芥子园画传

《芥子园画谱第二集-梅兰竹菊》中(彩色版)

芥子园画传之——青在堂画竹浅说画竹源流[简体]：

李息斋竹谱自谓写墨竹。初学王詹游。得黄华老人法。黄华

乃私淑文湖州。因觅湖州真迹。窥其奥妙。更欲追求古人钩

勒著色法。上自王右丞萧协律。李颇黄筌。崔白英吴元瑜诸

人。以为与可以前。惟习尚钩勒著色也。有云五代李氏。描

窗上月影。创写墨竹。考孙位张立墨竹已擅名於唐。自不始

於五代。山谷云。吴道路子画竹。不加丹青。已极形似。意

墨汁竹即始於道子。二者。则唐人兼善之至文湖州出。始专

为写墨。真不异杲当空。爝火俱息。师承其法。历代有人。

即东坡同时。犹北面事之。其时师湖州者。并师东坡。一灯

分焰。照耀古今。金之龙纹身 完颜樗轩。元之息斋父子。自然老人。

乐善老人。明之王孟端与夏仲昭。真一花五叶。灯灯相续。

故文湖州。李息斋。丁子卿。各立谱以公务员年度考核登记表 传厥派。可谓盛矣。

至若宋仲温画硃竹。程堂画紫竹。解处中画雪竹。完颜亮画

方竹。又出乎诸谱之别派。若禅宗之有散圣焉。画墨竹法[简

体]：画枝各有名目。生叶处谓之丁香头。相合处。谓之雀爪。

直枝。谓之钗股。从外画入。谓之垛叠。从里画出。谓之迸

跳。下笔须要遒健圆劲。生意连绵。行笔疾速。不可迟缓。

老枝则挺然而起。节大而枯瘦嫩枝则和柔而婉顺。节小而肥

滑。叶多则枝覆。叶少则枝昂。风枝雨枝。触类而长。亦在

临时转变不可拘於一律也。尹白郓王。随枝画节。既非常法。

今不敢取。画叶法[简体]：下笔要劲利。实按而虚起。一抹

便过。少迟留。则钝厚不铦利矣。然写竹者此为最难。亏此

一功则不复为墨竹矣。法有所忌。学者当知。贫忌似桃。细

忌似柳。一忌孤生。二忌并立。三忌如乂。四忌如井。五忌

如手指。及似蜻蜓。露润雨垂。风翻雪压。其反正低昂。各

有态度。不可一例抹去。如染皂绢异也。勾勒法[简体]：先

用柳炭。将竹竽朽定。再分左右枝梗。然后用墨。笔钩叶。

叶成。始依所朽竽枝与节。一一画出。俾枝头鹊爪尽与叶连。

要穿钗躲避。方见层次。竽之前后。墨分浓淡钩出。前宜浓。

后宜淡。此乃勾勒竹法。其阴阳向背。立竽写叶。与墨竹法

同可类推之。画墨竹总歌诀[简体]：黄老初传用勾勒。东坡

与可始用墨。李氏竹影见横窗。息斋夏吕皆体。一干干篆文

节貌隶。枝草画叶楷锐。傅来笔法何用多。四体须当要熟备，

绢纸佳。墨休稠笔。毫纯。勿开头。未下笔时意在先。叶叶

枝枝一幅周。分字起。个字破。疏处疏。堕处堕。堕中切记

莫糊涂。疏处须当枝补过。风竹势干挺然。堕处逆。干须偏。

乌鸦惊飞出林去。雨竹横眠岂雨般。睛竹体。人字排。嫩一

叠。老雨钗。先将小叶枝头起。结顶选须大叶来。写露竹。

雨仿佛睛不倾。雨下足。结尾露出一梢长。穿破个字枝头曲。

写雪竹。贴油袱。久雨枝下垂伏。染成钜齿一般形。揭去油

袱见冰玉。一写法。识竹病笔高悬。势要后。心意疏懒切莫

为。精神魂魄俱安静。忌杖皮。忌对节。忌挟篱。忌旁压。

井字蜻蜓人手指。会眼桃叶并柳叶。下笔时。莫要怯须迟疾。

心暗诀。写来败笔积成堆。何怕人问不道绝。老干参。长梢

拂。历冰雪。操金玉。风晴雨雪月烟云。岁寒高节藏胸腹。

湘江景。淇园趣。娥皇词七言句。万竽千亩总相宜。黑客骚

人遭际遇。画竽诀[简体]：竹干中长上下短。只须变节不

变竿，竿竿点节休排比。浓淡阴阳细审观。点节诀[简体]：

竿成先点节。浓墨要分明。偃仰须圆活。枝从节上生。安枝

诀[简体]：安枝分左右。切莫一边偏草房子感悟 。鹊爪添枝杪。全形见

笔端。画叶诀[简体]：画竹之诀。惟叶最难。出於笔底发之

指端。老嫩须别。阴阳宜参。枝先承叶叶必掩竿。叶叶相加。

势须飞舞。孤一迸二。攒三聚五。春则嫩篁而上承。夏则浓

阴以下俯。秋冬须具霜雪之姿。始堪与松梅而为伍。天带晴

兮偃叶而偃枝。云带雨兮坠枝而坠叶。顺风不一字之排。带

雨无人字之列。所宜掩映以交加。最忌比联而重叠。欲分前

后之枝。宜施浓淡其墨。叶有四忌。兼忌排偶。尖下不似芦。

细不似柳。三不似川。五不似手。叶由一笔。以至二三。重

分叠。个还须细安。间以侧叶。细笔相攒。使比者破而断者

连。竹先立竿。生枝点节。考之前人。俱传口诀。竹之法度。

全在乎叶。因增旧诀为长歌。用广前人之法则。芥子园画传

之——青在堂画兰浅说[简体]：宓草氏曰每种全图之前考证

古人。参以已意。必先立诸法。次歌诀。次起手。诸式者。

便於循序求制之亦如学字之初。必先撇画省减。以及繁多。

自一笔二笔至十数笔也。故起手式。花叶与枝。由少瓣以及

多瓣。由小叶以及大叶。由单枝以及丛枝。各以类从。俾初

学胸中眼底。如得求字八法。虽千百字。亦不外乎是。庶学

者由浅说而深求之。则进乎技矣。画法源流[简体]：画兰墨

有郑所南。赵灵斋。管仲姬。后相继而起者。代不乏人。然

分为二派。文人寄兴。则放逸之气。见於笔端。闺秀传神。

则幽閒之姿。浮於纸上。各臻其妙。赵春谷。及仲穆。以家

法相传。杨补之。与汤叔雅。则甥舅媲美。杨维干。与灵斋。

同时皆号子固。且俱善画兰。不相上下。以及明季。张静之。

项子京。吴秋林。周公瑕。蔡景明。陈古白。杜子经。蒋冷

生。陆包山。何仲雅。辈出。真墨吐众香。砚滋九畹。极一

时之盛。管仲姬之后。女流争为效颦。至明季马湘兰。薛素

素徐翩翩。杨宛若。皆以烟花丽质。绘及幽芳。虽令湘畹蒙

羞。然亦超脱不凡。不与众草为伍者矣。花兰层次法[简体]：

画兰全在於叶。故以叶为先。叶必由起首一笔。有钉头鼠尾

螳肚之法。二笔交凤眼。三笔破象眼。四笔五笔宜间折叶。

下包根择式。若鱼头。成丛多叶。宜俯仰而能生动。交加而

不重叠。须知兰叶与蕙异者细柔与粗劲也入手之法。略具於

此。画叶左右法[简体]：画叶有左右式。不日画叶。而日

撇叶者。亦如写字之用撇法手由左至右为顺。由右至左为逆。

初学须先顺手。便宜於运笔。亦宜渐习逆手。以至左右兼长。

方为精妙。若拘于顺手。只能一边。偏向。则非全法矣。画

叶稀密法[简体]：叶虽数笔其风韵飘然。如霞裾月珮。翩翩

自由。无一点尘俗气米兰昆德拉名言 。丛兰须掩花花后更须插叶。虽似从根

而发。然不可丛杂。能意到笔不到。方为老手。须细法古人。

自三五叶。至数十叶。少不寒悴。多不纠纷。自能繁简各得

其宜。画花法[简体]：花须得偃仰正反含放诸法。茎插叶中。

花出叶外。具有向背高下。方不重叠联比。花后再亲以叶。

则花藏叶中。间亦有花出叶外者。又不可拘执也。蕙花虽同

於兰。而风韵不及。挺然一干花分四面。开有后先。茎直如

立。花重如垂。各得其能。兰蕙之花。忌五出如掌指。须掩

折有屈伸势。瓣宜轻盈回互。自相照映。习久法熟。得心应

手。初由法中。渐超法外。则为画美矣。点心法[简体]：兰

之点心。如美人之有目也。湘浦秋波。能使全体生动。则传

神以点心为阿堵。花之精微。全在乎此。岂可轻忽哉。用笔

墨法[简体]：元僧觉隐曰。尝以喜气写兰。怒气鲁迅是怎么死的 写竹。以兰

草势飞举。花蕊舒吐。得喜之神。凡初学必先炼笔。笔宜悬

肘。则自然轻便得宜。遒劲而圆活。用墨须浓淡合拍。叶宜

浓花宜淡。点心宜浓。茎苞宜淡。此定法也。若绘色写生。

更须知正叶宜浓。背叶宜淡。前叶宜浓。后叶宜淡。当进而

求之。双钩法[简体]：钩勒兰蕙。古人已为之。但属双钩白

描。是亦画兰之一法。若取肖形色。加之青绿。则反失天真。

而无丰韵。然於众体中。亦不可少此。因附其法於后。画兰

诀（四言）[简体]：写兰之妙。气韵为先。墨须精品。水必

新泉。砚涤宿垢。笔纯忌坚。先分四叶。长短为元。一叶交

搭。取媚取研。各交叶畔。一叶仍添。三中四簇。两叶增全。

墨须二色。土木工程实习日志 老嫩盘旋。瓣须墨淡。焦墨蕚鲜。手如掣雷。忌

用迟延。全凭写势。正背欹偏。欲其合宜。分布自然。含三

开五。总归一焉。迎风映日。花蕚娟娟。凝霜傲雪。叶半垂

眠。枝叶运用。如凤翩翩。葩蕚飘逸。似蜨飞迁。壳皮装束。

碎叶乱攒。石须飞白。一二傍盘。车前等草。地坡可安。或

增翠竹。一竽两竽。荆棘旁生。能助其观。师宗松雪。方得

正传。画兰诀（五言）[简体]：画兰先撇叶。运腕笔宜轻。

两笔分长短。叶生要纵横。折垂当取势。偃仰自生情。欲别

形前后。须分墨浅深。添花仍补叶。攒箨更包根。淡墨花先

出。柔枝轻更承。瓣宜分向背。势更取轻盈。茎裹纤包叶。

花分浓墨心。全开方上仰。初放必斜倾。喜霁皆争向。临风

似笑迎。垂枝如带露。抱蕊似含馨。五瓣休如掌。须同指由

伸。蕙茎宜挺立。蕙叶要强生。四面宜攒放。梢头渐缀英。

幽姿生腕下。笔墨为传神。