”。“聚蚊成雷”通⽤义相当于“⼈⾔可畏”，⽽⽂中⽤的是字⾯义。“相⿏有

⽛”亦可作如是观。此句出⾃《诗经·鄘风》，原句为“相⿏有⽛(⼀作齿)，⼈⽽⽆⽌(通耻)”，表达的是对

丧尽廉耻之⼈的诅咒，这⾥也⽤字⾯义。引李渔的《闲情偶寄》，只引其题，不征其句，有意雪藏，留

有余地;引李⽩的⽂、刘克庄的词，则引其句，不述其题，⾮⽌惜墨如⾦，也是对读者的充分信任。两

处引述外国⼈的⾔论，只引⼤意，未见原⽂。总之，引⽤灵活，材料丰赡，不但帮助了⽂章的表情达

意，⽽且增添了作品的⽂化含量，显⽰了学者型作家的饱学多识。

(四)幽默丛⽣。幽默诙谐不是⼀种单纯的语⾔⼿段或修辞⽅式，⽽是渗透于全篇的语⾔特⾊。⽐如

写雅舍单薄简陋，不避风⾬，本来是⽣活中并不“雅观”的困境，却⽤上⼀组雅正的骈句来描绘，出⼈意

表。雅舍的名字上“典雅”，⽂中⼜“⽔池、粪坑”⼀应俱全，“酣声、喷嚏”罗列⽆遗。这类充满⼈间烟⽕味

的的近乎粗俗的事物，⼜⽤上⼀个⼗分雅致的⽂句来收束——“荡漾⽽来，破我沉寂”。⼜如引⽤外国⼈

对国⼈“懒惰”的讥评后，作者正⼉⼋经地起⽽争辩，最后还加上⼀句：“洋⿁⼦住到‘雅舍’来，不也是‘没

有法⼦’?”近乎反唇相稽，更像⽇常⽣活中的争辩：不然你来试试?“蚊风之盛”有谐⾳的效果，“最忌排

偶”庄词谐⽤，都有新颖幽默的雅趣。

孔⼦说：“质胜⽂则野，⽂胜质则史，⽂质彬彬，然后君⼦。”(《论语·雍也》)《雅舍》⼀⽂在内容

与形式上取得了和谐的统⼀，集中体现了⼀个“雅”字，即在思想感情上的⾼雅的志趣和恢弘的雅量，在

语⾔风格上的典雅的⽂⽓和蕴藉的辞采，是“⽂质彬彬”的典范。