苏轼诗句

宋朝苏轼的诗词

宋朝苏轼的诗词

苏轼，字子瞻，号东坡居士，他的诗词均感情豪迈奔放，胸襟开

朗洒脱。以下是宋朝苏轼的诗词，欢迎阅读。

《春宵》

苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

赏析

开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉

人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光

阴的宝贵。

后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院

落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他

们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。

全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委

婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。

诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”，成了千古

传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。

《海棠》

苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

赏析

全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但

此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香

雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、

潇洒的胸襟。

《屈原塔》

苏轼

楚人悲屈原，千载意未歇。

精魂飘何处，父老空哽咽。

至今沧江上，投饭救饥渴。

遗风成竞渡，哀叫楚山裂。

屈原古壮士，就死意甚烈。

世俗安得知，眷眷不忍决。

南宾旧属楚，山上有遗塔。

应是奉佛人，恐子就沦灭。

此事虽无凭，此意固已切。

古人谁不死，何必较考折。

名声实无穷，富贵亦暂热。

大夫知此理，所以持死节。

赏析

和刘禹锡一样，苏轼也历经贬谪，在一肚子不合时宜的心境中度

过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059)，苏轼还是意气

风发的青年才士，两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父

入京，途经忠州南宾县(今四川丰都)，看到这个与屈原毫无关系的地方

竟建有一座屈原塔，惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段：

前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系，次八句推测屈原

塔的来历，末八句屈原不苟求富贵而追求理想的节操。

《临江仙送钱穆父》

苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

(尊通：樽)

赏析

这首词是公元1091年（宋哲宗元祐六年）春苏轼知杭州时，为送

别自越州（今浙江绍兴）北徙途经杭州的老友钱穆父（名勰）而作。

全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新

意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既有

情韵，又富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。词人对老友

的眷眷惜别之情，写得深沉细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。

《水调歌头安石在东海》

苏轼

余去岁在东武，作《水调歌头》以寄子由。今年子由相从彭门居

百余日，过中秋而去，作此曲以别。余以其语过悲，乃为和之，其意

以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳

安石在东海，从事鬓惊秋。

中年亲友难别，丝竹缓离愁。

一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。

雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。

岁云暮，须早计，要褐裘。

故乡归去千里，佳处辄迟留。

我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。

一任刘玄德，相对卧高楼。

赏析

同《南乡子》（东武望余杭）、《醉落魄》（分携如昨）、《减

字木兰花》（贤哉令尹）等词作一样，这首词着重表现了苏轼前期思

想的另一面，虽然“功成名遂”尚未实现，出仕思想仍占上风，但在

某种程度上徘徊于出处之间，却是可以肯定的。早在嘉祐五年（1060）

苏氏弟兄寓居怀远驿时餐馆英文 ，即有“夜对床”，“为闲居之乐”（苏辙

《逍遥堂会宿二首》引、《再祭亡兄端明文》等）的口头蕨类植物怎么养 约定，这一

回正是对前约的重申，当然在很大程度上也是出于对其弟的安慰，词

中流露出深厚的兄弟之情。不过，他在诗词中不断表达的这种归卧故

山的雅志，最终还是没有实现。苏辙词中的“但恐同王粲，相对永登

楼”，倒成了他们此后的'写照。

《花影》

苏轼

重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

(却教一作：又教)

赏析

这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，

却又无可奈何的心情。

这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的

变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写

影的动，隐含着光的动。为用“上”，不用“下”，因为红日逐渐西

沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不

动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的lecturer 。三四两句，一

“收”一“降胆红素的药 送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。

花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动

与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。

写光的变化，写花影的变化，归根到底是为了传达诗人内心的感

情变化。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意；“扫不开”

写花影难除，更明现憎恶花影之情；“收拾去”写花影消失，大有庆

幸之感；“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己

内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言近旨远，意

在言外的含蓄美。

有人评论说：“上瑶台”比喻小人在高位当权；“扫不开”比喻

正直之臣屡次上书揭露也无济于事；三四两句以太阳刚落，花影消失，

明月东升，花影重映，比喻小人暂时销声匿迹，但最终仍然出现在政

治舞台上。从诗人一生仕途坎坷，政治失意的情况来分析，产生鄙视

群小，痛冰淇淋的简笔画 恨官场腐败的感情也许是可能的。但诗歌作为文艺作品，它

显然不能是生活的实录，它比生活本身应该更概括，更集中，更有典

型性，因此，一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事，难免会有牵强

附会之温柔的故事 嫌了。

《浣溪沙游蕲水清泉寺》

苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。(潇潇一作：

萧萧)

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

赏析

东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽

朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年（元

丰三年）二月贬到黄州。初时虽也吟过“饮中真味老更浓，醉里狂言

醒可怕”（《定惠院寓居月夜偶出》）那样惴惴不安稠密造句 的诗句，但当生

活安顿下来之后，樵夫野老的帮助，亲朋故旧的关心，州郡长官的礼

遇，山川风物的吸引，促使他拨开眼前的阴霾，敞开了超旷爽朗的心

扉。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，当是在这种心情下吟出的。

《江城子密州出猎》

苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为

报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会

挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

赏析

此作是千古传诵的东坡豪放词我的教师 代表作之一。词中写出猎之行，抒

兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为

词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动

各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现

了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

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