花样年华影评

２０１４年第０４期

第３Ｏ卷

（总３６４期）

吉林省教育学院学报

ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＥＤＵＣＡＴＩＯＮＡＬＩＮＳＴＩＴＵＴＥＯＦＪＩＬ１ＮＰＲＯＶＩＮＣＥ

Ｎｏ．０４，２０１４

ＶｏＬ ３０

ＴｏｔａｌＮｏ．３６４

浅析《花样年华》“电影本文＂之表意

韩云云

（辽宁师范大学影视艺术学院，辽宁大连１１６０２９）

摘要：从现代电影理论发展开始，影评者开始着重对电影本文以及电影与观众关系进行研究，同时以对电影本文符号学

的美学研究为先锋，开始对电影符号在影片中的含义进行解析。本文以王家卫《花样年华》为例，从美学角度分析电影本文中

语言和言语的表意功能，并结合符号学的发展，解析影片镜头组接、影像结构、道具运用、声音元素在本文中的意象含义。

关键词：本文；意象；语言；言语；符号

中圈分类号：ｊ９ｏ５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１－－１５８０（２０１４）ｏ４—０ｏｏ７—０２

“本文”原是结构主义和符号学的一个术语，指

在空间中的任何表意系统。“电影本文”中的本文，

是形成电影视听语言活动的空间和影像、对白、音

乐、音响、文字等意义构成的场所。在这里，研究影

片的内在系统，进而得出“其中一切可见或潜在的

含义”。电影《花样年华》中，导演王家卫以具象化

的视觉影像以及后现代化的美学手法，展现“旧时

代”的艺术情节，在此过程中产生王家卫式的表意

系统。这个展现过程同时也是用电影本文的关联性

研读从镜头组接、影像结构、道具运用、声音元素等

方面进行解析的过程，并从中将象征符号解剖出来，

变形为产生作用的符码。

《花样年华》本文中多次采用隔着玻璃拍摄或

者通过镜子反射表现的镜头，“积着灰尘玻璃”上有

艳红色的花纹。电影理论家戴锦华曾说：“在绝大

多数情况下，一幅电影画面的某个元素的意义，是通

过它与画框的相对关系来予以确西夏都城 定的。”这个镜头

内容为搬家结束后邻居一起吃饭的场景，言语主体

是周妻。画面是封闭的，受画框边线的制约，观众的

视觉产生新的印象：在一个背后邻里街坊讨论八卦

的场所——饭桌上，视角以狭窄偏远的角度，远离画

面主体，只看见周与妻子的交流，隐性地交代后续内

容，产生叙事。另外，这个角度也是影片偷窥镜头的

一种，例如周太在酒店前台与周打电话、周太在浴室

中压抑的痛哭出声都以镜头“偷窥”来表现，让观众

体会“看本身就是快感的源泉”（劳拉・穆尔维语），

画面对婚外情主角进行遮掩，同时以视听分离的形

式告知观众信息，并使自己产生心理上的补充，丰富

画面含义。这样的表达方式可以用麦茨的话来解

释，这种偷窥是两种“看”类型中的一种——“单向

看”，观众的这种方式，以观众的“视觉恋物主义为

基础”，得到“无意识欲望的满足”，发挥了完整的符

号意义。这里多层含义的镜头语言，也就成为“本

文”表达多层次表意系统的动态过程的手段之一。

王家卫对影像细节同样赋予意象化的功能。陈

太与周情感的挣扎最显而易见的影像表现就是陈太

去旅店找周时在楼梯奔跑徘徊，这就是人物心理矛

盾外化的表现手法。若斯特认为：“摄影机或使人

联想到某个人物的眼睛，或像是置身于所有人物之

外。”摄像机与观众在此处是相互认同的，拥有同一

个视觉角度，暗示“剪不断”的情愫即使冲破“自我”

回归原始本能，由爱欲所控制，但在道德约束下终会

崩塌。导演巧妙使用这样的影像——一墙之隔，周

与陈太相背倚墙而坐，时代特色的点歌台播放着周

旋的《花样的年华》。创作者知道，观众会自主把歌

曲的涵义加在两人的关系之上，歌曲的发出位置为

陈太所在空间，预示这段情感终会由女性了结，女性

以男女之间配角的身份，总是容易被道德等各种外

力所压制，所以周只能“被要求”圈禁在自我空间内

独守物件睹物思人。这些被导演赋予特定意图的符

收稿日期：２０１３一ｌ２—２６

作者简介：韩云云（１９９１一），女，山东潍坊人，辽宁师范大学影视艺术学院，硕士在读，研究方向：戏剧与影视学。

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号，产生与言语同等作用的语言功能，整理出电影修

辞格之间的逻辑关系。

导演的“上海时代”风设置的社会环境，是影像

产生独特质感的重要组成部分。时代为叙事的发生

提供限制条件，房源紧张，所以故事发生的前提条件

产生。从艺术技巧来谈，在地点转移到２０４６年之

后，导演给予一个巧妙的视觉冲击：十大美食 以走廊为中间

点，画面的左侧是周所在的房间位置，画面的右侧是

艳红色及地窗帘，陈太出现时，或是大红色的旗袍，

或是白色旗袍外一件红色罩衣，与窗帘以及两人关党的十六字方针

系之外的世界融合。画面布局体现创作者安排布置

场景的能力，这一拥有独立形式感的个体，分离了现

实空间，也完成了“摄影机与演员的共舞”。“爱森

斯坦曾说过，画面将我们引向感情，又从感情引向思

想”，在有限的画框内塑造被摄物体最终形成美的

结构。这样的构图和道具安排，给予观众直观的视

觉启示，陈太在躲避“和他们一样”的选择方式，所

以最后她自己一个人带着孩子回到怀念的地方单独

居住。这里对“和他们一样”的态度，其实也是女人

重新承认自己是父系社会的产物，依靠男性而存在，

即使经济独立，也没有精神思想上的独立。

在影片本文具体意象的表达即道具的使用上，

王家卫运用意象化的语言给观众透析主体的个人形

象，曾有人称这是王家卫的“恋物情节”。这里的语

言包括“陈述”和“话语”两种形式，既是话语的行为

机制，也是陈述的行为产生话语的本文。

一

、领带。领带在本文中以话语形式提及，成为

被动接受事实的工具和两人开始故事的情节点。领

带作为主要线索，暗中控制了影片本文的叙事节奏，

同时又成为“冷幽默”的创作手法。在影片三段关

系中，老板何不曾突破婚姻的底线，但这种行为最为

可耻；陈先生也是这种人，片段化的叙事被观众自主

联想到秘密没有被言语表达出来，因为陈太一直是

在“戏中戏”中。而周太，和丈夫摊牌，催促情人离

婚，从女性主义角度来讲，这样的反抗无疑是值得赞

赏的，但从伦理角度则不尽然了。正如旗袍美化了

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女人形象的同时，也是对身体和意识的囚禁，人们总

会说“女为悦已者容”，为了“悦己者”，为了满足男

人对女人的审美窥视，所以女人必须承受意识形态

的压力，在不可抵抗之下最终妥协。

二、面条一牛排一芝麻糊。这三种食物在影婴儿湿疹是什么原因造成的 片

中的出现顺序，是感情变化的提示：陈太穿过爱书高 阴暗的

长楼梯去买面，这里采用了重复与隐喻蒙太奇的效 测试爱情

果，孤独、寂寞使她与“同是天涯沦落人”的周相互

吸引，隐喻了婚外情的发生；牛排则是“戏中戏”之

中，两人了解出轨人的生活习惯，观众在窥视戏中的

人物，戏中的人只能通过演他们的戏来逃避，为故事

发展埋下伏笔；芝麻糊则成为感情递进的暗示，一大

锅芝麻糊掩饰了陈太对周的刻意，也成为关系质变

的转折点。这种过程的转变，是王家卫在片中生活

环境不变的情况下所设置的为故事发展所用的必须

环节。

三、挂表。挂表在片中出现四次，时间是流动

的，变化的。仔细观察场景不难看出片中场地稀少，

并且都是日常生活中经常被人们用到的生活场景。

这种非叙事性的插入镜头，将看不出时间变化的场

景以某种符号的形式在画面上表现出来，并且观众

视觉和心理上都接受、认同时间的递进。

不难理解，所有以具体的符号（称谓、道具等）

为形式存在的意象，都是评论者分析影片所要依靠

的载体，以此解读导演的意图，在研读完这种关联之

后，观众才能厘清电影本文中的逻辑关系和感情路

线，确立映射在内心的真实影像。

［参考文献］

［１］彭吉象．影视美学［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００８．

［２］戴锦华．电影批评［Ｍ］．移动硬盘怎么分区 北京：北京大学出版社，２００３．

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［４］陆绍阳．视听语言［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００８．

［５］苏扬．《花样年华》：光影世界中的影像传播［Ｊ］．电影文学，

２０１１，（１１）．