春联书法作品欣赏

行楷春联书法欣赏

篇一：赵孟行楷集字对联

篇二：楹联知识和书法

对联知识

对联是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整，韵律协调，语义完

整的文学形式。始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。

对联是通称，包括很多种：春联，婚联，寿联，集句联等。所谓“楹联”，

就是贴在楹柱上的联句，因为上句和下句相对，比如：上句是“风吹天边

月”，下句就对“雨洗山耐心是什么意思 上松”，所以又叫“门对对联”、“对联”。对

联，是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝，世界上只有使

用表意文字的中国，才有这一美丽的文学形式。

对联格律六要素

字数相等内容相关

词性相当结构相称

节奏相应平仄相谐

一.字数相等内容相关

这是对联格律的两个基础要素。上联字数等于下联字数。长联中上下

联各分句字数分别相等。

从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效

果。

如：除了香甜苦辣咸酸涩；无非柴米油盐酱醋茶。

二.词性相当、结构相称

这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,

指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动

词，等等。如:一心常忍辱；万事且随缘。

此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结

构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。

三.节奏相应平仄相谐

这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替

出现的有规律的强弱、长短等现象在联律中，则是指对联语句中有规律的

停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。

1.平仄归类标准。普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为

仄。

2.平仄相谐规则

如：常见的格言联

书山有路勤为径（平平仄仄平平仄）

学海无涯苦作舟（仄仄平平仄仄平）

上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，

优美动听。

对联的分类（按使用目的分）

1.春联：通常在春节时粘贴在门外，用以庆祝新年的对联，被人们称

为春联。如：

新年纳余庆嘉节号长春

2.寿联：通常指用以祝寿的对联。如：

福如东海深寿比南山高

3.婚联：通常指用以祝贺结婚的对联。如：

百年恩爱双心结千里姻缘一线牵

4.挽联：通常指为了悼念已经过世的人的对联。如：

七十二健儿，酣战春云湛碧血四百兆国子，愁看秋雨湿黄花

5.乔迁联：用于祝贺乔迁之喜用的对联。如：

门迎春夏秋冬福户纳东西南北财

6.开业庆联：用于祝贺开业之喜用的对联。如：

生意兴隆通四海财源茂盛达三江

鼓励学习的对联

1.书到用时方恨少；事非经过不知难。

2.宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。

3.贵有恒何须三更眠五更起；

最无益莫若一日曝十日寒

――毛泽东

4.有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚；

苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。

――清?蒲松龄

5.黑发不知勤学早；白首方悔读书迟。

――唐?颜真卿

6.两耳不闻窗外事；一心只读圣贤书

7.书山有路勤为径；学海无涯苦作舟

楹联与书法

楹联是以对联为内容，用书法艺术形式表现的书法作品。可以是装裱

好的供厅堂悬挂的，也可以是根据书法作品加工制作的。如：通过木刻、

石刻，刻在门框上或门前柱上，或刻制好后挂在门框或柱上的。

对联与书法的关系

对联，是文与书法融合匹配的艺术品。书法是我国的国粹，一副好的

对联，配上一手好的书法，可以成为一件艺术珍品，会给人以美的享受。

精妙的语言加上出色的书写，确实让人赏心悦目。如果说对联的语言是绿

色的草丛，那么艺术的字体就是绿丛中的红花；如果说精彩的语言是一顶三个女人的艳遇

皇冠，那么佳妙的书法便是皇冠上闪闪的宝石；如果说精美的语言是一朵

美丽的花，那么精湛的书艺便是在花上翩翩飞舞的蝴蝶蜜蜂。当我们欣赏

对联时，不光看语言艺术，还要欣赏我国特有的书写造型艺术―――书法

美，因为对联从它产生时起，便与我国的书法紧密融合在一起而不可分割

了

一、楹联的艺术特点

（一）字体

悬挂在庄重场合的楹联，为了便于大众识别，一般选用楷书、行书。

为了与古建筑的格调相匹配，也可用篆书或隶书。作为文人相聚的场所，

也可用草书。

（二）字迹

楹联多悬挂在高大建筑物上，要做到既能远观又能近赏，又与高大建

筑相协调，楹联的字迹一般较大，其长度一般不小于四尺。庙观和大厅堂

楹联常在八尺或八尺以上。

二、联语的安排

（一）对称

左右联对称，天地对齐，字字相对，字的大小变化不大，适合用楷书、

行楷、篆书、隶书书写。

（二）对齐

联语天地对齐，即上边第一字和下边最末一字的上下边沿对齐，中间

的字不是每个都对正，任其自由伸展，这种构图既整齐又富有变化，适小孩子头痛怎么办 合

用行书、草书。

（三）长联

可以折行书写，折行书写的称为龙门对，龙门对中间的两行（即右联

最左边的一行，左联最右边的一行）为短行，这就要使上联从右往左排行，

下联从左往右排行。上下联都落款，分别写在末行的下边。

也有个别折行书写的长联是从中间往两边排行，即上联先写左行，后

写右行；下联先写右行，后质押 写左行，落款在末行。这种讲究对称的书写形

式和对联一样是世界文化中绝无仅有的，是追求完全对称的。

（四）少字联

字数少的联句如四字的成语联，为了增加其长度，上下联的落款分别

落在联字的下边，这种构图称为“抱子对”好似妇人抱孩子创业故事网 。

篇三：论中国对联书法章法

论中国对联书法章法

一、总叙

中国书法艺术的基本技法包括笔法、墨法、章法等几种。笔法指写字

点画用笔的方法，含执笔法和用笔法;墨法指用墨的浓淡枯润，聚散洇凝;

章法指安排布置整幅作品中字与字、行与行之间的连续、呼应、照顾等关

系，以及通篇的疏密虚实变化，亦即作品的布白(相似于绘画构图)。

笔法是书法最基本、最核心的技法，贯穿于所有书写过程;墨法视书

写工具、材料及作品用途的差异而灵活掌握运用，如熟纸不宜用涨墨，碑

石书丹可求墨色枯润，而无须浓淡变化，等等。

对联作为特殊样式的古文体，千百年来被广泛书写，运用于社会生活

各个方面，成为书法艺术的重要载体之一家庭笑话 。书写对联之于笔法、墨法的要

求与书写诗文等一致，章法上却有着自身的特定要求，其幅式、章法受着

文体特性和实用功能的双重制约。书法作品意义上的对联，既包含文体及

内容，也指其书写形式――区别于中堂、条幅、条屏、斗方、扇面、册页

等的特定款式。

作为古文体的对联，源于汉语的对偶修辞，由上古的对偶语演化为对

句，随着对仗的完善，从古代骈赋和格律诗中分离出来，成为独特的文学

形式。而以书法为载体的对联(对联书法作品)，一方面承载并传达文句内

容，另一方面通过点画、字形、章法所构成的笔墨图像完成自身艺术创造

的同时，还必须从外观形式上体现对仗这一文体特征，即求得书写形式上

的整齐美、对称美、和谐美，而这一任务便主要通过书写章法的规定性来

实现。从而，联文的对仗与书法图像的对称均衡有机结合，互为表里，融

为和谐统一、独具一格的对联书法艺术。另一方面，对联的诞生即伴随着

实用，并与书法紧密结缘，或者说因为实用产生了对联和对联书法。

古代诗歌、民谣、典籍中均不乏对偶语，律诗中不乏对仗工稳的联句，

但书写它们和写其他文字内容在形式、章法上无二致。而五代孟昶的“新

年纳余庆，嘉节号长春”联句一面世即成为“有史第一联”，原因就在于

它独立为用，并贴于门坊、楹柱这种对包面 称建筑物上，成为形式对称整齐，

章法独特，文意完整的对联书法作品。

二、对联书法的基本章法

对联书法的对称性可称为“双边对称”，因为它不同于人或动物(或

一栋对称建筑)，后者每一个体是不可分割的左右对称统一体。对联则由

上、下两支相对独立又相互联合的单联组成。书法对联的传统形式，要求

竖排，上、下联左右分列，两行(或两片、两幅)字体相同，字数、字径、

幅面尺寸相等，黑白空间分布基本均衡。

基于字数及尺幅，书写形式可分为两行对与“龙门对”两类。两行对

单边一行，一般用于中、短联，上联排列在右，下联在左。长联文字多，

单联需竖排两行或更多，上联自右向左排列，下联相反，自左向右排列，

上、下联行数相等，每行字数相等或基本相等(此视书体、风格而定，下

文将谈及)。由于两支单联相向相隔，相互对称，形同一道双扇门，故俗

称“龙门对”。