摽有梅

诗经《国风召南摽有梅》原文译文赏析

《国风召南摽有梅》

先秦：佚名

摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。

摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。

摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。

【译文】

梅子落地纷纷，树上还留七成。想要求娶我的儿郎，请不要

耽误良辰。

梅子落地纷纷，枝头只剩三成。想要求娶我的儿郎，到今儿

切莫再等。

梅子纷纷落地，收拾要用簸箕。想要求娶我的儿郎，快开口

莫再迟疑。

【赏析】

这是一首委婉而大胆的求爱诗。《摽有梅》作为先民的首唱之

作，质朴而清新，明朗而深情。

此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》

曰：“《摽有梅》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以

及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，

应当略去。《周礼媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，

奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”

明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难

理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意为什么上火会牙疼 作了简明的阐释：“梅由盛

而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗

毛氏传疏》）牛鼎烹鸡 。龚橙《诗本义》说“《摽有梅》，急婿也。”一个“急”

字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。

全诗三章，“庶士”三见。“庶”者，众多之意；“庶士”，意

谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性

世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。“真正的青

春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不

可侵犯的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论女性美》）。

如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫。

青春流逝，以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”育人工作总结 、“顷筐塈之”，不归砚

由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直须折，

莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，

似乎深有《摽有梅》之遗意。

从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无

觅。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。

重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不

同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《摽有梅》属于

重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现

了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待

之意；次章“迨其今兮美女人绘 ”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其心阴不足 谓

之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。

扩展阅读：诗经语言风格

《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具

有很hp打印机扫描 好的效果。

《诗经》时代，汉语已有丰富的词汇和修辞手段，为诗人创

作提供了很好的条件。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对

客观事物有充分的认识。《诗经》对动作描绘的具体准确，表明诗

人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。如《芣莒》，将采芣莒的

动作分解开来，以六个动词分别加以表示：“采，始求之也；有，

既得之也。”“掇，拾也；捋，取其子也。”“袺，以衣贮之而执其

衽也。襭，以衣贮之而开放性问题 扱其衽于带间也。”（朱熹《诗集传》卷一）

六个动词，鲜明生动地描绘出采芣莒的图景。后世常用的修辞手

段，在《诗经》中几乎都能找：夸张如“谁谓河广，曾不容刀”（《卫

风河广》），对比如“女也不爽，士贰其行”（《卫风氓》），对

偶如“縠则异室，死则同穴”（《王风大车》）等等。

《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总

多”、“情貌无遗”。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同，雅、

颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。

小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少

见。国风中用了很多语气词如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、

“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不

如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增

强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风

在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创

作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，

体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多

采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比较接近当时的口语。