时代的虚言

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乱离时代的特殊视角

——读杜甫《哀王孙》札记

莫砺锋

覆巢之下，焉得完卵？在国家倾覆的时代，战乱灾祸会延及社会

的各个阶层，王公贵族也难以幸免。如谓不信#青读杜甫的《哀王孙》：

长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，屋底

达官走避胡。金鞭断折九马死，骨肉不待同驰驱。腰下宝玦青珊

瑚，

可怜王孙泣路隅

。问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴。已经

百日窜荆棘，身上无有完肌肤。

高帝子孙尽隆准，龙种自与常人

殊。豺狼在邑龙在野，王孙善保千金躯。不敢长语临交衢，且为

王孙立斯须。昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。朔方健儿好身

手，昔何勇锐今何愚。窃闻天子已传位，圣德北服南单于。花门

；面请雪耻，慎勿出口他人狙。哀哉王孙慎勿疏，五陵佳气无

时无。

此诗涉及的史实如下:唐玄宗天宝十五载（756,也即唐肃宗至德

元载）六月九日，潼关失守&十三日凌晨#玄宗携杨贵妃及杨国忠等少

数亲贵出延秋门西奔。亲王妃主王孙惊动的意思 以下皆不及跟从，长安大乱。十

七日，安禄山叛军入长安。七月十三日，太子李享于灵武即帝位，改元

至德，是为肃宗。十六日，安禄山部将孙孝哲在长安搜捕百官,屠戮宗

亲，皇孙、公主、驸马以下百余人遇害。八月初，回纥、吐蕃遣使至灵

武#青求和亲,并表示愿意派兵助唐平叛。杜甫本人于八月上旬被叛

军俘获送至长安，并于次年四月逃归肃宗所在的凤翔。何绍基行书 诗中有“

昨夜

东风吹血腥”一句，今人或谓当作于至德二载（757）春。但也有可能如

I唐诗札

旧注所云乃作于至德元载九月或十月，其时乃小阳春#禺吹东风也有

可能。

此诗被宋人郭茂倩收入《乐府诗集》的《新乐府辞％它与《兵车行》

《哀江头》等诗一样，都是杜甫即事名篇的新题乐府，是诗人关心社会

、

记录时代的写实杰作。首句中的“头白乌,宋人以为+头'字当作

'颈'字，盖乌无头白者”（胡仔《苕溪渔隐从话》前集卷十四"明人杨慎

指出'《三国典略》'侯景篡位，令饰朱雀门，其日有白头乌万计，集于

门楼。童谣曰：ps怎么改背景颜色 白头乌，拂朱雀,还与吴&”

（《升庵诗话》卷三）杨说可

从。“延秋门”乃长安禁苑西门，玄宗奔蜀，就是从此门出城。首二句

写妖乌飞集延秋门上乱叫，乃借用古代民谣起兴，这是乐府诗的传统

写法。三、四句亦非闲笔，据《资治通鉴》卷二一八载，玄宗出逃后，“王

公士民四出逃窜，及至叛军进入长安#《王侯将相扈从车驾，家留长安

者，诛及婴孩,可见那些高门深宅#此时已成空屋，故有妖乌翔集屋

顶也&清人何焯谓“达官”隐指玄宗'曰'达官6不忍斥言也。”（

《义门

读书记》卷五一）不确。五、六句写玄宗仓皇出奔#良狈不堪，连骨肉也

弃之不顾。写到这里蓄势已足,于是推出本诗的主角王孙。眼前的王

孙是一副多么可怜的模样！他衣衫褴褛#旦腰间还系着珊瑚宝玦，分

明是个不谙世事的落难公子。他站在路旁哭泣,有人相问也不敢自报

姓名，只是自诉困苦，乞求为奴。他已在荆棘间逃窜多月，遍体鳞伤

#体无完肤&只因其相貌堂堂#不似常人，才被杜甫认出其身份,并叮嘱

他善自保重。“不敢长语临交衢#且为王孙立斯须”二句，生动地写出

了弥漫在长安城内的恐怖气氛。清人钱谦益云'当时降逆之臣，必有

为贼耳目，搜捕皇孙妃主以献奉者，不独如孝哲辈为贼宠任者也。”

（《钱注杜诗》卷一）虽于史无征#旦不失为合理的推测。像陈希烈、张

坦等高官都因怨恨玄宗而主动降贼，完全可能如此行事。尽管如此

#杜甫还是冒着危险对王孙谆谆嘱咐，以下的十句诗全是诗人对王孙所

言者。诚如浦起龙所析：+东风八橐驼6惕以贼形也。'健儿八何

愚6#追慨失守也。5窃闻'四句，寄与不久反正消息,而戒其勿泄，慰之

也。'慎勿疏6申戒之。'无时无6申慰之也。丁宁恻怛，如闻其声。”

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读杜心解》卷二之一）所以要如此反复叮咛，是由于对象是一个王

孙&此辈金枝玉叶#娇生惯养#平时见惯了阿谀奉迎#对宫墙外的实际

社会一无所知。一旦灾难降临#自会惊惶失措#自身难保。所以诗人

不但要对他进行劝慰和鼓励，还必须开导和告诫。巧妙的是,这十句

诗虽是诗人对王孙的劝慰告诫之词#却都是通过叙事、描写而展开的&

比如“昨夜”二句#本是诗人告诫王孙贼势正盛，须小心躲避，但将叛军

在长安城内大肆杀戮、公然抢掠的情形写得生动真切&又如“花门”二

句,本是诗人用援军到达、光复有望的消息来安慰王孙,但当时长安城

中百姓暗中传递有关消息，以及有人借此侦伺狙击漏网的王孙或官员

等情状，亦都栩栩如生。杜诗号称“诗史，岂虚言哉！

此诗在艺术上特色鲜明&清人叶燮评曰:

“终篇一韵#变化波澜

#层层掉换#竟似逐段换韵者。七古能事#至斯已极!”

（《原诗》外篇下）

叶氏的观三峡旅游最佳时间 察非常细致&在唐代，篇幅较长的粉的成语 七言古诗以换韵较为常

见，换韵通常是平韵、仄韵交替运用&每转一韵，则第一句以入韵为

常&此诗共26句,押韵者17句,所押韵脚除“疏”“狙”属鱼韵外，其余

全属虞韵。鱼、虞二韵在古诗中通押，故此诗实为一韵到底。最值得

注意的是，此诗共有四处是出句押韵，即“长安城头头W乌''“腰下宝玦

—青珊瑚'，不敢长语临交衢'，哀哉王孙慎勿疏'，它们都处于每一段的

首句&也就是说,此诗按诗意可分四段，首段6句，交代背景;次段10

句#描写王孙情状;三段10句，乃诗人叮嘱王孙之言；四段2句，总结

全诗主旨&每逢转意#即安排出句押韵#与全诗转韵之七古的情况完

全一致&这样，尽管全诗一韵到底，

但在音节上仍产生“层层掉换”的

效果#层次分明&由此可见#杜甫即使在乱木瓜炖 离境界中作诗#仍在艺术上

精益求精#叶燮之评#洵非虚言&

当代的杜诗选本大多不选此诗,或因诗中颇有歌颂帝王之语，诗

人对王孙的关爱也流露出忠君思想&其实，杜甫的仁爱是一视同仁的

深广博大之爱#本无需区分对象&安史乱起后诗人对无辜百姓的深切

同情#以及对落难王孙的关切#都是其仁爱思想的具体体现&隐去任

何一个方面,便不再是有血有肉的杜甫&更重要的是,此诗虽然只写

I唐诗札

了一位王孙的遭遇#旦以小见大，真切生动地展现了长安沦陷后的恐

怖气氛，这是真实的时代画卷，尽管只是这幅画卷的一

*角&如果说《北

征》、“三《吏》三《别％等诗主要着眼于社会底层，那么《哀王孙》

《哀江

头》等诗则主要着眼于社会上层，合而观之，才是杜甫为那个离乱时代

所描绘的整幅图卷。金圣叹评得好:“借一王孙说来，当时情事历历

#岂非诗史?”（《杜诗解》卷一）至于“高帝子孙

尽隆准，龙种自与常人

殊”#实是帝制时代通行

的看法#并非杜甫所独有#杜甫不能独自祛妄&

况且诗中对于玄宗仓皇奔逃，连骨肉都弃之不顾的举动颇有讥讽，何

尝一味颂圣？至于末尾对于肃宗的称颂,则反映了当时天下百姓对

朝

廷振作、国家中兴的共同愿望&当然，那也正是杜甫本人的热切愿望&

（作者单位：南京大学文学院）

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