声声慢李清照原文

声声慢原文理解

《声声慢》在这首词借秋景来渲染愁情，她只是一种无

明确目的下意识的行为，下面为大家分享声声慢原文及赏

析，一起来看看吧！

声声慢寻寻觅觅

作者：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，

最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤

心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿独自，

怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一

个愁字了得！

译文

我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动

乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清

的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境

又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，

令人痛彻肺腑，难以忍受了。）秋季骤热或骤冷的时候，最

难以保养将息。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在

寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如

今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的

话，雁已是老相识了，更感到伤心。

地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共

摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！

到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐

叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个“愁”字怎么

能够说尽！

赏析

李清照的《声声慢》，脍炙人口数百年。就其内容而言，

虽以悲秋为主调，但它并非单纯的悲秋之作，而是将个人运

际之感慨缀入国难民忧之大背景之下，这就使其思想深度大

大超越了以往悲秋咏怀性的作品，从而极大地增强了作品的

表现力与感染力，故而历来为世人所重，加上本词在语言使

用上一系列的鲜明特色，《声声慢》自然成了李清照南渡后

词作的代表作，也成为后世语文教材必选之精品。有关这首

词的赏析文章，真可谓无法计数。但笔者认为，《声声慢》

最值得一提的艺术创造在于其语言上的特色。因此，与之前

的鉴赏稍许不同，本文专门从其用词用语方面入手进行语言

鉴赏。这种鉴赏角度与鉴赏方式既有助于读者领略词作独特

的艺术魅力，展示词坛巨匠李清照在本词创作上的创造性，

更能最大程度地还原作品的创作意图。

《声声慢》的语言特色集中体现在如下五个方面：

词作语言特色首先表现在开篇处一连串叠字的使用。这

一显著的用词特点当然早已被人所关注，但评论者的关注点

往往只在叠字之本身，缺乏对叠字内涵与作用的深入剖析，

故而赏鉴难免失之皮相，未能揭示叠字使用之要义。其实，

三处叠字分别是从动作、环境与心情来描摹主人公之感受与

心情的，极其细致而准确地交待了愁苦来袭时作者由外而内

之情感历程，其层次安排可谓匠心独运。

词中的愁苦不似李清照南渡之前见流水落花叹相思的

“闲愁”，而是国破家亡后无法排遣的“国恨家难”，写法上也

不再有愁绪袭来时“才下眉头，却上心头”那样影迹清晰的具

体描绘，而是愁绪笼罩却茫然不知的状态。故而词的开篇从

“寻寻觅觅”的动作落笔，暗示了主人公整天都被愁苦浸泡的鼻窦炎有哪些症状

复杂心情。这貌似闲散重复的小小动作，细细体会则大有深

意。试想，“寻寻觅觅”既表现了她的百无聊赖，若有所失而

又若有所待，到底“失去”什么怒杀阎婆惜 “期待”什么看来连她自己也不

得而知。人的痛苦之大莫过根号的计算方法 于有希望的等待，正是这种无名

的期待而导致的反复“寻觅”，再由“寻觅”而又无果的动作，

极其形象地暗示了词人内心空虚寂寞、希望寻找寄托的愁苦

心境。

紧接着的“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”无果后词人所感知

的环境。无来由的反复“寻觅”，说不清的惆怅反倒袭上心来，

于孤苦伶仃中更觉孤寂清冷无助。所以，“冷冷清清”既交待

了清秋时节气候之“冷清”，又写出了词人孑然独处环境之“冷

清”，更写出了词人内心之“冷清”。

寂寞无绪的“寻觅”后是备感“冷清”的环境气氛，一次次

排忧解愁的失败，词人最终被一种彻彻底底的凄惨忧戚情绪

所包围。于是一句“凄凄惨惨戚戚”随之从内心喷涌而出，这

是词人纠结一天后最明晰的内心感知，是其心境最真切的表

白。词人告诉人们，让她整日无法释怀心意冷清的情绪绝非

一般的愁苦，因为愁情尚可解脱，让她凄惨忧戚的是无计消

解的国破家亡，“凄凄惨惨戚戚”让我们听到了词人来自心底

的凄厉无望的呐喊。

词的开头仅此三句，只用了由“寻、觅、冷、清、凄、惨、

戚”七字构成的叠字句，内容丰富而有致，分别从动作到环境，

再从环境到心情，经过这层层的烘托，无奈、冷清和愁惨的

氛围已笼罩全篇，为全词奠定了一种愁苦凄厉的基调，使读

者不禁为之屏息凝神。叠字的语言形式中装载了丰富的内

容，叠字的舒缓节奏暗含了情感的律动，三句叠字的连用，

有如高空的流云于飘动之间顷刻要出现电闪雷鸣，词人久蓄

的情感在迭转之下形甘蓝菜怎么做好吃 成了骤然迸发之势，为其后的叙述与描

写做了很好的情感铺垫与气氛的烘托。

本词的语言特色之二是仄声韵脚的使用。这首词每句末

字“觅、凄、戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”均为入

声字，押的是仄声韵，这是李清照对词作用韵的改变，也是

她对《声声慢》的曲调创造性的变革。原来的《声声慢》的

曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却

改押仄声韵，原韵的徐缓节奏由此一变而为急促。因为入声

字具有短而促的特点，字调压抑沉降。这种大胆的韵脚上的

创造性变革独具匠心，其妙处有二：一是使原来曲调由舒缓

平直变为连续急促陡落的坡度；二是曲调变急变促后适宜于

表现哀惋凄厉之情调。需要是创新之母，仄声韵带画的成语 适合了词人

表达压抑悲凉心情的需要，与本词的悲怆的基调形成了完美

的匹配。

口语词的大量使用是本词语言上的第三个特点。口语入

词虽非肇始于李易安这首《声声慢》，但在文人词中口语词

如此高密度地使用，并形成通贯全词的口语化特色，《声声

慢》无疑是夺了头标的。这种口语化的特色其实在开篇一连

串叠字的使用时就已定了基调。叠字本身就是大众口语中常

用的用词方式，极富口语化的语体色彩。通篇词作，将这种

口语化的用词用语特色贯彻到底。先看用词，后面的各词句

中几乎都有口语词做点缀，如“时候”“将息”“怎”“晚来”“点点

滴滴”“次第”“了得”，都是口语词。再看用语，词句中因这些

口语词的点缀自然地都带上了口语体风格，如“乍暖还寒时

候”“如今有谁堪摘”“守著窗儿”“独自怎生得黑”“怎一个愁字

了得”等。关于本词用词用语口语化的特点，因为非常显著，

多数评价或鉴赏的文字都有提到，但是，这样口语化的用词、

用语有什么独特的表达效果，似乎没有人专门就此做更进一

步的分析，这对于作品的深度鉴赏来说显然是不够的。

第一重价值在于切合了词作独白式表达方式的需要。词

这一文学样式本来就是介于诗与赋之间的一种过渡形式，所

以很多人都将其看成赋体的压缩形式。铺陈是赋体基本的表

现手法，李清照在创作中纯熟地运用了赋体的这一表达特

点，在词中连缀了“寻觅无着”“天寒难息”“酒难浇愁”“雁过伤

心”“黄花堆积”“香消人老”“守窗感慨”“雨打梧桐”和“愁肠寸

断”等九个片断，以独白的方式将其一一道来，给读者生动地

讲述了一则“解愁不成反被愁困”的故事。读者在聆听这一故

事时，仿佛是面对一个孤苦伶仃的老妇人，听她在絮絮叨叨

轻声哀叹自己的悲凉与痛中国男篮国家队 苦。所以，口语化的用词用语，正

契合了作直抒胸臆的表达诉求，读来自有身临其境之感，顿

生情真意切之效。

口语化的第二重价值是词人对词牌曲调严格声律的“松

绑”。李清照大胆地以朴素清新接近口语的语言为词谱入新

声，体现了倚声家不假雕饰的本色，极大地挣脱了词牌曲调

声律与用语上的束缚，提高了词作的表现力与亲和力。

多个反诘句的使用是本词作语言上的第四个显著特点。

为适合作品口语化的需要，词人有意地穿插使用了四个无疑

而问的反诘句：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”“憔悴损，

如今有谁堪摘”“守著窗儿，独自怎生得黑”“这次第，怎一个、

愁字了得！”这种边讲边问的叙述方式，其作用有三重。一是

直舒胸臆之需要。反诘句加重了对所表达意思的强调力度，

其下是不用反诘句的语句，语气之轻重对比一看便知：“三杯

两盏淡酒，不敌他、晚来风急。”“憔悴损，如今无人堪摘。”“守

著窗儿，独自难以到黑。”“这次第，非一个、愁字了得！”

二是强化感染力之需要。反诘句的使用无异于词人伸出心语正能量 的一

双手，一下子把读者拉了进来，使读者直接变成了词人倾诉

的对象与情感的共同体验者，从而产生更为强烈的情感共

鸣。三是借四个反诘句的推力，把愁苦凄凉的情感渐次推向

高潮，形成一浪高过一浪的情感冲击波，产生了直逼人心的

审美力度。

另外，炼字功夫之深也是词作语言的一个特色。古人有

“吟安一个字，捻断数茎须”之语，说的就是“炼字”。李清照

为提高词作的表现力，在“炼字”上花费了巨大的心力，简直

达到了炉火纯青的程度。“梧桐”两句借用了温庭筠《更漏子》

下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空

阶滴到明”之词意，同样的意思，但李词写雨只用“细”与“点

点滴滴”，却写尽了“离情、愁绪”，真可谓“不着一字，尽

得风流”。仅此一点即见李词比温词在用词与表现上更见功

力，笔更直而情更切。最后“怎一个愁字了得”一句，更是蹊

径独辟之笔，“了得”二字更为神奇。自古文人骚客，言愁或

有千斛万斛，或是如江如海，总之离不开一个“多”字。李词

却是别出心裁地化多为少，只说自己思绪纷乱而复杂，仅用

一个“愁”字如何包括得尽。其奇妙处在于不说明于一个“愁”

字之外更有什么心情，只用一个口语化的“了得”点化便戛然

而止。表面上假造了一个“欲说还休”之势，实际上早已把无

限的心绪倾泻无遗，淋漓尽致地表达了出来。“四两拨千斤”，

是李清照“炼字”达到的传神效果。

总之，用字用词的语言艺术是李清照《声声慢》一词中

最值得关注与鉴赏的。一部千古不朽的文学作品固然有多重

的艺术魅力，但“言之无文，行而不远”，因为文学毕竟是语

言的艺术。传世之作无疑都富含了极高的语言价值。重视作

品语言的使用，应该是文学鉴赏之重心。