嘻唰唰歌词

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网络歌曲歌词文学性成因思索

网络歌曲是基于网络技术的一种新的音乐形式。网络歌曲的具体诞生时

间已经无从考证，但可以肯定的是，它开始吸引人们的注意是起始于雪村的一首

《东北人都是活雷锋》。在那以后，网络歌曲就如雨后春笋版涌现出来，如早些

时间的《丁香花》、《猪之歌》、《老鼠爱大米》，最近一段时间的《爱情买卖》、《甩

葱歌》等。这些歌曲不仅在网络世界流行，也在城市和乡村流行。一些网络歌曲

为什么会这样红？对此已有人从传播学、文艺学等角度进行了分析［1-3］。笔者

认为，一首歌曲的歌词好不好，吸不吸引人，在很大程度上能够决定这首歌的被

接受程度和流传程度。从文体学的角度来说，就是一首歌的歌词是否具有文学性

是其能否广泛流传的重要决定因素。百度百科将网络歌曲定义为：借助mp3、flash

等制作技术，以图像、文字和声音来演绎，以互联网为媒介载体进行传播，可供

人在线1年级数学 收听和点击下载的，具有不同于传统歌曲特点的、互动的新的音乐艺术形

式。网络歌曲主要分为三大类，即网友的原创、改唱和翻唱。这里主要讨论网友

原创和改唱wps超链接 的。这两类歌曲和翻唱歌曲相比，一个很重要的区别就在于歌词的原

创性，翻唱的歌曲就歌词而言没有作出什么改变。本文所要分析的重点是网络歌

曲的歌词，从歌词的文学性角度对网络歌曲的流行性作出解释。

一、网络歌曲歌词是一种文学作品

著名的布拉格派语言学家雅各布森说过：“文学科学的对象不是文学，

而是文学性，亦即能使某一著作成为文学作品的那种东西。”［4］33在形式主

义者看来，文学作品之所以能够成为文学作品，能和非文学作品区分开来，靠的

就是这种“文学性”。因此可以说“文学性”就是文学的本质特征，一个作品要是没

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有“文学性”就不能称其为文学作品。网络歌曲的歌词无疑可以被看成一种文学作

品。我国古代的词就是用于吟唱的，就是歌词。只是随着时代的变迁，渐渐与音

乐相互脱离开来，成为了一种独立的案头文学［5］。中国古代可以用于吟唱和音

乐有关的文学作品还包括诗。《诗经》305篇被分为了风、雅、颂三部分，其划

分的标准就和音乐类型有关。“风”是地方民毕业生登记表 歌；“雅”则是士大夫的作品，多为文

人创作的宫廷乐辞；“颂”是庙堂祭祀用的乐章。楚辞又称南风、南音，可见楚辞

和音乐也有着密不可分的关系。因此，我国古代的诗词其实是一种“音乐文学”。

现代词学家胡云翼说：中国文学的发展变迁，并不是文学自身形成一个独立的关

系，而与音乐有密切的关联。中国文学的活动，以音乐为归依的那种文体的活动，

只能活动于所依附长生的那种音乐的时代，在那一个时代内兴盛发达，达于最活

动的境界。若是音读雷锋日记有感 乐亡了，那么随着那种音乐而活动的文学也自然停止活动了。

凡是与音乐结合而产生的文学，便是音乐的文学［6］。现在音乐文学的内涵得到

了丰富，主要包括两大类：一是古今一切入乐的歌词（诗、词、曲）、歌剧剧本、

戏曲文本、说唱艺术的唱词等；二是表现音乐内容（歌唱、器乐、歌舞）的文学

作品，诸如描写歌唱艺术和器乐演奏技巧与效果的文学作品［7］。因此，网络歌

曲的歌词自然也算是一种音乐文学。

二、网络歌曲歌词文学性的实现方式

作为一种特殊的和音乐结合在一小学生数学论文 起的文学形式，网络歌曲歌词除了拥

有一般歌曲歌词的特点以外，还有其自身的独到之处。这些独到之处从文体学的

角度来说就是一种“前景化”，是形成作品文体风格、实现文学作品“文学性”的一

种方式。“前景化”这一概念是由布拉格学派的杰出代表人物之一穆卡洛夫斯基引

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入的，是对之前俄国形式主义提古代四大美人 出的文学性实现方式“陌生化”的一种继承和发展

［8］。“陌生化”最先是由维多克•什克洛夫斯基提出的。他说：“所有艺术手法要

达到的最终目的绝不是通过以熟代生，让人们能够比较容易地、省力地认识和把

握复杂的事物；恰恰相反，所有艺术手法都是要使人们原本已经熟视无睹的事物

变得陌生起来，让其显得出人意料、异乎寻常，以重新唤起人们对事物的新鲜、

好奇的感觉。”［4］36这种“使人们原本已经熟识无睹的事物变得陌生起来”的手

段，就是陌生化。陌生化是相对于自动化的习惯、经验和无意识而言的，它产生

于变形和扭曲，产生于变异和独特。从语言层面看，陌生馄饨面 化理论关注的主要是违

背语言常规的“突出”，即创造性地破坏习惯性和标准化的事物，不再采用符合常

规的东西。在文学作品中还存在着另外一种“突出”，即大量地重复运用某一常规，

对常规进行强化，从而达到另一种意义上的“陌生化”。布拉格学派所提出的“前

景化”理论很好地解决了这个问题。在穆卡洛夫斯基看来，前景化与自动化相对，

自动化把语言使用系统化、常规化，前景化则意味着对语言系统的违背。文学所

要研究的就是在自动化背景下得到了突出的“前景”。根据里德的研究，突出可以

分为两类：一类是否定性的，是违反常规的，是性质上的偏离，称为“失协突出”

（qualitativeprominence）；另一类是肯定的，是获取常规、强化常规，是“作者临

时摒弃他可允许的选择自由，在通常不一致的地方选择一致的特征”，这种突出

强调数量上的偏离，称为“失衡突出”（quantit宝宝经常吐奶怎么办 ativeprominence）。“前景化”关注的

不仅仅是“失协突出”，还关注了因过分遵守语言常规而产生的“失衡突出”，即对

常规的加强。这里边暗含了现代文体学中很重要的一对概念：“常规”和“偏离”。

“常规”是指语言中普通的、基本的那部分词汇、句式和语法，即共核语言；而“偏

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离”则是指超出共核语言的那部分特殊用法。“前景化”其实主要就是通过偏离常

规而实现的。因此，我们可以得出这样一个结论：“前景化”是“文学性”的实现方

式，而“偏离”是“前景化”的实现方式。不过，不是所有的“偏离”都能实现“前景化”，

只有“有动因的显著”才能最终形成“前景化”。按照韩礼德的说法，就是一个显著

特征如果与语篇的整体意义相关才是“前景化”的［9］。为了实现“前景化”，拥有

“文学性”，网络歌曲歌词存在大量的“偏离”现象。

（一）失协突出

1.方言的偏离除了粤语歌曲，一般的汉语流行歌曲都是用普通话这一

标准语（标准方言）来演唱的。但是网络歌曲的创作者、演唱者来自天南地北，

往往没有经过专业训练，一般文化程度也不是很高，平时说话的时候较多使用的

还是当地的方言，这样就使得他们在创作和演唱歌曲的时候也倾向于使用方言。

如标志着网络歌曲时代到来的《东北人都是活雷锋》中的“俺们”、“那旮”和“东北

人（yn）”，都是非常具有东北味的词汇；上过春晚的《吉祥三宝》的原唱，使

用的是蒙古语；还有各种方言版本的《大学生自习室》等。这些在说该方言的人

们听来，普通到不能在普通的用词发音，却偏离了一般标准（普通话），但是无

论是其他地方的人们，还是说该方言的人，听来都别有一番风味，新奇感十足。

网络歌手创作或演唱歌曲的初衷往往是娱乐自己，但是殊不知在他们自娱的同时

也常常娱乐了他人。

2.词汇的偏离网络歌曲的创作者、演唱者，不仅来自全国各地，而且

往往属于平民阶层，是生活在你我之中的普通大众，而不是“象牙塔”里出来的，

或者是经过专业训练的。他们创作和演唱的歌曲用词都比较简单，贴近日常生活。

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例如《猪之歌》的语言，都是简单到不能再简单的对猪的描述，“你的鼻子有两

个孔”、“你的耳朵是那么大”、“猪头猪脑猪尾巴”，这是孩童都懂的语言。相对于

较为高雅、带有诗性的歌词语言，这种歌词语言就是一种偏离。这样的歌曲还能

被被冠之以“通俗易懂”的名号。但是有一些网络歌曲，歌词虽然也偏离一般歌曲

语言的常规，却是比较低级、粗俗、恶趣的，例如《香水有毒》中的“擦掉一切

陪你睡”、《QQ爱》中的“男人不坏女人不爱”、“问今年你几岁有过几次onenight”。

这些歌曲的歌词虽然也都充分表达了歌曲的主题意义，所产生偏离也都是有动因

的，但是这些歌曲想要表达的主题本身是比较低俗、恶趣味的，只是一味的迎合

人们的猎奇心理和低级趣味，毫无美感可言。好的文学作品应该反过来，能够正

确引导人们的审美情趣，而不是一味地去迎合。最近网络上又流行两首歌：《忐

忑》和《甩葱歌》。这两首歌的歌词没有丝毫意思可言，用词很随意，其实根本

就谈不上词汇，因为整首歌的歌词都是由毫不相关的字拼凑而成的。尤其是被称

为“神曲”的《忐忑》，演唱者龚琳娜也表示没有固定的歌词，都是即兴的发挥。

这可谓是完全颠覆了歌词的常规，创造了一种新的歌体。不过，这种歌曲的歌词

没有任何实质内容，当这种偏离成为常规以后，人们是否还能像现在这般追捧这

类歌曲，则有待时间的检验。

3.题材的偏离一般的流行歌曲，其题材多是关于情爱的，或者是恋人

之间的，或者是亲人之间的、朋友之间的、师生之间的、国家和个人之间的，等

等。网络歌曲歌词所涉及的题材则很广泛，既有一般的情爱，也有和我们日常生

活息息相关的民生社会问题。如《没有车没有房》描述的就是眼下很多年轻人面

临的很现实的问题：“没车没房怎么结婚，谁愿意和你结婚，谁愿意嫁给这样的

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人”。2008年针对CNN对中国奥运圣火传递过程作出的不实报道，有网友写了一

首名为《做人不要太CNN》的歌曲，对西方媒体这种不负责任的虚假报道行为进

行了严厉谴责，不久之后就在网上热传开来。红极一时并广为改唱的《大学生自

习室》，描述的就是发生在大学生自习室里面的事情，虽然有恶搞的嫌疑，让人

忍俊不禁，但是笑过之后我们又不得不陷入沉思，为当下的大学生，为当下大学

的教育质量感到担忧。也许这也是歌曲创作者想要表达的深层含义关于花 。这些题材上

的偏离，都和网络歌曲创作者、演唱者的平民化、大众化的身份有着不可割裂的

关系。

4.创作方式的偏离一般歌曲的创作方式都是作词作曲者原唱或者是对

原来某一首歌进行改编，而当下有些网络歌曲却是采用了从多首不同的歌曲里面

截取一二句歌词，拼凑而成一首新歌，即所谓“歌曲大串烧”。例如古巨基的《劲

歌金曲》、《劲歌金曲2-情歌王》，赵英俊的《刺激2005》，李逸朗和蒋雅文的《超

合金曲》等，都是由十几首甚至二十几首歌拼凑而成的。被挑选出来加入到新歌

中的，也往往都是一首歌中的点睛之笔，或是高潮部分。很多人即使不会演唱整

首歌曲，但是对于其中歌词往往还是耳熟能详的，也因此这样的歌曲往往是KTV

里面点唱率较高的。

5.图式上的偏离富有文学性的作品话语通常导致原有图示的更新，其

依靠的就是话语上的偏离。《大学生自习室》打破了人们对于大学自习教室的一

般认识，向人们展示了当下大学生浮夸、浑浑噩噩混日子的真实情况，颠覆了原

来人们对于大学生刻苦学习，以及大学里面宜人学习环境的传统图式。这种图式

上的偏离，突出了和人们原有图示所不一致的新图示，吸引了人们的注意力，作

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品因此获得了文学性。

（二）失衡突出

失衡突出也可以看作是方向相反的“偏离”，或叫“并置”。网络歌曲里

面出现的最多的就是词汇的并置：通过词汇的反复使用，加强了原有话语的规则，

从而与要表达的内容之间建立起一种特殊的联系，使语言不仅传达意义，而且模

拟意义的结构。如花儿乐队的《嘻唰唰》，整首歌曲出现“嘻唰唰”次数不下20次。

RebeccaBlack的网络爆红单曲《Friday》，从头到尾都是“Friday”和几句简单到不行

的、日记式的歌词，可以说是“Friday”这个词撑起了整首歌曲。这些歌词的反复

再现，加强了整首歌曲的主题，同时使得意义有了一定的结构。许力生说：“并

置虽然可以在不同语言层面上分开来讨论，但在实际语言运用中，并置常常同时

发生在不止一个语言层面，彼此紧密相连。比如，词语并置在很多情况下都伴随

着某种程度的句法并置。”［4］123网络歌曲歌词的并置情况也是这样。例如：

你说你最爱丁香花因为你的名字就是它多么忧郁的花多愁善感的人啊花儿枯萎

的时候当画面定格的时候多么娇嫩的花却躲不过风吹雨打飘啊摇啊的一生多少

美丽变成的梦啊就这样匆匆的走来留给我一生牵挂这一段中反复出现了“多

么……的”、“……的时候”，不仅可以看成是词汇上的并置，也可说是一种句法上的

并置。当然，这并不是网络歌曲歌词所特有的现象，普通歌曲也有这样的句法并

置现象存在，在非文学作品中也有。网络歌曲歌词的句法并置和其他的并置以及

各种偏离手法的运用，共同产生了很好的“前景化”效果，突出了作品所要表达的

主题。

三、结语

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经过上面的分析我们可以发现，网络歌曲的歌词与一般的文学作品在

产生“文学性”的方式手段上是一样的。它采用的主要还是“偏离”，包括“失协突出”

和“失衡突出”。各种偏离的同时使用，加强了某一种偏离所产生的效果，使得“前

景化”更为突出。而正是这种更为突出的“前景化”，让人们感觉到了网络歌曲与

众不同的东西，从而被它所吸引。这是网络歌曲得以广泛流传的一个重要原因。