无所顾忌

《新晴》原文、翻译及赏析

《新晴》原文、翻译及赏析

《新晴》原文、翻译及赏析1

新晴

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。

古诗简介

《新晴》是宋代诗人刘攽（bn）创作一首七言绝句。诗中描述

了新晴之后颇为清静、悠闲的环境和心情，语言通畅易晓而又情趣十

足。最后两句诙谐而有创意，用拟人的手法，把“南风”当作老朋友

看待，而在这“无人”来访之时，对于“南风”的造访便产生了一种

情切之感，因而“南风”也无所顾忌，可以随便翻书，成了诗人的知

音，于是，就在“无人”的境况中平添了不少引人遐想的情趣。

翻译/译文

夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵

南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷

偷访问他了。

注释

①新晴：天刚放晴；刚放晴的天气。

②青苔：苔藓。

③梦余：梦后。

赏析/鉴赏

李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风

是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风

欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的

书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，

推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：

“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡

屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。

第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前

的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得

多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石

用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这

首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力

的有效方法。

第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬

适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么

令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？

平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑

了。

这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又

善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装读书的

样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹安以轩恋情曝光 笑树”，令人

读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明

权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残

书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、

李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远

远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。

而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：

“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入

衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而

言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。

《新晴》原文、翻译及赏析2

鹦鹉曲野渡新晴

孤村三两人家住，终日对野叟田父。说今朝绿水平桥，昨日溪南

新雨。

〔幺〕碧天边岩穴云归，白鹭一行飞去。便芒鞋竹杖行春，问底

是青帘舞处？

赏析

这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新

晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全

然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户

人家关于安全的画 ，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居

的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个

“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出

了绝大的地步，这在下文自有分解。

作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在

它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，

回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种

迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出

作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；

如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大

自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。

——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩

穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好

展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是

“新丽”、“新鲜”的意境了。

读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句

宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细

细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外

界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡

至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的

出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处

正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可

比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明

明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介

绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了

“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自

然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏

了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推

出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往

往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出

后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文

补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然

的旷达心情。

译文及注释

译文

这是一个小小的村落，只有两三户住家，人烟稀少。和我朝夕相

处的，是淳朴的农村父老。

他们说起今天溪水猛涨，水面齐平了小桥，又说昨天溪南今春的

第一场雨，下得真是不小。

碧湛湛的天空中，云朵飘回了山洞的旧巢。一行白鹭急着离开原

地，扑翅飞得高高。

我当即穿上草鞋，携带手杖，乘兴踏游春郊。就不知挂着青帘的

酒店，上哪儿才能找到？

注释

芒鞋竹杖：草鞋和竹手杖，为古人出行野外的装备。行春：古时

地方官员春季时巡行乡间劝督耕作，称为行春。此处则为春日行游之

意。

底是：哪里是。青帘舞处：酒旗招展的地方。

《新晴》原文、翻译及赏析3

新晴宋朝刘攽

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。

《新晴》译文

夏日雨后初晴，午睡醒来，看到窗外满眼的绿树和青苔。

唯有南风好似多年旧友般，吹开房门，又掀起桌上的书页。

《新晴》注释

新晴：天刚放晴；刚放晴的天气。

青苔：苔藓。

梦余：梦后。

《新晴》赏析

诗中描述了新晴之后颇为清静、悠闲的环境和心情，语言通畅易

晓而又情趣十足。最后两句诙谐而有创意，用拟人的手法，把“南风”

当作老朋友看待，而在这“无人”来访之时，对于“南风”的造访便

产生了一种情切之感，因而“南风”也无所顾忌，可以随便翻书，成

了诗人的知音，于是，就在“无人”的境况中平添了不少引人遐想的

情趣。

“青苔满地初晴后”正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展

现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这

“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨

大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室

之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是

提高鉴赏能力的有效方法。

“绿树无人昼梦余”写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无

情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是

绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：

“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，

诗人会心地笑了。

这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又

善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装读书的

样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人

读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明

权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残

书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、

李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远

远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。

而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：

“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入

衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而

言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。

《新晴》原文、翻译及赏析4

新晴野望

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

翻译

雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃。

外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河

口。

银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山

峰突兀出现在山脊背后。

正是农忙时节没有悠闲的人，农民们一家一家全都在田亩间忙碌

着呢。

注释

新晴：初晴。

野望：放眼向田野眺望。

极目：穷尽目力向远处看。

氛垢：雾气和尘埃；氛，雾气，云气；垢，污秽，肮脏。

郭门：外城之门。

郭：外城。

白水明田外：田埂外流水在阳光下闪闪发光。

农月：农忙季节。

倾家：全家出动。

事南亩：在田野干活。

事：动词，从事。

南亩：农田的代称。

评析

这是一首田园诗，描写初夏的乡村，雨过天晴，诗人眺望原野所

见到的景色。“新晴原野旷，极目无氛垢。”诗的开头两句，总述新

晴野望时的感受：经过雨水的洗刷，空气中没有丝毫尘埃，显得特别

明净清新；极目远眺，原野显得格外空旷开阔。诗人一下子就抓住了

环境的特征，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，就把此情此境

真切地表现出来，同时也将读者引进这一特定情境中来。

“郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。”这四

句描绘的是纵目远眺所看到的周围的秀丽景色，远处，可以遥遥望见

临靠着河边渡头的城门楼；近处，可以看到村边的绿树紧连着溪流的

入河口。田野外面，银白色的河水泛起粼粼波光，因为雨后水涨，晴

日辉映，比平时显得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰峦突兀而出，

峰峦叠现，远近相衬，比平时更富于层次感。这一组风景镜头，紧紧

扣住了雨后新晴的景物特点。随着目之所及，由远而近，又由近及远，

层呆板读音 次清晰，色彩明丽，意境清幽秀丽，俨然构成了一幅天然绝妙的图

画。

然而，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽则秀美，却缺乏活

力。王维作为山水诗和山水画的大师，自然不会忘记添上画龙点晴的

一笔。因而在最后两句中，他给这幅静态画面加上了动态的人物：

“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野增添了无限生

机，能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳动的气氛。这样

一笔，整个画面都活起来了。

这首诗格调明朗、清新，不愧为山水诗画的大师。

这首诗曾作为古诗词鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等学校招

生全国统一考试全国卷的语文试题中。

句解

“新晴原野旷，极目无氛垢”

雨过天晴，诗人站在高处，极目远眺，只见原野显得格外空旷开

阔，空气清新，明净得一点儿尘埃都没有。

开篇两句，概写诗人“新晴野望”的感受：经过雨水的洗涤，空

气显得格外清新明净，一尘不染；纵目四望，雨后的田野不仅开阔而

且明亮，让人可以看到很远很远，仿佛可以把目光用尽似的。

诗人仅仅用了十个字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。读者

也一下子被引进到这一特定的情境中去，随着诗人一起远眺。

“郭门临渡头，村树连溪口”

远处，村口的城门矗立在河边渡头旁，村里的树木紧紧相连，一

直延伸到小溪边。中国古代的城市大都设有人工开掘的护城河，高高

的城墙就紧靠着护城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以

天然的江河为护城河，形成了“郭门临渡头”的情形。诗中这个临水

的村落便是如此。

一座临着溪水的山村，村子的门楼紧靠着渡口，村中绿树环抱，

一直伸延到溪边。溪水的白，城门的灰，村树的绿，在阳光的普照下

交相辉映。这是一片令人神往的景色。而在平时，是不可能看得如此

清晰分明的。随着雨过天晴而变化的，还不止这些。

“白水明田外，碧峰出山后”

银白色的河水在麦田外闪动着粼粼波光，青碧的山峰在连绵的群

山后傲然挺立。一场夏雨，改变了天空，改变了村庄，也改变了山和

水。因为雨后水涨，晴日照映下，田野外的河水显得异常明亮；近处

的山脊背后，平日模糊的远峰也清晰地显现出来，远近相衬，比平时

更富层次。

这两句诗对仗工整，音韵优美，“明”、“出”二字用得尤其巧

妙。“明”在这里是形容词用作动词，在雨后阳光的照耀下，溪水兀

自明亮着，晃人眼目。与“明”相对应的“出”，将山峰拟人化了：

远处碧色的峰峦，就仿佛一个个调皮的孩子，突然出现在群山的身后，

让人惊奇。

诗到这里，一幅绝妙的图画已经俨然读者眼前：开阔的原野，恬

静的村庄，清亮的溪流，兀立的山峦，这些在雨水洗涤下为之一新的

景象，错落有致地分布在画面上，有层次，有格局，有色彩，有明暗，

意境清幽。然而，这样一幅画，虽然秀美，却总显得有些空旷，缺乏

生机。于是，诗人在最后两句，给这幅静态画面加上了动态的人物。

“农月无闲人，倾家事南亩”

初夏正是农忙季节，收割麦子、播种秧苗都在这个时候。而此时

正值雨过天晴，农民们自然更要抓紧这有利的时机，倾家而出，到田

地里劳作。农家人忙碌的身影，顿时给田野平添了无限生意。

这样的结尾，虚写一笔，却使整个画面都生动了起来。诗人笔下

的田园风光，不仅景色秀美，而且有着浓郁的生活气息，充满诗情画

意，一片祥和安乐。这首诗基调明朗、健康，给读者以美的艺术享受。

创作背景

王维在四十岁以后人生态度有着比较明显的转变，过上了种亦官

亦隐的特殊生活，集中创作了大量栖心于田园山水的著名诗篇。这类

题材的诗，往往以五言见长，尤其是五律，代表了王维的诗歌最主要

的特色与成就。

赏析二

诗中描写初夏的乡村，雨过天晴，诗人眺望原野所见到的景色和

农耕活动，抒写了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情。诗的语

言秀丽，情调明朗健康，意境清新，明净、开阔，宛若一幅优美迷人

的水彩风景色。表现了王维高度的写景艺术才能。一般地说，刻画自

然景色并不难，难的是用极精炼的文字，描绘出特定的时间、空间和

特定的季节、气候中的景色。这必须有敏锐的观察力和想象力，并善

于抓住景物的主要特征，突出自己最鲜明的印象和感受。这首诗就是

王维的一次成功的艺术实践。全诗写景，紧紧扣住初夏农村雨后新睛

的特征。

首联的“原野旷”和“无氛垢”六个字，便展现出经过雨水冲洗，

空气特别清新明净，没有丝毫尘埃，原野显得格外空旷开阔。由于抓

准了环境特征，不假雕绘地真切地再现出来，一下子就把读者引进雨

后新晴的原野上去，同诗人一起极目远眺，一道呼吸新鲜的、潮润的

空气。

颔联写诗人纵目四望乡村周围的远近景色：远处，遥见外城的门

楼临靠着河边的渡头；近处，可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河

口。由总写原野的新晴、开阔，到写乡村周围景色，过渡自然。正因

为空气洁净，增大了“望”中的透明度和深远度，才有可能如此清晰

地看到郭门、渡头、村树、溪口。所以这一联所写景色，仍是雨后新

晴之景。颈联最为精彩：田野外面，溪水与河水闪烁着粼粼银光；近

山背后，一座座青翠的峰峦突兀而出。上句的“白”字和“明”字，

非常准确地表现出雨后水涨，晴日辉映，河流溪涧比平时显得明亮夺

目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描绘了雨洗远山，格

外碧绿，雨后空气清新，山背峰峦得以叠现。这两个意象画面。都紧

扣着雨后新晴的特点，因而生动、具体、逼真，在总体的静态中富于

动感，清幽明丽，生机勃勃，决非泛泛写景。

尾联“农月无闲人，倾家事南亩"虽然只是虚点一笔，却给原野平

添了无限生意，使人感受到农忙劳动的热烈欢快气氛，呼吸到农村浓

郁的生活气息。这一笔既丰富了诗的生活内容，又因动静映衬而使这

幅诗中画整个活起来了。

苏轼评王维“诗中有画”。“诗中有画”并非王维所独有。凡是

比较生动逼真地描绘出自然景色，使人产生视觉想象的诗，都会有画

意。然而，王维诗中的画意最浓，王维的诗中的画意不仅有形似，而

且富有神韵和气象，不仅有形态、色彩和构图，而且有光线和颜色的

和谐映衬，明与暗的对比，远近、高低、大小、虚实的巧妙布置而形

成的层次感、纵深感，甚至还能表现出亮度、湿度。在《新晴野望》

诗中，清新开阔的原野，明净无尘的天空，仿佛是画幅中的大背景。

在这大背景下，乡村前面，较远处有郭门、渡头，较近处有村树、溪

口；村庄后面，近处是田野和田外白水，远处是山后的碧峰。近景、

中景和远景，组成了画面的纵深感和层次感，而山后的碧峰又构成立

体的景深。明亮的白水，碧翠的峰峦，明与暗，光与色配置得多么和

谐入妙！在“无氛垢”、“临渡头”、“连蜂糖 溪口”中有亮度，在田外

白水、山后碧峰中有湿度。王维是大画家，善于以画家的眼睛观察和

描绘景物，又精通画理，擅长将绘画技法运用于诗中，所以王维的诗

最富于绘画的效果，既有画意，又有画理。

当然，王维主要是诗人。王维的“诗中有画”，最主要的还是由

于王维能“最大限度地发挥语言的启示性，在读者头脑中唤起了对于

光、色、态的丰富联想和想象，组成一幅幅生动的图画”（袁行霈

《王维诗歌的禅意与画意》）。王维很懂得画长于描绘静态，诗长于

表现动态的艺术规律。在此诗中，王维描写静景，便有意选用“明”、

“出”等字眼以动写静，‘给静物赋予动感，最后又给这幅静态的山

水画面加上了动态的人物。

《新晴》原文、翻译及赏析5

新晴野望

王维

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

注释：

[1]新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。

[2]极目：穷尽目力向远处看。

[3]氛垢：雾气和尘埃；氛，雾气，云气；垢，污秽，肮脏。

[4]郭门：外城之门。郭：外城。

[5]白水明田外：田埂外流水在阳光下闪闪发光。

[6]农月：农忙季节。

[7]倾家：全家出动。事南亩：在田野干活。事：动词，从事。

[7]南亩：《诗经》有“今适南亩，或耘或耔”句，指到南边的田

地里耕耘播种，后来南亩便成为农田的.代称。

翻译：

雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃。

外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河

口。

银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山

峰突兀出现在山脊背后。

正是农忙时节没有悠闲的人，农民们一家一家全都在田亩间忙碌

着呢。

评析

《新晴野望》是唐代大诗人王维的作品。全诗描绘初夏时节，雨

过天晴，诗人眺望原野所见到的田园风光，表达了诗人热爱自然、眷

恋田园的情怀。

这是一首田园诗，描写初夏的乡村，雨过天晴，诗人眺望原野所

见到的景色。“新晴原野旷，极目无氛垢。”诗的开头两句，总述新

晴野望时的感受：经过雨水的洗刷，空气中没有丝毫尘埃，显得特别

明净清新；极目远眺，原野显得格外空旷开阔。诗人一下子就抓住了

环境的特征，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，就把此情此境

真切地表现出来，同时也将读者引进这一特定情境中来。

“郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。”这四

句描绘的是纵目远眺所看到的周围的秀丽景色，远处，可以遥遥望见

临靠着河边渡头的城门楼；近处，可以看到村边的绿树紧连着溪流的

入河口。送什么花 田野外面，银白色的河水泛起粼粼波光，因为雨后水涨，晴

日辉映，比平时显得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰峦突兀而出，

峰峦叠现，远近相衬，比平时更富于层次感。这一组风景镜头，紧紧

扣住了雨后新晴的景物特点。随着目之所及，由远而近，又由近及远，

层次清晰，色彩明丽，意境清幽秀丽，俨然构成了一幅天然绝妙的图

画。

然而，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽则秀美，却缺乏活

力。王维作为山水诗和山水画的大师，自然不会忘记添上画龙点晴的

一笔。因而在最后两句中，他给这幅静态画面加上了动态的人物：

“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野增添了无限生

机，能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳动的气氛。这样

一笔，整个画面都活起来了。

这首诗格调明朗、清新，表现了诗人爱自然、爱田园、爱生活的

思想感情。诗人对自然美有敏锐的感受，他善于抓住景物特征，注意

动静结合，进行层次分明的描绘，不愧为山水诗画的大师。[2]?

这首诗曾作为古诗词鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等学校招

生全国统一考试全国卷的语文试题中。

诗句解析

“新晴原野旷，极目无氛垢”

雨过天晴，诗人站在高处，极目远眺，只见原野显得格外空旷开

阔，空气清新，明净得一点儿尘埃都没有。

开篇两句，概写诗人“新晴野望”的感受：经过雨水的洗涤，空

气显得格外清新明净，一尘不染；纵目四望，雨后的田野不仅开阔而

且明亮，让人可以看到很远很远，仿佛可以把目光用尽似的。

诗人仅仅用了十个字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。读者

也一下子被引进到这一特定的情境中去，随着诗人一起远眺。

“郭门临渡头，村树连溪口”

远处，村口的城门矗立在河边渡头旁，村里的树木紧紧相连，一

直延伸到小溪边。中国古代的城市大都设有人工开掘的护城河，高高

的城墙就紧靠着护城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以

天然的江河为护城河，形成了“郭门临渡头”的情形。诗中这个临水

的村落便是如此。

一座临着溪水的山村，村子的门楼紧靠着渡口，村中绿树环抱，

一直伸延到溪边。溪水的白，城门的灰，村树的绿，在阳光的普照下

交相辉映。这是一片令人神往的景色。而在平时，是不可能看得如此

清晰分明的。随着雨过天晴而变化的，还不止这些。

“白水明田外，碧峰出山后”

银白色的河水在麦田外闪动着粼粼波光，青碧的山峰在连绵的群

山后傲然挺立。一场夏雨，改变了天空，改变了村庄，也改变了山和

水。因为雨后水涨，晴日照映下，田野外的河水显得异常明亮；近处

的山脊背后，平日模糊的远峰也清晰地显现出来，远近相衬，比平时

更富层次。

这两句诗对仗工整，音韵优美，“明”、“出”二字用得尤其巧

妙。“明”在这里是形容词用作动词，在雨后阳光的照耀下，溪水兀

自明亮着，晃人眼目。与“明”相对应的“出”，将山峰拟人化了：

远处碧色的峰峦，就仿佛一个个调皮的孩子，突然出现在群山的身后，

让人惊奇。

诗到这里，一幅绝妙的图画已经俨然读者眼前：开阔的原野，恬

静的村庄，清亮的溪流，兀立的山峦，这些在雨水洗涤下为下腰怎么练 之一新的

景象，错落有致地分布在画面上，有层次，有格局，有色彩，有明暗，

意境清幽。然而，这样一幅画，虽然秀美，却总显得有些空旷，缺乏

生机。于是，诗人在最后两句，给这幅静态画面加上了动态的人物。

“农月无闲人，倾家事南亩”

初夏正是农忙季节，收割麦子、播种秧苗都在这个时候。而此时

正值雨过天晴，农民们自然更要抓紧这有利的时机，倾家而出，到田

地里劳作。农家人忙碌的身影，顿时给田野平添了无限生意。

这样的结尾，虚写一笔，却使整个画面都生动了起来。诗人笔下

的田园风光，不仅景色秀美，而且有着浓郁的生活气息，充满诗情画

意，一片祥和安乐。这首诗基调明朗、健康，表现了诗人爱自然、爱

田园、爱生活的思想感情。诗人对自然美有敏锐的感受，他善于抓住

景物特征，注意动静结合，进行层次分明的描绘，给读者打鼾的危害 以美的艺术

享受。