刻画人物

刻画人物的艺术手法

刻画人物的艺术手法

本在写作上的一个突出特点，就是通过人物的语言、行动、表情、

神态，在尖锐复杂的矛盾冲突中表现人物形格。

如：

太子曰：“樊将军以穷困归丹，丹不忍以己之私，而伤长者之意，

愿足下更虑之。”

一句话，太子丹仁慈之心可见。

荆轲与樊於期的一席对话，荆轲动之以情，晓之以理，告之以谋，

大智大勇；樊於期，痛于骨髓，切齿拊心，复仇之心，溢于言表。樊

於期的“仰天太息流涕”的神态，“偏袒扼腕”，“自刎”的动作，使他的

语言形象化了。

“荆轲有所待，欲与俱，其人居远未，而为留待。”似乎“万事俱

备”了，但荆轲迟迟不动，不动也是一种行为。太子迟之，荆轲叱之，

但均未名其妙处。直到“至陛下”，“秦武阳色变振恐”，方才省悟到荆

轲为何“留待”。这就是通过行为表现荆轲的性格。

荆轲易水一曲，名垂千古。人物的神态、表情，慷慨悲壮。

“至陛下，秦武阳色变振恐，群臣怪之，荆轲顾笑武阳，前为谢

曰：‘北蛮夷之鄙人，未尝见天子，故振慑，愿少假借之，使毕使于

前。’”“色变振恐”的神色，写出武阳的年幼胆怯；“群臣怪之”的神态，

说明荆轲一行行迹可疑。荆轲一“顾”，一“笑”，一“谢”，竟然化险为

夷。

秦王“还柱而走”的狼狈，以剑击轲的残酷，以行动说明秦王是一

个色厉内荏的暴君。

荆轲被断左股，虽然，仍“引其匕首提秦王”；身“被八创”，“知

事不就”，还“倚柱而笑，箕踞以骂”，通过荆轲的行动、语言，塑造

出一个了不起的英雄。

秦强燕弱，矛盾尖锐，斗争复杂。作者把人物放在这一矛盾斗争

中通过人物自身的活动展现人物的性格。

六、荆轲的形象

荆轲形象问题。通过易水送别时的慷慨悲歌的场面，行刺时的短

兵相接的惊心动魄的情景，不仅富有戏剧效果，而且人物形象鲜明，

栩栩如生。作者是怀着敬慕的感情，塑造了荆轲豪爽不羁，见义勇为，

不惜牺牲这一人物形象的。通过“行刺”这一特殊事，也揭示了燕、秦

誓不两立的尖锐矛盾。对于秦统一中国的是非功过问题，西汉时贾谊

《过秦论》以及三国时诸葛亮《答法正书》有着详细的论述。我们对

此不必再纠缠它。但还有人指责荆轲是亡命之徒，这是对荆轲的错误

理解。至于“四人帮”之流说荆轲是逆历史潮流而动的小丑，那是站在

法家立场上，别有用心的阴险邪说。今天我们已洞悉其奸。

历歌颂荆轲这一人物不乏其人。除司马迁外，例如东晋伟大的诗

人陶渊明就写有《咏荆轲》一诗，对荆轲敢于和秦王政拼搏，就作了

大胆的肯定。我们是历史唯物主义者，不要回避历史的真实。

本成功地塑造了荆轲的形象。对荆轲其人，历仁者见仁，智者见智。

你认为荆轲是怎样一个人？速读，根据谈谈你的看法。

提示：可从思想、性格、才能、精神方面分析：

u思想：为国分忧，雪耻报仇，报效太子。他对樊於期说，刺秦王的

目的是“解燕国

”，“报将军之仇”，除“燕国见陵之耻”。行刺失败，他仍宣称欲生劫

秦王，“必

得约太子也。”

u性格：深沉，刚毅，慷慨。准备信物，深谋远虑。迟发见疑，他怒

叱太子。取道易

水，慷慨悲歌。

u才能：工于心计，善于言辞。事前胸有成竹，周密策划，义激樊於

期。临危从容不

迫，遮掩搪塞，机智过人。

u精神：不畏强暴、不避艰险，不怕牺牲、视死如归的大无畏精神。

明知“一去不复

还”，仍然一往无前，“终已不顾”，行刺不就，身受重伤，仍拼死一

搏，英

雄气概，值得称道。对荆轲刺秦王的不同评价

北宋苏洵非议荆轲之行曰：“始速祸焉”。南宋鲍彪为《战国策》

作注说：“轲不足道也。”朱熹认为“轲匹夫之勇，其事无足言”。但肯

定荆轲的人更多，第一个是司马迁，《史记?刺客列传》结尾说：“其

立意较然，不欺其志，名垂后世，岂妄也哉。”左思的《咏荆轲》称

颂他“虽无壮士节，与世亦殊伦”，“贱者虽自贱，重之若千钧”。陶潜

说他“其人虽已没，千载有余情”。近代龚自珍赞扬他“江湖侠骨”。评

者大都认为，荆轲虽不懂得以一人之力难以挽狂澜于既倒的道理，也

不懂得秦帝国的统一是历史发展的必然趋势，但他不畏强暴，不怕牺

牲，在国家多事之秋挺身而出、不避艰险的精神和气概还是值得称道

的。刘伯承将军挽叶挺诗“勒马黄河悲壮士，挥戈易水哭将军”，未尝

不含褒荆轲之意。当年唐雎当廷怒斥秦王时曾经说：“夫专诸之刺王

僚也，彗星袭月；聂政之刺韩傀也，白虹贯日；要离之刺庆忌也，仓

鹰击于殿上。此三子者，皆布衣之士也，爱迪生故事 怀怒未发，休祲降于天，与

臣而将四矣。”（《战国策?魏策》）荆轲是春秋战国时代有名的四大刺

客之一，但专诸、聂政、要离的行刺纯属“士为知己者死”，而荆轲则

基本上不是为一己之私而是为“国家大事”。

《荆轲刺秦王》简说

邱少华

《荆轲刺秦王》这个历史故事，出自《战国策?燕策》。司马迁作

《史记》，把它收入《刺客列传》，并别采异闻，对荆轲的身世经历作

了些补充，说他是卫国人，卫人谓之庆卿，好读书击剑，以术说卫元

君，卫元君不用；还写了他两小事，一次“与盖聂论剑，盖聂怒而目

之。”又一次“鲁句践与荆轲博，争道，鲁句践怒而叱之。”两次都是

荆轲忍让退避了。看，这是一个有头脑、有见识、也很理智的人，并

非意气用事、一味争强好胜之徒。司马迁的这些补充，虽稍嫌简略，

对我们了解荆轲其人，却很有用处。

在春秋战国至秦汉之间，出了一些很著名的刺客，都是不怕死、

不要命的角色。我认为，不妨简单地把他们分成两种类型。其行刺的

动机基本上出于单纯的报恩思想（所谓“士为知己者死”）的，算做一

类，如刺赵襄子的豫让，刺韩傀（《史记》作“侠累”）的聂政。其行

刺的动机基本上不是一己之私，而是所谓“公义”（比如说国家之事）

的，算做一类，如曹沫劫齐桓公于盟坛之上，“桓公乃许尽归鲁之侵

地”（《刺客列传》），张良“悉以家财求客刺秦王，为韩报仇。”和他的

力士以大铁椎“狙击秦始皇帝博浪沙中，误中副车。”（《史记?留侯世

家》）无论事之成（曹沫）败（张良），其精神或有可取之处。荆七画的字有哪些 轲如

何呢？我想可以归入曹沫张良一类。

故事发生在公元前二二七年。这时候，秦国大军大举东进，所向

披靡，东六国风雨飘摇，朝不谋夕①。燕太子丹面对这个严重局势，

深感力绌计穷。军事政治外交诸般手段大概都难救燃眉之急了，又不

愿意坐待灭亡（难道他应该坐待灭亡么！）终于想到了行刺。他想得

很天真：无论是生劫或刺死秦王，都可以使大局顿时改观。其实，这

只不过是没有办法的办法，存侥幸于万一罢了。荆轲说：“此国之大

事，臣驽下，恐不足任使。”除了一般的谦让和点出任务的艰巨性以

外，把行刺看成“国之大事”这一点最重要，它说清了荆轲对这个计划

的思想认识，强调了行为的根本目的和这个目的的正义性和严肃性。

②

为了取得秦王的信任，争取一个能够接近秦王便于行刺的机会，

荆轲做了细心的准备，一是要了“督亢之地图”，二是要了樊于期的首

级（加上田光的自杀，尚未出发就赔进了两条人命，代价是高昂的，

古人的某些道德志操观念，对于我们是有些隔膜了，不必细论）为了

行刺的成功，他还要等待一个得力助手。可惜，急不可耐的太子丹催

他上路，“日以尽矣，荆卿岂无意哉！”一句话把荆轲激怒了。大凡这

种人，最讲究一诺千金，把信用看得比性命还要紧那英的歌 ，“岂无意哉”简直

等于说：您翻悔了么？就荆轲说，对人格尊严的侮辱，莫甚于此！又

可惜，平素懂得隐忍、不争意气的荆轲，在这个节骨眼上竟不能自制，

一怒之下，带着个不中用的秦武阳走了（后秦武阳果然误了事）。容

不得别人对他的品格的半点怀疑，一时间忘了“国之大事”不能意气用

事的，是荆轲；明知道这么走法是“往而不反”，却斩钉截铁地说“请

辞决矣”的，也是荆轲。人的性情脾气，就是这么复杂。

易水饯别，大约是秋天吧。“太子及宾客知其事者，皆白衣冠以

送之。”白衣冠是丧服，它暗示着国破家亡的大难就在眼前，它暗示

着荆轲的一去难返，这情景是多么凄楚！“高渐离击筑，荆轲和而歌，

为变徵之声。”古人说，变徵为商，其音悲。沉痛悲凉的歌声深深打

动了送行的人们，“士皆垂泪涕泣”。他们早就把保存国家，保全自己

的一线希望系在荆轲的那把匕首上了。荆轲完全了解他们的心情，于

是进而“为慷慨羽声”，明确地表示了必死的决心：

风萧萧兮易水寒，

壮士一去兮不复还！

羽声，其音怒。这激昂而愤怒的歌声，在萧瑟的秋风中回荡，在

呜咽的秋水上回荡，然后如一腔热血，洒向这白衣冠群中，使在场的

人们由“垂泪涕泣”变得瞋目怒视，发上指冠。荆轲这个普通的血肉之

躯的精神力量，竟能如此震撼人心。送行者和被送者的情绪，相互感

染，如风水相激，很快推向高潮，“于是荆轲遂就车而去，终已不顾。”

多么刚毅，多么壮烈，即使千载之下的读者，也会为之动容。

在秦廷上，荆轲的表现既令人遗憾之至，又令人钦佩之至。

荆轲的剑术和武艺实在太不高明了。在献图时，他和秦王的距离

不过咫尺之间，真是说时迟，那时快，“发图，图穷而匕首见。因左

手把秦王之袖，而右手持匕首揕之。”③一个处心积虑，图谋已久；

一个事出突然cad缩放比例 ，猝不及防。然而，这一刺竟不中，后一掷又“不中，

中柱。”在群臣“尽失其度”、卫士不敢上殿的最初时刻，行刺者与被

刺者处于一比一的局面，即使徒手相搏，也该是你死我活不可开交，

而荆轲竟不能得手。经过一番追逐之后，众寡殊势，荆轲身被八创，

腿被砍断，秦王则毫末无损。我一直怀疑荆轲不仅剑术不精，武艺不

高，甚至连人们常说的“蛮力树丛简笔画 气”也不大，要不，怎么会输得如此之惨？

他临死时辩解说：“事所以不成者，乃欲以生劫之，必得约契以报太

子也。”但是，看他一开始的动作，左手把袖，右手进刀，分明是要

一刺置对方于死地，一点儿也没有“生劫之”的意思。荆轲不怕死，但

怕别人笑话他无能。上边的这番表白，就荆轲说，是万万不可少的。

在我们看，就颇有些“欲盖弥彰”的嫌疑了。

话又说回，荆轲毕竟不失英雄本色。秦王设九宾大礼以迎燕使者，

仪仗如林、钟鼓雷鸣的壮观场面和森严气象，连十二三岁时就杀人不

眨眼的秦武阳也“色变振恐”、精神瓦解。这样的描写，与其说是要把

秦武阳当作一个银样蜡头枪式的假好汉讥讽，倒不如说是要借武阳的

失常，渲染秦廷上足以褫人心魄的赫赫威严，说明荆轲能够旁若无人，

谈笑自如，需要超人的胆量。他一个人，一把匕首，搅得偌大的秦廷

上下惊惶，乱成一团。不可一世的秦王惊恐得连身边的佩剑也拔不出

了（当他终于成为胜利者，面对已死的刺客，还“目眩良久”呢！）群

臣惊恐得尽失其度，莫知所措了，侍医惊恐得连不能伤人的药囊也当

作武器扔出去了；在数十百人之中，不惊不恐不怕死的，唯荆轲一人

而已。行刺不成，死到临头，他“倚柱而笑”、“箕距以骂”的精神气度，

也决鱼怎么蒸 不是可以装出的。总之，荆轲履险不失态、临难不变色的勇气与

豪气，值得钦佩。作者用紧凑短促的语言节奏，描绘了一个紧张惊险

的场面，秦廷的威风震慑了秦武阳，荆轲的威风又震慑了秦廷；荆轲

的动作带动秦王、群臣、侍医的一连串动作，急促、曲折而连贯，有

如机轴之骤转，有如湍流的奔突，真是惊心动魄，使后人读了，也难

免有些目眩。

这个故事的笔墨极为集中。写太子丹，写秦武阳，写易水边的白

衣冠，写朝廷上的秦君臣，都是在映衬对比中写荆轲。在写荆轲的言

语行动的同时，又注意揭示他的内心世界。形象是有血有肉、丰满感

人的，在中国学人物画廊里，占有很醒目的一席地位。古往今，从被

称为古今隐逸诗人之宗的陶渊明（《咏荆轲》），到近代著名女革命家、

鉴湖女侠秋瑾（《宝刀歌》），吟咏荆轲的诗累代不绝。大体说，后人

提及荆轲事，除了叹其大功不成而外，更重四个月孕妇 要的是美其不畏强暴、不

怕牺牲，在国家民族多事之秋，敢于挺身而出、勉力为之的精神和气

概。明末的少年抗清英雄夏完淳作《易水歌》，“白日苍茫落易水，悲

风动地萧条起，荆卿入秦功不成，遗憾骊暮烟紫。……呜呼，荆卿磊

落殊不伦。”显然，荆轲磊落不伦的形象，给了夏完淳很大的激励和

鼓舞。毫无疑问，关于历史的进程和规律，关于一人之力难以挽狂澜

于既倒的道理，荆轲这样的古人，懂得不如我们多。但是在世界并不

太平的今天，一旦国家有事，仍然需要不畏强暴不怕牺牲的精神和气

概。这，也许就是荆轲故事给予我们的启示吧。

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注①公元前二三○年，秦灭韩；前二二八年，秦破赵，虏赵王

迁；荆轲刺秦王的同年（前二二七年）秦军已进逼易水，燕国已岌岌

可危。

注②战国七雄中的任何一国，都可以理所当然地以统一天下为

己任，也可以理所当然地反对他国的暴力兼并；就东六国而言，反对

素以“虎狼之国”著称的秦国，更具有某种程度的正义性。限于篇幅，

不详论。

注③《史记》司马贞索隐：“揕，谓以剑刺其胸也。又（徐广）

云，一作抗。抗音苦浪反，言抗拒也。其义非。”