悄悄是别离的笙箫

第1页共8页

[徐志摩轻轻的我走了]轻轻的我走了

(1)[轻轻的我走了]轻轻的我走了徐志摩

徐志摩(1896-1931)，浙江海宁人。1920年曾留学英国。1923年加入新月

社，成为新月社诗派的代表诗人。

“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好处就得不着，女人的坏处就使他牺牲

了。”---冰心

轻轻的我走了，正如我轻轻的来;

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇;

在康河的柔波里，我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

赏析1：

《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年

秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了形容水的词 诗兴，将自己的生活体验化作缕

缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。

全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实

相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微

地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现

第2页共8页

得真挚、浓郁、隽永。

这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构

成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景

中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4

行，组成两个平行台阶;1、3行稍短，2、4农村修路 行稍长，每行6至8字不等，诗人

似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形

式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐

自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着

读者的心弦。

诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的

美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。

赏析2：

徐志摩所说的“康桥”，现在通译为“剑桥”，也就是英国剑桥大学的简

称。徐志摩曾在这里学习和生活过两年。1928年，他故地重游，在归途中写下

了这首《再别康桥》。

诗人选取了几个有代表性的景物和事件，在表现康桥美景的同时，又抒发

了对往昔生活的向往，以及再别时的惆怅之情。

在第一节中，诗人连用了三个“轻轻”，这是为什么呢诗人又见到日思夜

想的母校，心情一定十分激动;怀念起从前美好的时光，心中一定充满了甜蜜;

时光荏苒，物是人非，心里定然又溢满惆怅;想到相逢不久即将别离，心中必然

充斥着感伤。然而，这一切的一切，诗人都没有明言，只用了三个“轻轻”，

就把它们囊括其中。同时，“轻轻”两个字的重复使用，也为全诗奠定了一个

舒缓而略带忧伤的抒情基调。第一节的最后一行，点明了时间是在黄昏。这点

非常重要，因为后面相关的景物与事件都和黄昏这一时间段息息相关。

第二、三、四节，诗人分别描绘了康桥有代表性的三处景物，——河畔的

柳树、河中的青荇以及榆荫下的一潭。由于时处黄昏，柳树染上了夕阳的余

光，摇身变成了金柳，仿佛新娘般艳丽娇羞。倒影投波，美艳万分，令诗人沉

吟不已。康河的水十分明净，水中青荇历历可见。爱屋及乌，诗人因为热爱康

第3页共8页

桥，所以对康河里的水草也充满了柔情，宁愿化身其中，以期能和康桥永远在

一起。而榆荫下的潭水，景色更加绚丽。只见夕阳中的霞光与绿色的浮藻揉碎

在一起，红绿斑驳，宛如彩虹般灿烂。

有这样美的景物，怎能不令人心向往之于是，诗人在第五节中，便有了撑

篙寻梦、星夜放歌这一浪漫且有些近乎疯狂的举动。这一事件的描述，也许是

诗人真实的回忆，也许是诗人虚拟的想象，当然，无论哪一种情形，都是诗人

深挚感情的自然流露。接下来，诗人笔锋一转，第六节又回到了别离的主题。

文笔大起大落，而又短又难的绕口令 转折处却极其自然，丝毫看不出人为雕琢的痕迹。而第七节

中的四行仿佛更是浑然天成，把诗人的情感推上了高潮：“但我不能放歌，悄

悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!”高潮处不是放歌，而

是沉默，意味悠远。柳永在《雨霖铃》中写到“执手相看泪眼，竟无语凝

噎”，苏轼在《江城子》中说“相顾无言，唯有泪千行”，都是“此时无声胜

有声”的绝妙手笔。顺便提一下，顶针手法的运用，是使六、七两节行文流畅

的一个重要原因。

在最后一节中，诗人又连用了两个“悄悄”，暗示心情的黯淡与忧伤。同

时，运用反复的手法和第一节相呼应，把惜别的惆怅之情表现的淋漓尽致。

与朱湘的《采莲曲》一样，徐志摩的《再别康桥》也是以写境为主。也就

是说，诗人没有直接吐露心扉，而是借助意象来间接传达，因而使诗中饱含意

境。同时，诗人碗莲怎么种 的情趣和所描述的意象之间水乳交融，使诗歌的意境变得十分

浓郁。这是《再别康桥》使人合卷难忘、回味悠长最主要的原因。

(2)[轻轻的我走了]再别康桥中考阅读训练

下面yjbys为大家整理了再别康桥中考阅读训练，欢迎阅读练习!

徐志摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来;

我轻东北歌曲 轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

第4页共8页

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇;

在康河的柔波里，

我甘做一条水草!

那榆阴下的一潭，

不是清泉，是天上虹，

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦撑一支长篙，

向青草更青处漫溯;

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

1.细细品味一下，“轻轻的我走了”如果换成“我轻轻的走了”，在语言

和情感的表达上有什么差异(2分)

2.诗人到康桥去“寻梦”，那“夕阳中的新娘”、“彩虹似的梦”以及

“一船星辉”，与他的“梦”有什么联系它们寄寓了诗人怎样的情感(2分)

1、“轻轻的的走了”与“我轻轻的走了”相比,在语言表达上强调”轻

第5页共8页

轻”两字,这样就更能表达”我”不愿打扰梦中的康桥的情态,更能表现”我”

高别时的洒脱和惆怅之情.

2、诗人去寻梦,寻找的是他梦中的康桥,那”夕阳中的新娘”,”彩虹似的

梦”以及”一船星辉”是他康桥之梦诗意的再现,这里既有他昔日斑谰多彩的

生活,又有他彩虹般美好的生活理想与梦幻,寄寓了他对康桥的无限的着恋和深

深的爱.

康桥对于徐志摩而言，不只是风光宜人，景物清新的求学之地，更是徐志

摩精神的家园，“康桥”被他称为“难得的知己”，“生命的泉源”“精神的

依恋之乡”。康桥的自然风光开启了诗人的心灵，诗人在星光下听水声，听近

村的晚钟声，听河里倦牛刍草声，大自然的优美、宁静、和谐在星光与波光的

默契中不期然地淹入了诗人的性灵。他在自然的“真美”与“纯美”中，追求

生命的“真”“善”“美”，生命的“真”“善”“美”间接的反映到艺术作

品中，艺术形式倒显得不那么重要了。应该说，没有对自然、对生命、对艺术

的挚感真情，没有一颗坦露的热烈的赤子之心，也就没有《再别康桥》。

诗中第一节“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”正像是喃喃自语，又像是

浅回低吟，平时内心充溢看惊喜欢畅，正因为来时的惊喜欢畅，让诗人走时充

满了眷恋与惆怅。所以轻轻的走时不可能正如轻轻的来，话不正谈，偏反差

说，在反差中，恰恰流露了难以抑制的真情，古人讲以乐景写哀情，以情景写

乐情。一倍增其哀乐。《诗经》有云：“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪

菲菲。”与此同理，走的时候偏偏回想起来的情景，在感情两极的对照反差之

中，诗人的内心则需读者去补充想象，在“轻轻的”重叠与反复之中，曲折迂

回，缠绵悱恻。

诗的第二节，转入了对康桥自然风光的描写，那河畔的金柳，是夕阳中的

新浪，波光里的艳影，在我心头荡漾。夕阳西下，却又彩乡辉煌。真让人目眩

神迷。“新娘”既娇羞默默，又光彩照人，诗人眼中的康河，就象是他心中的

新娘，神秘、华美，撩拔着诗人的情感，吸引着诗人渐渐的走进康河，走进自

然。

诗的第三节写道：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康河的柔波里，

第6页共8页

我甘心做一条水草!”一尘不染的康河，自由欢快的水草，让诗人心甘情愿和康

河融为一体。只做一条水草，就心

(3)[轻轻的我走了]徐志摩的诗《再别康桥》

轻吟漫诵徐志摩的《再别康桥》，将会陶醉在那注入了纯情的一个个意象

中，感受到他那故地重游、乍逢即别的一段思绪和一步几回头、欲别不能的缠

绵离情中。这首诗以情景交融自然，意境轻柔优美，风格飘逸潇洒而为广大读

者喜爱，尤其是他吐露出的独特的情感。它先以轻柔声调写康桥的幽雅，再以

明快笔调写重游康桥时的热烈欢欣情绪，继之以低落的声调写理想失落的伤

感，最后以平和沉静的气氛来写一种包含深切愧疚感伤的离情别绪，《再别康

桥》，不愧为中国现代诗歌的佳臬。

梁启超说：“徐志摩一手奠定了中国新诗坛的基础。”胡适说：“他的人

生观真是一种‘单纯信仰’，这里面有三个大字：一个是爱，一个是自由，一

个是美。他梦想这三个理想的条件能够合在一个人生里，这是他的‘单纯信

仰’。

徐志摩更是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世

界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的

思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人，资产阶级

作家。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史

特点关联洁净的近义词 着的。徐志摩的诗作品具有特殊的认识作用和美学价值。诗作在感情

的宣泄、意境的营造、节奏的追求和形式的探究等诸多方面，都为后世留下了

珍贵的启迪，体现其特殊的美学价值。他对我国新诗的发展作出了不可磨灭的

贡献。正如矛盾先生在三十年代所说：我觉得新诗人中间的徐志摩最可以注

意，因为他的作品最足供我们研究。”

而《再别康桥》是徐志摩的经典之作。它是一首优美的抒情诗，宛如一曲

优雅动听的轻音乐。全诗以”轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起

笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的

意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈

何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。这首诗充分表现出了诗人高度卡通小猪图片 的艺术技

第7页共8页

巧。

一、柔美悠远的意境，清新飘逸的风格

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，抒发的是什么呢三句话概括：是一种

留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。意是主观思想感情;境是诗内描

写的客观景物。何谓意境是人物的主观思想情感和客观景物完美的融合健康与美容 ，且形

成一副具有个性色彩的艺术画面，既称为有意境。当然我们欣赏徐志摩的诗和

欣赏别的诗一样，需要调动对生活的积累，需要调动我们对知识的积累。

“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩/。

悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩/”

开头与结尾的两小节中“轻轻”和“悄悄”，在诗歌中起何作用呢对此，

注者颇多，看法殊异。笔者认为，前后此两小节，作者把康桥看为人，是一种

拟人化的写法。这样，我与母校的交流就成了与人的亲近，有了人的感情，如

此，可以看作是一种拟人的写法。以此表达了诗人对母校康桥的一片深情。

体会过与亲人尤其是母亲见面与别离的人，往往有这样的经历：年末岁

尾，游子归来，为了给母亲一个惊喜，也为了不扰乱母亲宁静的生活，省去母

亲为即将归来的儿女的操办，儿女多是“轻轻的来”，尤其是“悄悄的来”;为

了工作事业，为了养家糊口，节假一过，劳燕分飞，儿女就要走了，离情别绪

萦绕母亲心头，旧时的母亲是手捧游子衣“密密缝，意恐迟迟归”;今日的母

亲，行车安全吃喝拉撒，一遍遍地叮咛嘱咐。东方欲晓，夕阳西下，游子登

程，手携行囊，为了不惊扰母亲，多选择“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我

轻轻的招手/作别西天的云彩/。悄悄的我走了/正如我悄悄的来/。儿女所以如

此之为，是为了不惊扰母亲。这是对母亲的深挚之爱。

通过如此的联想理解，我们可以不难理解诗人在开头和结尾两小节里面为

什么反复吟咏“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/，悄悄的我走了/正符合英语 如我悄悄的

来/。因为把康桥拟人化，所以诗人告别的再见的，已不是客观物质的母校康

桥，而是已经人性化了的母校。如此的写法，深切婉转地表达了对康桥母校的

深情。一个“轻轻”与“悄悄”，平实的语言中，蕴涵着对母校的深深依恋;

一个“轻轻”与“悄悄”，虽平浅却悠长，表达了诗人绵长细腻之情感。“轻

第8页共8页

轻”与“悄悄”表达出的深远意境，可看出诗人驾御语言的不凡技巧。当我们

反复吟咏“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩/。

悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩/”时，会深切

地感受到一种撼人心扉的人性之美!

优美的旋律，抒写出诗人飘逸洒脱的风度。四句中用了三个“轻轻的”，

幻觉到诗人已经离开地面轻飞慢舞起来;一“来”一“走”的短暂时间中，突出

了一个“别”字。他写出了久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻

轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息

地荡去;而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”古往今来，

文人的别离都是销魂断肠的，徐志摩总想借助轻松的语言来承载沉重的心情。

因此，诗一开头，就让这种情如云一般飘渺在空中。云，既捉摸不定，又实实

在在;既远在天边，又近在眼前。这是作者精心挑选的第一个意象“云彩”所蕴

藉的情感。

在剑桥大学学习期间，不仅这里的自然美景令诗人陶醉，还有一段没有结

局的恋情让他刻骨铭心。这期间他有幸结识并一见倾心地爱上了活泼美丽的中

国少女林徽因。夕阳下，伴着银铃般的笑声，他们在榆阴下散步;温柔的春风

里，他们在垂柳下徜徉;拉着她的纤纤玉手，他们在康桥上留连。或凭倚桥栏，

仰望蓝天白云;或荡一叶小舟，在星辉下嬉戏。他们的身影多少次倒映在波光潋

滟的康河中，多少次诗人在心中暗暗勾画着自己的爱情美梦;夕阳下，肺火大 这位冰清

玉洁的少女在诗人的眼中多少次幻化成自己的金发新娘，迈着轻盈的脚步，向

自己飘然而来。