金锁记作者

《金锁记》赏析

《金锁记》赏析

张爱玲（1920—1995）原名张瑛。出身于没落阀

阅家庭。走红于四十年代的沦陷区上海。主要作

品有小说集《传奇》和散文集《流言》。作于

1943年，发表于该年《杂志》月刊第12卷2

期。

故事讲述的是麻油店主的女儿曹七巧嫁给了姜公

馆残废了的二少爷，被合家上下看不起，她自己

也渐渐养成了报复的心理。丈夫死后，在分家时

孤儿寡母又受到了欺负，分了很小一部分家财。

居家分过，三少爷季泽又来调情骗钱，被骂了回

去。儿子长白，女儿长安长大了，但他们也渐浙

地被七巧调养坏了，长白抽大烟，逛窑子，长安

使小坏，挑是非；长白陪母亲烧烟，讲出了与自

己老婆的私事，又故意张扬了出去。…….

小说中心主人公曹七巧，是个麻油店主的女儿，

曾经有过美好而自由的青春，但小市民的习气也

不可避免地污染了她的性格，因为金钱，她牺牲

了自己的青春，爱情和正常人的生活，被迫守着

一个活如僵尸的丈夫。黄金象尸把沉重的枷锁窒

息住了她正常的呼瓦废人的丈夫不但不能给她以

情欲的满足，而且也不能庇护她们孤弱的母子。

从上到下。老老小小都因为她出身低贱而看不起

她，抑郁她自她处于孤立无援的地步，娘家兄嫂

只知道从她这里哄取更多的钱财，却不懂她会因

此会受到更多的侮辱；她想抓住小叔子姜季泽。

但那个花花公子却调起她的情欲，却又以家族的

名义斥责她，回避她。丈夫死后，孤儿寡母又再

次受到欺负。环境的压抑，激起了她争强好胜的

性格的。同时，也使她那小市民习气以加倍的力

量爆发了出来。她讲话俗气，待人刻薄，人缘很

差。而当丈夫死后，她以青春、爱情以至人生的

代价赢得了黄金后，她却已被枷锁压得扭曲了人

生。她把过去所遭受的一切，全部变本加厉地报

复在子女身上：破坏儿子的婚姻，拆散女儿的情

侣。

曹七巧从女性的角度来说，她是值得同情的。她

是黄金的受害者，是“遗老家庭里一种牺牲品”，

是直接宗法封建势力迫害的典型，是“没落的宗法

社会里微不足道的渣滓”。

那种被异化了的女性偏狭阴暗的心理，就在这黄

金与报复的间隔中反复碰撞，碰得满身都是伤

痕。没有其他的女性，能够象曹七巧这样受黄金

折磨又反过来去折磨亲人的变态女性了。人们看

到是表面上情欲的作崇，但情欲的后面其实有着

更冷酷的黄金。曹七巧的最后一点情欲也被黄金

的枷锁榨，她心有不甘。她的由情欲和由压

抑转化而来的，公理能量；需要找到发泄的地

方。这就是说，她需要别人为了她的牺牲也付出

些什么喜不管这别人是否自己的亲骨肉，只要能

补偿她的变态心理就行。于是，在她的生活圈子

里，情人被自己赶跑，亲戚不敢上门，她只有变

本加厉地折磨自己的亲生儿女。女儿替自己的母

亲还了一生的情债之后，曹七巧满足了。作者写

道：

七巧似睡非睡横在烟铺上，三十年来她戴着黄金

的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的

也送了半条命，她知道她女儿恨毒了她，她婆家

人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉

镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上

推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的

时候有过滚园的胳膊。…….七巧挪了挪头底下的

荷叶边的小洋枕，凑上脸去揉擦了下，那上面的

那滴眼泪就懒怠去揩拭；由它挂在腮上，渐渐自

己。

曹七巧的一生是女性生涯中最苍凉的一生，她几

乎扮演了双重角色，是被害的女奴又是迫害女奴

的奴隶主。这种非人非鬼的女奴生涯已经演进了

几千年；却并没有谢幕，于是张爱玲在小说的结

尾处写出了给人以无限启示的句子：

三十年前的月亮早巳沉下去了，三十年前的人也

死了，然而三十年前的故事还没有完——完不

了。

“完不了”三个字，无奈中浸透着苍凉，揭示出女

性生生世世被男性所控制的宗法社会统治的悲惨

命运。《金锁记》不仅仅是现代文学史上描写情

欲杀人之最，也是描写黄金杀人的经典之作。这

部小说给我们最大的启示是：女性不仅受来自外

界的封建势力的摧残，也受自身“原罪意识”的精

神摧残。如果说，鲁迅的《狂人日记》是通过一

个狂人的“痴语”控诉了崩溃的社会“吃人”的本

质，张爱玲的《金锁记》则是通过曹七巧非人

性．非女性的扭曲，揭露了几千年历史积压在女

性身上经济桎梏的沉重。

《金锁记》在艺术上取得了很高的成就：

（1）丰富多彩的心理刻画。张爱玲对七巧心理

的描写以下面这段最为经典：

七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细

的喜悦，…，这些年来，他跟她捉迷藏似的，只

是近不得身，原来还有今天!可不是，这半辈子已

经完了，花一般的年纪已经过去了。人生就是这

样错综复杂，不讲理。当初，她为什么嫁到姜家

呢?为了钱么?不是的，为了要遇见季泽，为了命

中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽

立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇

子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人

啊!他难道是哄她吗?他想她的钱。她卖掉一生换

来的几个钱?仅仅这一转念使她暴躁起来，就算她

错怪了他,他为她吃的苦，抵得过她为他吃的苦么?

好容易她死了心了，他又-她，她恨他，他还在看

着她他的眼睛，虽然隔了十年，人还是那个人

啊！就算他是骗她的，迟一点发现不好么?即使明

知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多。

…….

无论如何。她从前爱过他。她的爱给了她无穷的

痛苦，单是这一点，就使她值得留恋。多少回

了，为了要按奈她自己，她进得全身的筋骨与牙

根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好

人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就

得容忍他的坏。她为什么要戳穿他。人生在世，

还不就是那么一回事？归根究底什么是真的，什

么是假的?……

当曹七巧看见季泽来看她的时候，她沐浴在幸福

的音乐中；但得知季泽不过是要算计她的几个钱

时，她大怒了；但当季泽真的就走了之后，她转

眼就后悔了。

不是采用冗长的独自或枯索繁琐的解剖，她利用

暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。七

巧、季泽、长安、童世舫、兰寿，都没有写他们

内心的篇幅。但他们每个动作，每缕思维，每段

对话；都反映出心理的进展。两次叔嫂调情的场

面，不光是那造型美显得动人，却还综合着含

蓄、细腻、强烈、大胆，这许多似乎相反的优点

曰每句话都是动作，每个动作都；是说话；即在

没有动作没有言语的场合鲁情绪的波动也不曾减

弱分毫。在这样的心理刻画中，作者不是单纯地

写出心理，而是尽量揭示这样的表层的语言、行

动和浅在心理之后的深层心理——那个在冥冥中

主宰着人的潜意识和前意识。如七巧对儿子的控

制很显然与恋子情结有关，对女儿的婚姻的拆散

则有着变态的人生报复，上半部所写的妯娌对话

则呈现出七巧性的无意识。

（2）意象化的手法。

意象化的手法是多样的。（1）以心理为依托；

（2）视角的不断转换，造成多层次性；（3）具

象与抽象的自由转换；（4）通过形式的运用，

将颜色、声音、感觉等多种感觉形式贯穿。

“风从窗子进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得

摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜

子，镜子里反映着翠竹帘和一幅金绿山水屏依旧

在风中来回荡漾着；望久了，便有一种晕船的感

觉。再定睛看时，喜翠竹帘已经黑色了，金绿山

水换了一张丈夫的遗像，镜子里的也老了十年。”

这是电影的手法，空间与时间，模模糊糊淡下去

了，又隐隐约约约浮上来了。巧妙的转调技术，

使意境飘逸而深厚。

这是首先引起读者注意和赞美的部分。外表的美

永远比内在的美容易发现。何况是那么色彩鲜

明，收得住，泼得出的文章，新旧文字的揉和，

新旧意境的交错，在本篇里正是恰到好处。仿佛

这利落痛快的文字是天造地设的一般，老早摆在

那里，准备来叙述这幕悲剧的。譬喻的巧妙，形

象的入画，固是作者的风格特色，但在完成整个

作品上，从没象在这篇里那样尽其效用。例如：

“三十年的上海一个有月亮的晚上…，年青的人想

着三十年前的月亮，该是铜钱大的一个红黄的湿

晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷

惘。老年人回忆中三十年前的月亮是欢愉的，比

眼前的月亮大，圆，白，然而，隔着三十年前的

辛苦路往回看，再好的月亮也不免有些凄凉。”

这一段引子多不但目的描写那么新颖，不但心理

的观察深入，而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的

气氛，从开场就罩住了全篇的故事人物。假如风

格没有这综合的效果，也就失掉它的价值了。

（3）结构的独特性。作品由三十年前的月亮开

始，又以三十年前的月亮收束，始终将故事中的

人生笼罩在一片历史的苍凉氛围中。在叙述人物

时，先是由女佣的夜半对话介绍了七巧的履历：

家庭出身、地位、脾性。接着让七巧出场处于众

妇中，一步步展现她的处境、痛苦、扭曲的心

态。

（4）独到的节奏。七巧的故事始终给人以紧张

感，因为平凡人生有着大多的算计和虚情假义，

但作者却极蜘电把握住了节奏感，七巧一出场是

一次轻松的谈话；但随各人心态的展露，矛盾日

趋紧张，姑妇四散；接着季泽到来，叔嫂调情，

又是轻松，但蕴含着紧张，因为害怕别人发现，

七巧害怕被拒绝，季泽的瘾大胆小；但随着季泽

的逃走，云仙到来，只不过是虚惊一场。第三是

色彩。张爱玲的作品受到了《红楼梦》的很大影

响。喜欢以大家族为题材，喜欢描写大家族中人

物尤其是女性的命运。她特别注重对大家庭的装

饰、人物穿着以及色彩的描绘，往往是大红大紫

特别鲜明。且看七巧的装束：“窄窄的袖口里垂

下—条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白

线香滚，雪春闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱

口细牙，三角眼，小山眉，四下一看，笑道：‘人

都齐了’…..”

此外，作品的参差对照的手法，语言新旧的杂陈

也都很有特色。

傅雷认为：“毫无疑问，《金锁记》是张女士截止

目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某

些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收

获之—”。