春夜喜雨赏析

春夜喜雨古诗原文及赏析

《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成

都草堂居住时所作。下面是小编整理春夜喜雨古诗原文及赏析，希望

对你有所帮助！

春夜喜雨古诗原文及赏析篇1

春夜喜雨

唐代：杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

注释

1.知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化写法。

2.乃：就。发生：萌发生长。

3.发生：萌发生长。

4.潜（qián）：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风

而至。

5.润物：使植物受到雨水滋养。

6.野径：田野间小路。

7.晓：天刚亮时候。红湿处：雨水湿润花丛。

8.红湿处：指有带雨水红花地方。

9.花重：花沾上雨水而变得沉重。

10.重：读作zhòng（重在这里意思是：沉重。所以读作第四声。）

11.锦官城：成都别称。

赏析

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情名作。一开头就用一个“好”

字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事人。如

今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事人联想。接下去，就把雨

拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传

神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长季节，正需要下雨，雨

就下起来了。它确很“好”。

颔联写雨“发生”，进一步表现雨“好”，其中“潜”、“润”、

“细”等字生动地写出了雨“好”特点。雨之所以“好”，好就好在

适时，好在“润物”。春天雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物。

然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成

雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时雨尽管下在春天，

但不是典型春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，

也不可能得到“好”评。所以，光有首联“知时节”，还不足以完全

表现雨“好”。等到第二联写出了典型春雨──伴随着和风细雨，那个

“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用是拟人

化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风

而来细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨

“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。

惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作

和劳动时间悄悄地来，在人们酣睡夜晚无声地、细细地下。

雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，

就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。

在不太阴沉夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。

如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上灯火是明。

此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉云，地上

也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨美丽景

象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强

烈美感。

尾联是想象中情景，紧扣题中“喜”字写想象中雨后之晨锦官城

迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起

来了。万物之一花，最能代表春色花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗

人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片

“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花海洋。“红湿”“花重”

等字词运用，充分说明诗人体物细腻。

浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不

仅切夜、切春，而且写出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格，表

现了诗人一切“好人”高尚人格。

诗人盼望这样“好雨”，喜爱这们“好雨”。所以题目中那个

“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦

起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”时候，雨下起来了，

于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来。诗

人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求

人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，

生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见。看见雨意

正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城美景。其无限喜悦心情，

表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生

烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些

朱门里看歌舞人相比，杜甫对春雨“润物”喜悦之情自然也是一种很

崇高感情。

春夜喜雨古诗原文及赏析篇2

【解题】

这是一首托物抒情的咏物诗。“雨”是物，“喜”是情。诗在托

雨之物，抒喜之情。诗的四联写了春雨、雨状、雨势、雨后四个可喜。

一可喜由感雨而来，二可喜由听雨而来，三可喜由看雨而来，四可喜

由想雨而来。诗中深切地体雨之情，细致地描雨之态，情溶物中，处

处见情，真可谓体物入微。诗中没有一个抒情的句子，着力描写的是

雨。但雨，在这里既是情的诱发物，又是情的体观者。雨是客观和主

观的统一体。诗人的情状是借雨呈现出来的。雨状就是诗人的情状。

这首诗作于肃宗上元元年春，表达作者对春日之雨的欣喜之情。

诗中深切的体雨之情，细致的描雨之态，情溶物中，处处见情。

【全诗】

《春夜喜雨》

.[唐].杜甫.

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

【注释1】

①随风句：夜间细雨无声，人们不觉，因此说潜。

②野径句：阴云密布，没有星光，天上地下黑成一片。

③重：花枝饱含雨水。

④锦官城：成都的别称。

【注释2】

①二句意谓“好雨”似乎知道季节的需要，当春天农作物正需要

雨水，而雨就及时到来。乃：就。发生：指下雨，与“春”双关。

《尔雅·释天》：“春为发生。”

②二句从听觉极写小雨绵绵不为人听到之状，意谓雨随着风偷偷

地在夜间飘洒，润滋着万物却细小而无声。

③二句从视觉极写小雨不为人看到之状，意谓田野小路和天上乌

云都一片黑，只有江船上的一盏灯火独自发出一点光亮。

④二句意谓次日早晨看到的是锦官城中一片湿润而格外鲜艳的红

花。重：指雨后红花分外鲜艳。锦官城：即成都。详见李白《蜀道难》

注。

【诗大意】这场好雨似乎懂得节令的需要，正当植物萌发的春季，

就随着微风悄悄地进入夜晚，绵绵密密地滋润着草木。郊野小径笼罩

着浓重的乌云，江边渔船闪动着点点的灯火。明天早晨再看看经雨的

春花，一定更加娇妍绚美，开遍成都古城。

【赏析1】

首联紧扣诗题，以拟人化手法，赋予无知无情的春雨以人的思想

感情。雨似乎懂得它该降落的时节，正当万物生长的春季它便发生，

因而赞之曰“好雨”。其“知”字下得颇为传神，简直把雨写活了。

“好雨”之“好”当然是诗人的感觉，因之也就蕴含着喜爱之情。颔

联紧扣住“好”，字，用似人化手法，从视觉方面进行深一层的抒写。

“好雨”之“好”，不仅表现在它“知时节”，而且还表现在它默默

奉献的精神。它好象并不想博得人的夸奖，因而人们进入梦乡时，才

随着微风悄悄地降到初春之夜，细细无声地滋润着万物，仿佛怕把人

们从梦中吵醒。这样的雨，该是多好啊!诗人既用“潜”、“细”写出

了春雨特有的动态，又传出了春雨默默“润物”之神，可谓形神兼备，

臻于化境。颔联从视觉方面继续写春雨之“好”。诗人用空旷的原野

浓浓黑云布满天空，独有江中的渔家灯火交烁光明来预示这场滋润万

物的雨能下一通宵，会让万物得到充足的水分，这就进一步写出了春

雨无私奉献的品格。“黑”与“明”相互映衬，构成了洋溢着勃勃生

机的春郊夜雨图。尾联写想象中的雨景，甩晓晴花重的景象，以最能

代表春天特征的花来写好雨滋润万物之功，进一步写出雨之好及作者

对雨的无比喜爱。“重”字既写出花枝饱含雨水娇艳欲滴之态，又有

色泽浓艳之意。

全诗紧紧扣住“喜”、“好”二字着笔，不仅把好雨写得有知有

情，而且有品有德。它是视之无形，听之有声，有润物之实而不求润

物之名，纯粹出之于自然。诗人对春雨赋以思想感情，写得形神兼备，

情景交融，精炼细腻，富有情趣，是一首歌咏春雨的佳品。

【赏析2】

首句用“好”字对春雨加以赞美，并以拟人的手法点明春雨“好”

的原因，似乎春雨也通人性，在最需要雨水的春天，适时而落。春雨

在诗人的笔下不仅富于理性，而且富有情义。颔联仍然使用拟人手法，

从春雨的降落角度，进一步赞美春雨的美好。在这一联里，诗人表达

了春雨的两种特点：一是春雨仿佛怕影响人们日间劳作而选择夜间而

落;二是春雨虽有益于农夫，却不显露丝毫的沽名钓誉之心，只是甘心

润物，而不喧哗扰人。这一联进一步表明了春雨无私哺育大地的情怀，

从中也反映出诗人不慕权贵、深爱百姓的胸襟。颈联写景，通过野径

俱黑，江火独明点明春雨范围之广，并暗示春雨持续时间之久，表明

春雨能完全满足人们的愿望。尾联是作者由春雨而激发出的想象，写

春雨滋润万物，哺育百花的功劳，通过花多花美对春雨进行赞美，与

首联的“好雨”相互呼应。

这首诗借春雨表达出作者非常崇高的思想境界。诗人采用拟人和

想象的手法，全诗不着一“喜”字，而作者的喜悦之情却随处可见。

【赏析3】

这首诗是写景状物的诗，是诗人长期转徙流离，定居成都草堂后

所作。诗人将下雨这个很普通的自然现象拟人化了，惟妙惟肖地描绘

出一幅春夜细雨的风景图画，表达了诗人对春雨的喜爱。

首联即称赞这场春雨为好雨，她似一位善解人意的女子，在人们

最需要的时候悄然而至。“知”采用了似人化的修辞手法，把春雨人

格化。“发生”可理解为春雨滋润万物，带来生机一片。

颔联细腻地描绘出春雨是好雨的特点：春雨伴随着春风，趁着夜

色，悄然降落，细无声响地滋润着万物。这两句诗抓住了春雨悄然无

声这一特点，描写准确传神，历来被认为是写春雨的绝句。

颔联着重从听觉上描绘雨的轻柔，颈联则从视觉上描绘雨景的美

丽。野外的小路被乌云笼罩，没有星光，天地上下黑成一片，只有江

上的渔船还灯火明亮。乌云的'浓黑和渔火的鲜艳构成了鲜明的对比。

尾联写诗人想象中春雨过后美丽的景色。因春雨及时的滋润，明

天早上你再去看看那些被春雨淋湿的花儿，他们那娇艳的花瓣饱含着

轻盈的水分，青翠鲜嫩，妆点着锦官城，该是多么美丽，多么精神呀!

【赏析4】

这首诗，是在一个春天的夜里，诗人面对下雨心中感到欢喜而作

的。全诗没有一个“喜”字，但句句都洋溢着喜悦之情。描写非常生

动形象，好似一幅绝妙的春雨图。对春雨的特点和品性的描写，十分

细腻、准确、生动，表达了诗人热爱生活、热爱劳动人民的思想感情。

全诗内容丰富，概括而又形象。从诗里可以看出，诗人对事物精

细入微的观察力，善于抓住特色并运用多种艺术手法加以表现的高超

的功力，是他的五律名篇之一。

春夜喜雨古诗原文及赏析篇3

原文/春夜喜雨

唐代：杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

意思/春雨喜雨

及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜

晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物。

田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一

线光芒，显得格外明亮。

等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城

的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

赏析/春夜喜雨

平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，

令人如临其境，只有大诗人能够做到。这是一首五律。前两联用流水

对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨

而浑然一体。诗人是按先"倾耳听雨"、再"举首望雨"、后"闭目想象"的

过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，

从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻;语言锤炼精工;巧妙地运用了拟

人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景，句句写情，

不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。

《瀛奎律髓汇评》引纪昀语:"此是名篇，通体精妙，后半尤有神。"

在择韵上，诗人以韵就情，他选择的"庚"韵，是后鼻韵母，其发

音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表

达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。

春夜喜雨古诗原文及赏析篇4

《春夜喜雨》

杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

注释：

（1）好雨：指春雨。

（2）乃：就，马上。

（3）发生：催发植物生长，萌发生长。

（4）潜：暗暗地，静悄悄地。

（5）润物：使植物受到雨水的滋养。

（6）野径：田野的道路。

（7）俱：全，都。

（8）红湿处：花沾上雨水变得沉重。红，花。

（9）花重：花因沾着雨水，显得饱满沉重的样子，垂下来。

（10）锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉管理织

锦之官驻此，故名。后人又用作成都的别称。

（11）江船：江面上的渔船。

（12）独：独自，只有。

（13）晓：早晨。

译文

好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。

明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

赏析：

《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在

成都浣花溪畔的草堂时写的。《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这

首诗写于上元二年（761年）春。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居

成都已两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情

很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的

喜悦之情。

《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之

情。

全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物

细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”一

二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情

感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然

而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地

传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感

受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无

意讨好，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒

洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗

人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，

亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也融

入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，

又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象

之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将

是一片万紫千红的春色。

花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结

果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。通过以上对诗句的分

析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨—

—听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于

这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。而当春雨飘然降临的时候，

诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛

快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫

茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满

城春色。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对

春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹

杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。此外，诗歌细节的捕捉和描绘

也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”

字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发

人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨

滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。

“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋

润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的

盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细

描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。

总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的

捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。

结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命

情趣的深刻理解。这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头

就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那

些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的

联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。

不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。

你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以

“好”，就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风

细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨

变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在

春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人

“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还

不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和

风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”

这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表

明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨

“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让

人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择

了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无

声地、细细地下。雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘

若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一

点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面

也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独

明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不

清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准

会下到天亮。尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万

物就都得到润泽，发荣滋长起来了。

万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。

等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红

湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？

山上的树林呢？一切的一切呢？浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”

这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也

就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚

人格。