话本

宋元话本

•“说话”与话本。

•“说话”家数与话本的主要题材类型。

•宋元话本对明清白话小说的重要影响。

宋元話数字记忆 本小說

興起背景︰市民經濟生活（清明上河圖）

•話本︰說書人的稿本

•形式︰白話、短篇小說，多俚俗口語

（唐傳奇︰文言短篇小說）

•內容︰較符合現實性

关于“说话”

•“说话”是商业性的口头故事讲演，也就是今天的说书。

•“说话”唐代就已出现，但它的兴盛却是在宋代。其原因主要是：坊市制的废除促

进了城市商业发达和市民阶层的文化娱乐需求。

•根据讲演内容的不同，“说话”分为不同家数。最重要的有“小说”“讲史”及“讲经”。

关于话本

•据鲁迅先生说，话本是说话人的底本，也就是表演用的底稿。也有人认为话本是

表演的记录本，当然也可能是底稿的扩充与完善。

•话本在社会上公开流传供人们阅读，特别是刊印成书公开销售后，话本就成为我

们今天的小说。

•根据“说话”家数不同，话本可分为小说话本和讲史话本。此外还有讲经话本等。

（说话的表演地点叫“瓦舍”，是一片集中的娱乐区，表演时间一般是在下午和

晚上。我们不难推测，因为说话有这种地点和时间的限制，只要有可能，将说话

内容哲学的书 诉诸文字，用文字作媒介加以传播是顺理成章的事情。）

小说话本（一）：体制

•小说话本体制可分为题目、篇首、入话、头回、正话、和篇尾六部分。

•小说话本的结构体制是“说话”表演程序的书面反映，而“说话”表演程序是在长期演

出实践中逐步形成的。

小说话本（二）：主要内容

•灵怪讲的是普通的鬼怪妖异。

•烟粉讲的是人与鬼的恋爱故事。

•传奇是人与人的恋爱故事。

•公案讲的是刑事案件，一般包括犯罪、侦破、惩罚完整过程。

•扑刀杆棒指的是故事中主人公使用的武器。实际上写的是侠义好汉，接近后来的

武侠小说。

•妖术现存的宋元小说话本中属于妖术的作品很少，只有比较接近的作品。

•神仙讲的是道教的故事，写神仙点化托渡世人。

小说话本（三）：艺术特色

•宋元话本创作构思的重心是以故事为本位，选材上注重新奇刺激，力求世俗生活

传奇化。

•情节线索单一明晰。

•通过对话能看出人物的身份性格。

讲史话本（一）：体制

•体制：分卷（则）标目；开场诗散场诗；断代编年。

•讲史题材往往时间跨度较长，内容较多，不可能在短时间内讲演完毕。说话艺人

需要将有关内容提炼成故事单元，反映在书面上便是分卷分则并加上情节提示即

标目。

讲史话本（二）：《元刊全相平话五种》

•《三国志平话》是迄今所见最早的关于三国故事的讲史话本。它是当时说话艺人

的一个提纲性质的东西，但后来的《三国演义》的基本情节它都具备了，在《三

国演义》成书过程中占有重要地位。

•《武王伐纣书》对明代神魔小说《封神演义》有重要影响。

（《三国志平话》现存最早的版本是元英宗至治年间（1321—1323）刊行的，是当时说话

艺人的一个提纲性质的东西。它分上中下三卷，许多地方只是一个故事框架，但后来的

《三国志通俗演义》的基本情节它都具备了。故事的开头很有意思，汉高祖刘邦杀了三个

功臣，即韩信、彭越、英布，因为他们是屈死的，所以他们分别转世为曹操、刘备和孙权，

来三分汉朝的天下。刘邦托生为献帝，吕后托生为伏皇后，受曹操的欺侮。这种带有因果

报应性质的故事实出于民间想象。小说中还有些情节如张飞到太行山落草，诸葛亮遇神女

等，为了增强历史真实感，在后来的《三国志通俗演义》中全被删去了。

《新刊全相平话武王女性写真 伐纣书》三卷、《新刊全相平话乐毅图齐七国春秋后集》三卷、《新

刊全相秦并六国平话》三卷、《新刊全相平话前汉书续集》三卷、《至治新刊全相平话三

国志》三卷（以上又合称《全相平话五种》）。皆为建安（今福建建阳）虞氏所刊。其

《三国志平话》既刊于元代至治（1321—1323）年间，另四种的刊行时代当与之相同或相

近。此五种国内均有影印本及排印本；原书则藏于日本内阁文库。）

讲史话本（三）：《大宋宣和遗事》

•《宣和遗事》是根据前人的野史笔记、官方史书还有一些诗文编写的。

•它同《水浒》关系密切。书中有一部分集中写了梁山好汉的故事，如智取生辰纲，

义释晁盖，宋江杀惜，扬志卖刀等，其中还记载了三十六天罡星的姓名绰号，同

《水浒》相比只有少许的不同。

•首次将水浒故事加以整合，在《水浒》成书过程中具有重要地位。

•讲经话本（一）：关于讲经讲经也是说话家数之一，主要是演说同佛教有关的故

事。

•唐代有俗讲，即和尚对俗众宣扬一些佛教义理，比较通俗易懂，其中也有说佛教

故事为主的。俗讲后来演变为宋代的讲经。

说经话本（二）：《大唐三藏取经诗话》

•《大唐三藏取经诗话》充满神怪色彩，是玄奘取经史实故事化的产物，其中已有

猴行者和深沙神。

•从中可以看出《西游记》的故事是如何演变的，明代的《西游记》就是在它的基

础上，又吸收其他素材最后定型的。

宋元话本--用白话讲故事，是中国古典小说发展过程中的“一大变迁”

•话本是民间说话艺人的底本，亦即当时的白话小说。

•《三国志平话》、熊猫画法 《大宋宣和遗事》、《大唐三藏法师取经记》。这些话本，分

别和后来的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等长篇小说的创作有很密切

的关系。

•《碾玉观音》《错斩崔宁》《志诚张主管》这些短篇小说，多以城市中的小商人、

手工业者和下层妇女为正面描写对象，更广泛地反映了现实社会生活，刻画人物

也有新的发展，标志着我国文学史上白话小说的进一步成熟。

•宋元话本对明清白话小说的重内部竞聘演讲稿 要影响体制方面：小说话本演变为明清白话短篇小

说；讲史话本演变为长篇章回小说。

•题材方面：许多明清白话小说是在宋元话本基础上加以改编和充实而创作完成的。

•艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设计人物对话，这一点为后来的白话小

说所继承。

规律：

①小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。

②史传文学对小说有较大的影响。

③小说的创作是立足于现实的。

④小说由于受封建统治正统文化的压迫摧残，发展尤为艰难。

小说欣赏

1．欣赏小说人物形象的典型性

人物形象是小说欣赏的核心环节。

通过文字阅读-------->复现故事-------->再现人物。

欣赏人物是否典型——特定时代的“缩影”

恩格斯：“真实地再现典型环境中的典型人物”。《致玛哈克奈斯》

•欣赏人物性格是否有所发展

欣赏人物刻画手法是否高明

小说的语言是细密的、写实的，以此表达的细节，具有逼真性与再现性的特

点。

金圣叹：别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他

把一百八个人的性格，都写了出来。《中国历代小说论著选（上）》

•2．欣赏小说故事情节的生动性

小说情节是一系列展示人物性格的大小事件的艺术组合，是小说欣赏的基本起

点。

欣赏情节是否曲折传神、合情合理

小说情节的客观因素：源于现实生活；

小说情节的主观因素：基于作者思想。

黑格尔：韭菜鸡蛋面 情节应“表现为动作、反动作和矛盾的解决的一种本身完整的运动。”

《美学》第1卷

•欣赏情节发展是否有助于刻画人物性格

欣赏时，拆解结构看局部，通过人物的“行为方式”来展示人物性格；组合细节

看整体，通过细节描写来反映人物性格。

当代文学中有人提出了“情节淡化论”，旨在侧重描写人物的心理活动，例如王蒙

的《夜的眼》，宗璞的《蜗居》等。西方某good比较级 些理论家更主张取消情节，专写人的

意识和潜意识活动。

•3．欣赏小说表达猪蹄炖什么 方式的艺术性

小说的表达方式以叙述和描写为主。

叙事结构艺术

例：情节组合中，用反跌对比和多重突转方法。

方法艺术

例：出场的人物，用正面延宕（重复强化）技巧；不出场的人物，用侧面衬托

技巧。

描写手法

例：肖像描写、行动描写、语言描写、心理描写、环境描写等。

•鉴赏小说，主要是鉴赏典型性格。鉴赏典型性格，要扣住故事情节的发展，着

意体会作品对人物所作诸多描写的表现力量。要在脑海中展开故事情节，展现生

活图景，浮现人物形象，展开人物活动，铺开相关人物语言、行动所体现的矛盾

斗争，着意体会典型人物在这矛盾斗争中的语言、行动……的表现意义，深刻理解

典型人物的性格特征；从接触活生生的人物形象当中受到形象的感染，从体会人

物个性当中理解人物性格的典型意义，理解作品的主题及其社会意义。