当代水墨

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画词如“出污不染”、“一尘不染”、“亭亭玉立”等。并蒂莲——

寓意夫妻恩爱。题画词如“连理双葩”、“双丽并妍”、“并蒂双思”、

“风合双香”等。菊花——寓意坚贞顽强,有节操,有骨气,益寿延

年。题画词如“美意延年”、“延年万古”、“独傲秋霜”、“晚节香”

等。荔枝——寓意吉利。题画词如“红利如山”、“赤珠映日”、“缀

赤珠”等。石榴——寓意繁荣昌盛,朝气蓬勃,后继有人。题画词

如“笑口常开”、“浓艳繁红”、“子孙满堂”、“万子同苞”等等。

而我的水墨人物画创作更是通过对人物的描写寓意当下都市环境

下部分人的存在状态及生存情境，并体现出当前文化语境。通过

对水墨人物画内在情感敏锐而深刻的体验进行创作，以更好地认

识和把握水墨人物画艺术发展圆柱体表面积 的规律，从而描绘出更加富有情感、

并生动具体的水墨艺术形象。突出水墨人物画的寓意，是当代

水墨人物画创作必须重视的重要内容，它要求绘画者对生活保有

独特的敏感度，体现出现代水墨的特点。

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第三节《小丑》系列创作缘起及其寓意

当代文化语境变化对中国水墨人物画欣赏者也产生了很大的

冲击，有一部分欣赏者单纯从欣赏视角在欣赏水墨人物画时得以

美的享受和心灵愉悦，也有一部分欣赏者只是为了消费，他们对

这些水墨人物画的观赏不会从深入进行挖掘和体味，只是简单地

在绘画表面上获得暂短的感性刺激和享乐，当然还有的欣赏者只

是为了投资，他们在选择水墨人物画作品时，只在乎作品。因此，

我在我的创作中加进许多流行因素和现代形象。我的画面比较注

重象征的寓意，小丑本身就是一种象征的符号，彩球、鲜花、绳

子亦具有象征的涵义。我的作品《小丑系列》以自我生存体验为

出发通过小丑这一符号寓意当代都市环境下人们的存在状态及生

存情景。以都市为题材的水墨作品早已有之，当代都市水墨画是

二十世纪九十年代以采主要表现都市题材的水墨人物画,它以极

具个性的视角和独特的绘画语言样式表现当代都市人的存在状态

及生存情境。

构成我绘画的生命，物件，标记大概分为以下几类：

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一、小丑

选择具有特殊身份的小丑作为构成画面的主要符号是因为其

具有以下几个特点。第一小丑以一个演员的身份他每天的工作就

是演戏，他每天游离于现实和虚幻之间，正如当下的人们处在一

个现实缺场的社会环境之下，身处一种游离的状态出演每一部属

于自己的那一场戏。第二小丑每次演戏都要化妆，化妆已成为当

下普通大众生活中的一个普遍行为，这个时代的普通大众比以往

以往任何时代更加关注自己的身体，并试图改造自己身体。这种

对自我的关注也超过以往任何时代。我作品中的小丑形象有意尽

可能接近现实中的人使其更具指向性。指向自我，指向当下普通

大众。

二、绳子

我有一系列作品阐述小丑与绳子的关系。我这一系列作品并

不单纯为了表现人们在当下社会都市环境下的一种被束缚感以及

想要挣脱的情绪，我想用绳子这一物件寓意没有具体的发力者但

又无所不在的社会规训体系，以及人们在这一规训体系之下所产

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生的各种存在状态和生存情境。

三、彩球

彩球与小丑这一系列作品是我画的最多的，我也乐于彩球这

一物件。第一彩球是小丑表演过程中实用的道具，从对于画面的

组成上来说它非常贴切自然。在画面当中彩球成为画面当中除人

物之外最重要的部分，他与人无发生关系，对于人物而言它是十

分重要的，就如同儿童手中的玩具甚至成为生命中非常重要的东

西，在他的世界中占据相当重要的地位。例如，小丑怀抱彩球内

心感到莫大欣慰，此时彩球可以寓意金钱，地位，权利等等，总

之是实现了欲望之后的欣慰。再比如小丑在一中漂浮的状态下大海捞针 平

衡者手中的彩球，寓意人们在一个不稳定的环境中在保持自我平

衡的过程还要平衡手中紧握的东西。再又比如小丑在几个彩球之

间做着各种选择，以各种的心态。通过彩球这一物件以及与小丑

之间的关系可以表现人在做出选择时的痛苦，也可以是得到爱情

之后的狂喜，也可以是参悟人生后的淡定等等。总之，这一系列

作品指向性更加宽泛，让我的表现也更加的自由。当然，我在表

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现过程中尽量让我表现的主题意象化，从而使作品更具有深度。

四、鲜花

鲜花在画面中的运用不仅仅是为了画面的装饰，首先，美丽

的鲜花轻松漫步于花间的小丑，画面营造一种轻松愉悦的气氛，

带给人一种舒服的轻松感，不至于让观者看着太累。但这并不影

响作品的象征和寓意，作品并不会因此显得平淡。因为我画面中

的鲜花开在局部的枝条上，这些被截肢的植物，截断的枝条寓意

着生物与生长之根的隔离。这是一文言文名句 种人为地自然，这种断裂隐喻

一种外在力的存在导致的暂时感和中断感，这种暂时感和中断感

是当下都市环境下人们时常出现的感觉，尤其对我而言这种感觉

时常莫名存在。当然各种感觉对我而言都是一种体会，我并没有

批判这个社会环境下的任何现象，我用心体会感悟我的生活并将

这种对生活的体悟以我的语言阐述出来，用我所能的贴切语言。

五、风景

我画面中的风景比较单纯，倾斜的地平线，隐约可见的远山，

几片不起眼浮云，开阔的天地间偶尔会出现不明显的太湖石，总

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之我画的风景不是那种确定无疑的存在。这种风景的不确定感带

给人一种对于环境的陌生感和不确定性，我想借此隐喻当下人们

对所处环境的某种感觉。

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第二章《小丑系列》的创作过程与感悟

第一节创作构思

我的作品主要阐述都市人的一种存在现状。毕加索曾经讲过：

“我不过是一个公众小丑或一个江湖骗子。我理解我的时代，今

天表现的低能、空虚、贪欲，承认这一点无疑是莫大的痛苦，但

是至少是一种诚实的美德。”因此我借用小丑这一符号表现当下都

市环境下人们的内心思想以及存在现状。除此之外，还因为小丑

有一个演员的身份。演员我认为是一个特殊的群体他们介于真实

与虚构之间。而且小丑介于正面与反面角色之间，因此它更像我

们普通大众一个社会环境下的小人物。在中国年夜饭菜谱推荐 画当中有专门的戏

剧人物这一类别，我选用小丑也是为了有别于中国传统的戏剧人

物画，使我的主题更加得明确。小丑能够明确演员这一身份。演

员在台上与台下是两个世界，正如当下有些人人前与人后是两种

态度一样。在当下热闹与喧嚣的都市环境之中又有多少人心处孤

独与虚无之中。

因此，我的作品主要分三个类型：

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一、小丑与彩球

通过小丑与彩球的关系表现主体的存在状态。彩球成为画面

除小丑之外的唯一客观存在，彩球在画面中不再是一个简单的道

具，他被赋予了某种意义他与人发生紧密联系，就像孩子手中的

玩具，在儿童的世界中玩具已成为他生命的一部分。现实中的人

们追逐的拥有的，足以让人们欣慰的东西也许就像孩子手中的玩

具。因此在我的画面中我让彩球与人物发生关系，通过彩球与小

丑之间的关系来揭示我所要表现的主题。

二、小丑与绳子

小丑被绳子所捆绑借此表现主体的被束缚感。在这个由钢筋和

混凝土构筑的都市环境下，人们已远离自然周围都是人造风景的

环境，再加上社会环境重重的约束使得当下人们的束缚感变的强

烈，即便是信息发达的今天。便捷的联系方式不但没有加深人们

彼此之间的联系，反而是人们之间的关系更加疏远，因此在这样

一个喧嚣的都市环境之下人们反而变得孤独。我的这一系列作品

意图反应这一社会现象。

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三、小丑与鲜花

小丑以一种轻松舒适的状态穿行于花间。如果说以上两种作品

内容有些消极，那么我认为我的这一系列作品是积极向上的，我

所表现的人物以一种轻松愉悦的状态在花间穿行。即便我们是一

个像小丑元宵节的传说 一样的小人物，我们也应该积极乐观的生活，发现每一

朵小花呼吸新鲜空气享受每一片阳光带来的温暖。

第二节创作过程

一、审美的表达

艺术的本质与说话一样，莫过于你用什么样的说法说了你想

说的事情，即言与意的自我建构。所以我的绘画是开放的，不拘

于写实或表现、创作或习作、工笔或写意，观念或技巧，更为关

注个体的自我发见与开释，因为每一个个体都是不同的观照现实

和认识生活的精神世界，包括性情与经历塑就的趣味、情感、意

向，创作必然也必须地表征其蕴意。

我的作品就是如此，不太关注宏大或悲壮的事物，也疏离现

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实主义的深情以及形而上的观念叙事，我的画多与自己的小我体

验有关，是个人精神情境的象征与交互，在我画的小丑系列作品

中都可以看到到。不太关视周遭，返向自己孤独的触摸，也是我

们这一代人的普遍特征。故而我的水墨常以一个单独的形象呈现

着，画面混杂着忧郁与荒诞的气息，这些个孤独的形象也是我自

嘲、自矜、自慰、自诩相互交集的心理投射。这可能跟我的生活

经历也有关，我较早就处于自己一个人存活着的状态，所以独己

生存的心路感受比一般人要多些，这无疑是我作品中较强自我意

蕴的心理源出。

二、画面的处理

我画画比较注重画面构置与笔墨控制。我认为我是那种天性

里对形式与技术敏感的人，比较注重笔、墨、形之间的结合。同

时，在新年总结 造型上比较在意自己的直觉，使我的变形直观而富于快感，

充满灵性。然而，对直觉的依赖有时会因过度的随机性而使造型

浮荡于浅表的唯美，流向油滑、浮泛。所以，直觉的背后需要不

断积淀和加深形的精神意象的读解，才能不使其透支本能而很快

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消尽自身感受力，造型不止于悦情，而在于深味。人物画不同于

花鸟与山水，它的难度与深度皆在造型。所谓不同，即言现代人

物画的美学意旨与主题情景都彻底地脱离了传统，故而作为语言

的形就展现为一个全新的图式视域；所谓难度与深度，则是指造

型意象关及不同创作意图的适配性与表现力，笔墨则是对这个造

型意象的扩张。

《小丑》系列我试图在笔墨形式上突破以前的点线组织与构

成，强化线面的构筑，褪去线性的单薄，构成的张力使笔墨的聚

合力增强。拓展形式表现的空间，使我在技法方面的优势得以发

挥，丰富了画面的形象刻画。同时，构成的强化凸显了形象的姿

态，具象与抽象变奏出一种清晰与暗昧交结而成的荒诞意味。

第三节创作感悟

《小丑》系列是我到上海之后的新作，我起初想尝试连续几

幅创作里的一个造型而展开的自由交流，随后一发而不可收。《小

丑》系列是我第一次针对某一个创作主题进行深入阐释的历程，

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这对我而言意义是深远的，不止于这一系列在图式与技术上所显

现的完整性和成熟感，更重要的是这次深入的历程，是我真正在

造型意象与主题意向间深度究诘的开始，这正是我前面创作最为

缺乏且制约其表现张力的症结所在。这个沉着的实践不仅得益于

学院环境的学术促进，还源于“小丑”主题的蕴涵与我个人心理

情境的密和，像孩童钟情的某个玩具一样，使我藉此获得丰富的

释放与交互。“小丑”是卑微而媚俗的生命样态，是出卖肢体语言、

取悦世众的表演者，人们需要通过娱乐他的自我弱化来消费愉悦，

然而人们亦从不在乎这个被消费的“小丑”他该是如何的生命真

实。如果我们把社会化的生存制度或意识形态比拟为娱乐的世众，

那么我们每个人都不同程度地在将自己“小丑”化，在谋生的扮

相中体验自己、感觉存在。这也是我创作《小丑》系列的由衷，

这是我切身的存在体验，以“小丑”隐喻图像中的“另一个自我”，

如同法国哑剧演员马塞尔马索创造的“比普”。

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参考文献

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附录

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附录

作品小丑系列：

图一、小丑系列之一图二、小丑系列之二

附录

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图三、小丑系列之三图四、小丑系列之四

附录

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图五、小丑系列之五

附录

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图六、小丑系列之六

致谢

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致谢

今天，对我来说是特别值得纪念的日子。三年的硕士生生活

即将结束。三年很短暂，却对我的绘画艺术学习非常之重要，我

不仅是获得了硕士研究生的毕业证和学位证书，同时也是获得社

会的认同，以致回报社会的开始……

在此,我要特别感谢培养我们三年硕士生成长的上海师范大

学美术学院的全体老师辛勤的付出和教育!感谢艺术专业的老师

张培成导师的无私奉献!

另外我要感谢一直在水墨人物领域实践的所有艺术家。

最后请允许我向在百忙中为我的硕士毕业论文、毕业创作审

评的专家、导师们表示最崇敬的谢意!谢谢你们!我永远的老师们!