烟波浩淼

钱惟演《木兰花城上风光莺语乱》原文及赏析

此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感

伤。全词上片伤春，下片写人，词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱

颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的

艺术特色。下面是小编给大家带来的钱惟演《木兰花城上风光莺语乱》

原文及赏析，欢迎大家阅读!

木兰花城上风光莺语乱

宋代：钱惟演

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠

先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊

惟恐浅。

译文

城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾，波涛拍打着堤岸。绿杨

芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。

人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。

想当年曾因多病害怕饮酒，而如今却唯恐酒杯不满。

注释

莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。

拍岸：拍打堤岸。

鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的

镜子称为“鸾镜”。朱颜：这里指年轻的时候。

芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。

鉴赏

此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感

伤。全词上片伤春，下片写人，词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱

颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的

艺术特色。

此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感。

词在上片前两句写景，意思只是说，城头上莺语唧唧，风光无限;

城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在这里是借景抒情，

而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面的遣怀抒情反而

有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主在毛病。

另外，作者对景物描写这样阿拉丁神灯的故事 处理，仍有一番匠心在。首先，这两

句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。其次，

又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之

类，显得抽象朦胧;听的是莺语、涛声，显得具体真切。这样的描写，

正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵

扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。况周颐在《惠风词

话》中有一段颇有见地的话：“词过经意，其蔽也斧琢;过不经意，其

蔽也褦襶。不经意而经意，易;经意而不经意，难。”钱惟演的这两句

正是进入了“经意而不经意”的境界。

下面两句开始抒情，绿杨芳草年年生发，而我则已是眼泪流尽，

愁肠先断，愁惨之气溢于言表。用芳草来比喻忧愁的词作很多，如

“芳草年年与恨长”(冯延巳《南乡子》)，“离恨恰如春草，更行更远

还生”(李煜《清平乐》)，这些句子都比钱惟演的来得深婉，但同时又

都没有他来得凄婉。从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，

也就达到了情景相生的效果。这两句是由上面两句对春色的描写直接

引发的，由景入情，并且突作“变徵之声”，把词推向高潮，中间的

过渡是很自然的。

下面的前两句仍是抒情，这比上片更为细腻，“情怀病假请假条 渐觉成衰

晚”，并不是虚写，而是有着充实的内容。钱惟演宦海沉浮几十年，

能够“官兼将相，阶、勋、品皆第一”(见欧阳修《归田录》)，靠的就

是刘太后，因此，刘太后的死，对钱惟演确实是致命的一击。一贬汉

东，永无出头之日，这对于一生“雅意柄用”的钱惟演来说，是一种

无法忍受的痛苦，当时的情怀可想而知。“鸾镜朱颜惊暗换”，亦徐

干《室思》诗“郁结令人老”之意，承上句而来。人不能自见其面，

说是镜里面而始惊，亦颇入情。这两句从精神与形体两方面来感叹老

之已至，充满了无可奈何的伤感之情。

最后两句是全词的精粹，收得极有分量，使整首词境界全出。用

酒浇愁是一个用滥了的主题，但这是运用得却颇出新意，原因正取消标记 在于

作者捕捉到对“小学生字帖 芳尊”态度的前后变化，形成强烈对照，写得直率。

以全篇结构来看，这也是最精彩的一笔，使得整首词由景入情，由粗

及细，层层推进，最后“点睛”，形成所谓“警策句”，使整首词表

达了一个完整的意境。

有人曾经把这两句同宋祁的“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚

照”，加以比较，认为宋祁的两句更为委婉(见杨慎《诗品》)。这固然

有些道理，但同时也要看到，这两首词所表达的意境是不相同的。宋

祁是着意在赏春，尽管也流露出一点“人生易老”的感伤情绪。但整

首词的基调还是明快的。而钱惟演则是在因春伤情，整首词所抒发的

是一个政治失意者的绝望心情。从这点说，两者各得其妙。其实，词

写得委婉也好，直露也好，关键在于一个“真”字。“真字是词骨。

情真，景真，所作必佳。”(《蕙风词话》卷一)这是极有见地的议论。

这首遣怀之作，在遣词造句上却未脱尽粉气，芳草、泪眼、鸾镜、

朱颜等等，颇有几分像“妇人之语”实际上它只是抒写作者的政治失

意的感伤而已，反映出宋初纤丽词风一般特征。

赏析

这首手相感情线 词是作者临死前不久的一首伤春之作。上阕由景入情，下阕

直抒愁怀。“情怀渐觉”、“衰晚”，一“渐”字，表达出时间的推

移催老世人的历程，接着，作者又惊异地发现镜中“朱颜”已“暗

换”，进一步表达“衰晚”之感。“今日”虽仍有病，可愁比病更强

烈，因而不菜的英语 顾病情而痛饮狂喝，将全词愁绪推向高潮。

作者一生仕宦显达，晚年被贬外放，自觉政治生命与人生旅途都

到了尽头，因作此词，借悼惜春光抒发他无限的迟暮之悲。词中用清

丽的语言描绘了春声、春色，首句的“乱”字用得极好，将春景渲染

得十分生动热闹，而群莺乱啼已是暮春天气，这里也暗含春光将尽之

意。作者又用明丽的景色来反衬自己凄黯的心情，以及对于年光飞逝、

生命无多的感伤。末二句以借酒浇愁来表现他无可奈何的心境，又隐

约地显示了他对生命的留恋，尤其传神。整首词情调极其凄婉。

上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地

描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限;城脚下烟波浩淼、

春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文

的遣怀抒情作好了铺垫。

上片结末两句转而抒作文模版 情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪

流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。从表现手法上讲，用绿杨芳草

来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。此二

句由景入情，词意陡转，波澜突起。

过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可

奈何的伤感情怀。从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，

这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么

巨大。结拍两句将借酒浇愁这一司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰

切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节，形成强烈反差，

由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情。宋

胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名录云：‘钱思公谪汉东日

(指钱惟演晚年谪随州)，撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱，城下

烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚，

鸾镜朱颜惊暗换。往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。”每酒阑歌之，

则泣下。后阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也。遽言：“先王将薨，预

戒挽铎中歌《木兰花》(即《玉楼春》)引绋为送。今相公亦将亡乎。”

果薨于随州。’”可为此词注脚。

宋仁宗明道二年(1033)三月，垂帘听政的刘太后死。仁宗随即亲

政，并迅速清除刘太后党羽。钱惟演是刘太后的姻亲，自然在劫难逃。

九月，他因为擅议宗庙罪而被免除平章事的官职，贬为崇信军节度使，

谪居汉东。不久，梨花头 其子钱暖被罢官，姻亲郭皇后被废。该词就写于这

个时期，抒发了作者政治失意的绝望之情。作品借丽景抒哀情，首句

以一“乱”字，就将暮春之景渲染得有声有色，同时也以此反衬自己

年华将逝的凄黯心情，从而形成强烈对比，凄惋动人。

创作背景

此词是作者晚年谪迁汉东(指随州，今湖北随州)时所作。公元

1033年(宋仁宗明道二年)三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，

即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃。

这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。

作者简介

钱惟演(977—1034)北宋大臣，西昆体骨干诗人。字希圣，钱塘

(今浙江杭州)人。吴越忠懿王钱俶第十四子。从俶归宋，历右神武将军、

太仆少卿、命直秘阁，预修《册府元龟》，累迁工部尚书，拜枢密使，

官终崇信军节度使，博学能文，所著今存《家王故事》、《金坡遗

事》。