二月春风似剪刀上一句

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2023年最新的《咏柳》贺知章的诗句

《咏柳》一诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美

她裁出了春天。古诗，就是一个艺术作品，一个塑造作者情感世界的艺术作

品，或表达某种情感，或描绘某种期待，下面是《咏柳》的诗句鉴赏带拼音，

欢迎参考阅读！

咏柳

贺知章

byzhungchngyshgo

碧玉妆成一树高，

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万条垂下绿丝绦。

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不知细叶谁裁出，

ryuchnfngsjindo

二月春风似剪刀。

[注释]

1.碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

2.妆：装饰，打扮。

3.丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。

[简析]

这是一首咏物诗，1997年多大了 通神气的成语 过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的

柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿公司标语 晶莹，突出它的颜色美。第

二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出

它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态

美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设

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问句。“不知细叶谁裁出”——自问;“二月春风似剪刀。”——自答。这样一陨石收藏

问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出

嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就

是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力

贺知章的《咏柳》机械反映论的特点，是把满足于客观对象和艺术形象之间

的统一性。因而，虽然文章的题目叫做赏析，但是却没有任何的分析。本来所

谓分析，就应该分析矛盾，拘泥于统一性，就谈不上矛盾。号称分析，为什么

却连矛盾的边都沾不上呢

因为一切经典文本，形象都是完整的，天衣无缝的，从表面看来是没有矛盾

的。矛盾是分析出来的。而分析是要有方法的。这种方法并不神秘。粗浅地

说，就是还原。(这个方法和现象学的还原有一致之处，为避免把问题说得太复

杂，(请允许我暂时不涉及现象学)也就是根据把艺术形象提供的线索，把未经

加工的原生的形态想象出来，找出艺术和原生形态之间的差异有了差异就不愁

没有矛盾了。

在这首诗里。最精彩的是后两句。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。赏析

文章说，比喻很巧妙巧在哪里呢有还原的方法，首先就要问二月春风，原来，

是不是剪刀当然不是。不是剪刀，却要说它是剪刀。就有两种可能历史系大学排名 。第一，是

歪曲了，但是，诗歌给人人感觉不是歪曲，而充满了感染力。而且经受住了一

千多年的历史考验。那么第二，可以肯定它是很艺术的。第三，矛盾在于，本

来，春风，是柔和的，温暖的，一般说，不大好用剪刀来形容的。有人广州车牌摇号条件 说，二

月春风，虽然说的是阴历，等于阳历的三月，毕竟还是初春。还有一点冷的，

所以用刀来形容并不是绝对不合适的。这有一点道理。但是，同样是刀，为什

么只有剪刀，比较贴切，如果换一把刀，二月春风似菜刀，行不行呢显然是笑

话。这是因为，汉语的潜在特点，在起作用。前面有一句，不不知细叶谁裁

出，有个裁字，后面剪字才不突兀。如果不英语，就没有这种联想的自由和顺

畅。在英语中，剪和裁，并没有这样的现成的组合关系，而两个不相干的字，

cut和design.

这是诗人的锦心绣口，对于汉语的潜在功能成功探索。而这种成功的探索，

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所表现的并深切缅怀 不仅仅是大自然的美好，而且更重要的是，诗人对于大自然的美的

惊叹。美在哪里呢

前面一句说，说是万千垂下绿丝绦，意思是柳丝茂密，按还原法，一般的

树，枝繁则叶茂，而柳树的特点不同，枝黑色的图片 繁而叶不茂生命元素 ，柳丝茂密，而柳叶很细

小。很精致，诗人发现了这一点，就觉得这很是了不起。太美了。

再用还原法：本来柳丝柳叶之美是大自然季节变化的自然结果，但是，诗人

觉得，这用无心的自然而然来解释是不够的，应该是有意的剪裁，精心加工的

结果。

春天柳叶柳丝之美，在诗人看来，比之自然美还要更美。有了还原方法，则

一系列矛盾都显示出来了。第一二句的矛盾：柳树本平不是碧玉，但是，就是

要说它是玉，柳叶不是丝的，偏偏要说它是，这里当然有柳树的特征，但是，

更主要的是诗人的情感的特征：用珍贵的物品来寄托珍贵的感情。但是，从语

言的运用上来说，这样的说法，并不见得特别精彩。最为精彩的，是后面这两

句，把春风和剪刀联系起来以后，前面的句子也显得有生气了。

剪裁在古代属于女红，和妇女联系在一起。有了这个联想，前面的碧玉妆

成，就有了着落了。女红和妆是自然的联想。这首诗在词语的运用就就更加显

得和谐统一了。但是，光是这样分析似乎尚未穷尽这首诗的全部艺术奥秘。裁

剪之妙，不光妙在用词，而且妙在句法上。

以上所有的句法结构都是在统一求变化，都在第三、四句让句法和语气发生

变化。所以元代诗论家杨戴在《诗家法数》中特别强调绝句是第三句转的工

力，只有在第三句或者第四句的在语气上转折，绝句这样每句的音节都怎样早教 相同的

单纯节奏才不至于变成单调，在语气上达到在统一和变化中达到和谐，而这种

和谐才不呆板。