杜相

诗中有画画中有诗的诗人是谁?他的画作有什么特

点？

本文导读：“诗中有画，画中有诗”是出自苏轼之口，那他究

竟是看了谁的作品，竟然给出如此之高的评价呢?这个人就

是唐朝著名诗人、画家王维。我们在学生时期应该都在课本

上学过王维的诗，但对于他的画了解就比较少了。不过王维

不仅精通诗画，对禅道、音乐等也都有着很深的理解，可以

说王维的才能的确是世间少有。下面就为大家简单讲讲王维

的一生，以及他的画作究竟是有何独特之处。感兴趣的话就

一起来看看吧。

终南之秀钟蓝田，茁其英者为辋川。文学史上有名的辋

川，位于蓝田县南十余里，青山逶迤，峰峦叠嶂，奇花野藤

遍布幽谷，瀑布溪流随处可见，不仅是秦楚要冲、三辅屏障，

而且是达官贵人、文人骚客心醉神驰的风景胜地。此处原本

是初唐著名诗人宋之问的别业，后被王维购得，从此，他在

此过起了“晚年唯好静，万事不关心”的闲适生活。在宋之问

别业基础上，王维随势赋形，植花木、堆奇石、筑造亭台阁

榭，建起了孟城坳、华子冈、竹里馆、鹿柴寨等二十处景观，

把二十余里长的辋川山谷，修造成了一处兼具耕、牧、渔、

樵的文人园林典范，素朴而天下莫能与之争美。

开元十九年(公元731年)，二十一岁的王维状元及第，

怀揣积极的政治抱负和做出一番事业的远大理想，从家乡蒲

州(今运城永济市)施施然走进大唐的经济文化中心长安。开

始的时候，在张九龄的提携下，历官右拾遗、监察御史、河

西节度使判官。天宝年间，又拜吏部郎中、给事中，可谓顺

风顺水。安史之乱中，他被迫受伪职，长安收复后，被责授

太子中允。经过这番磨难，王维逐渐消沉下来，看开了世间

之事。四十岁以后，他基本侍奉母亲以半官半隐的状态在辋

川度过。

王维母亲去世后，葬在东面山坡，上元二年(公元761年)，

王维逝世后，又葬在母亲墓南面的小沟旁。王维当年住所叫

“文杏馆”，今已不存，唯有门前空地上，他亲手栽植的一棵

银杏树，依然枝叶茂盛，就像他在诗中赞美过的那样：“文杏

裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。”每当秋季

到来，硕大的银杏树一片金黄，和西侧观音寺银杏树遥相呼

应，一起被称为“南山二杏”，让人恍然记起当年的王摩诘。

《新唐书》本传记载：“(辋川)地奇胜，有华子冈、欹湖、

竹里馆、柳浪、茱萸游、辛夷坞。”长居此地的王维，陶醉于

辋川的山壑林泉之间，同孟浩然、裴迪、钱起等诗友良朋“模

山范水”“练赋敲诗”、泛舟往来、鼓琴唱合。他和裴迪为辋川

二十景写下了四十首五言绝句，取名《辋川集》。

在序言中，王维说：“余别业在辋川山谷，其游止有孟城

坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸泮、宫

槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石

滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，

各赋绝句云尔。”

这是王维自己编辑的组诗，精巧别致，颇有特点，体例

上全是五绝，且以辋川山谷中各处游景作每首诗的题目，后

人熟读的如《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人

不知，明月来相照。”又如《山居秋暝》：“空山新雨后，天气

晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔

舟。随意春方歇，王孙自可留。”诗句流畅自然，清丽飘逸，

成为传世佳作。

《辋川集》以即地命题，即景赋诗，有计划地描绘一个

景观群落，这种创作形式是前无古人的。诗人的性格、心境

和当时所处的特殊环境，综合地折射于二十首绝句之中。组

诗展现的游止，可以描画出其心灵的轨迹，让人感受到其喜

怒哀乐的复杂变化。在这种半官半隐的生活中，诗人早年的

远大抱负不复存在，堆积在心中的失望、希望、羞愧、愤恨、

惆怅和沉郁，都化作“寂静”和“清幽”，势必让这组诗歌带上

悲愤幽郁的色彩和基调。

诗人竭力以清秀绝俗的辋川山水来消解心中块垒，但终

难完全冲出阴影的笼罩，使作品有了一种摆脱不了的矛盾：

诗人“空悲”“惆怅”，便“独坐”“长啸”以超脱，最终成为一种深

深的禅意。

后人称王维为“诗佛”，不仅是说王维诗歌中的佛教意味

和宗教倾向，更表达了后人对其在唐朝诗坛崇高地位的肯定。

王维诗在其生前以及后世都享有盛名，《新唐书》本传称其“名

盛于开元、天宝间，豪英贵人虚左以迎，宁、薛诸王待若师

友。”

唐代宗在《答王缙进王维集表诏》中曾誉之为“天下文宗”。

杜甫在《解闷》十二首之八中也称他“最传秀句寰区满”。唐

末司空图在《与王驾评诗书》中更是称赞其“趣味澄复，若清

沈之贯达”。以思想内容而言，王维诗远不能与李、杜相提并

论;而在艺术方面，王维确有其独特的成就与贡献。唐代刘长

卿、大历十才子，以至姚合、贾岛诸人诗歌，都在不同程度

上受到王维影响。直到清代，王士祯标举神韵说，实际上也

以王维的诗歌为宗尚。

在作《辋川集》的同时，王维还创作了一幅《辋川图》。

晚唐张彦远《历代名画记》说其在“清源寺壁上画惘川，笔力

雄壮”，故世人多传《辋川图》原画于蓝田清源寺壁上。唐武

宗年间寺毁画灭，作品真迹究竟何貌不得而知，现在人们所

见到的都是后世摹本。

北宋黄庭坚《山谷题跋》盛赞：“王摩诘自作辋川图，笔

墨可谓造微入妙。”《辋川图》呈现了王维山居生活的理想，

其叙事性的连景处理之法，符合游景山水的实际状态，又呈

现出田园生活的悟道历程，与唐代一般流行的单幅平远、高

远山水画样式完全不同，也有异于传统的分景册页，首创了

水墨山水画形式，影响了日后北宋李公麟《龙眠山庄图》《赤

壁赋图》等文人画作，因之被尊为“画界南宗鼻祖”。

中唐朱景玄在《唐朝名画录》中说：“(王维)复画《辋川

图》，山谷幽盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端。”这是对

王维画迹最早的记载，但该书以“神、妙、能、逸”四品品评

画家，王维只居妙品上等，在吴道子、李思训的神品之下，

其绘画地位并不是很高。到了宋代王维画作和辋川手卷才真

正受到青睐，宣和御所收藏李思训的画仅十七卷，收藏王维

的画却多达一百二十多卷。自北宋开始，《辋川图》版本众

多，且良莠不齐，独以郭忠恕《临王维辋川图》为大宗，且

郭本用笔精妙，与王维相仿，无疑是王维之后最能理解辋川

山水神韵的画家。

苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中

有诗。”对王维的《辋川集》和《辋川图》来说，东坡可谓一

语中的。