行书欣赏

更新时间:2023-04-19 06:15:18 阅读：评论：0

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2023年4月19日发(作者：老龄工作)天下⼗⼤⾏书字帖欣赏
天下第⼀⾏书《兰亭序》
《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友⼈雅智力缺陷⼠会聚兰亭的盛游之事。全篇写
的从容娴和，⽓盛神凝。被后世学书者尊崇为“天下第⼀⾏书”。《兰亭序》共计三百⼆进制⼗七
个字，逸笔天成，⽽且变化结构、转换笔法，匠⼼独运⽽⼜不毫⽆安排造作的痕迹。这样的基
于资质超群，功⾂⼒深厚的作品，被评“为天下第⼀⾏书” ，确实是当之⽆愧的。
天下第⼆⾏书《祭侄⽂稿》
《祭侄⽂稿》，全名《祭侄赠赞善⼤夫季明
⽂》。原作纸本，纵28.8厘⽶。横75.5厘
⽶，共234字(另有涂抹字30余个)。现藏台
北故宫博物院。颜真卿这篇《祭侄⽂草
稿》，是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得
笔墨的⼯拙，故字随书家情绪起伏合作英文，纯是精
神和平时⼯⼒的⾃然流露。这在整个书法史
上都是不多见的。可以说，《祭侄⽂稿》是
极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之⼀，
⾄为宝贵。
天下第三⾏书《黄州寒⾷帖》
《黄州寒⾷诗帖》，纸本，25 ⾏，共129
字，是苏轼⾏书的代表作。这是⼀⾸遣兴的
诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒⾷节所发
的⼈⽣之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏
轼此时惆怅孤独的⼼情。《黄州寒⾷诗帖》
彰显动势，洋溢着起伏的情绪。元朝鲜于枢
把它称为继王蜂蜡羲之《兰亭序》、颜真卿《祭

侄稿》之后的'天下第三⾏书'。
天下第四⾏书《伯远帖》
《伯远帖》⾏书纸本，因⾸⾏有《伯远》⼆
字，遂以帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，
故列希珍之宝。此帖⾏书，笔⼒遒劲，态致
萧散，妍媚流便，是典型的王⽒书风，是帖
明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻⼊
《馀清斋帖》，⾄清代时归⼊内捕鱼儿海之战府，并与王
羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同
列为三希堂法帖之⼀，现藏北京故宫博物
院。
天下第五⾏书《⾲花帖》
《⾲花帖》杨凝式书，⾏书，墨迹⿇纸本，
⾼26厘⽶，宽28厘⽶，共7⾏，63字。《⾲
花帖》是⼀封信札，内容是叙述午睡醒来，
腹中甚饥之时，恰逢有⼈馈赠⾲花，⾮常可
⼝，遂执笔以表⽰谢意。
董其昌曾说：“少师⾲花帖，略带⾏体，萧
散有致，⽐少师他书欹侧取态者有殊，然欹
侧取态，故是少师佳处。”此帖的字体介于
⾏书和楷书之间，布⽩舒朗，清秀洒脱，深
得王羲之《兰亭序》的笔意。《⾲花帖》，
被称天下第五⾏书。尽管《⾲花帖》⽆论在

⽤笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有
别，但其神韵却与之有异曲同⼯之妙，黄庭
坚赋诗盛赞其说：“世⼈尽学兰亭⾯，欲换
凡⾻⽆⾦丹。谁知洛阳杨风⼦，下笔知乎网便到乌
丝阑。”清曾协均《题⾲花帖》：“《⾲花
帖》乃宣和秘殿物，观此真迹，始知纵逸雄
强之妙，晋⼈矩度犹存，⼭⾕⽐之“散僧⼊
圣”，⾮虚议也。”
天下第六⾏书《蒙诏帖》
《蒙诏帖》，墨迹纸本，⼜名《翰林帖》，
⾼268厘⽶，长574厘⽶，⼤字⾏书，计7
⾏，27字，书于长庆元年(公元821年)，当
时柳公权四⼗四岁，年富⼒强，正是他书法
创作的颠峰期，所以字如惊鸿击空，游独
⼷。
此帖⽓势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象
恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐⼤荒的⽓派，其
结体不像柳体楷书那样取纵势，⽽是因形⽽
变，依势⽽化，或长或短，或⼤或⼩;也不
像柳体楷书那样取正势，⽽是欹侧多姿，险推销案例
绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森
严法度的束缚。其⽤笔也不像柳体楷书那样
铁⾻铮铮，耿介特⽴，⽽是有刚有柔，有⾻
有⾁，或⽅或圆，或露或藏，粗不臃肿，细
不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨

控制得恰如其分。诚如周必⼤说：“沉着痛
快，⽽⽓象雍容，欧虞褚薛，不⾜道焉。
”其章法⼤⼩肥瘦，参差错落，虚实疏密，
相映成趣，前后照应，⼀⽓贯注，擒纵收
放，随势幻化，“枯润纤浓，掩映相发，⾮
复世能仿佛。”
天下第七⾏书《张翰思鲈帖》
《张翰思鲈帖》也称《季鹰帖》，是欧阳询
为张翰写的⼩传，属于⾏楷，⽆款。纸本，
纵25.2厘⽶，横33厘⽶。共⼗⾏，每⾏九⾄
⼗⼀字。字体修长严谨，笔⼒刚劲挺拨，风
格平正中见险峻之势，是欧书中的精品。
后纸有瘦⾦体书跋：“唐太⼦率更令欧阳询
书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复
避锋。鸡林尝遣使求询书，⾼宗闻⽽叹
⽈：“询之书远播四夷。晚年笔⼒益刚劲，
有执法廷争之风，孤峰崛起，四⾯削成，⾮
虚誉也”。此帖的风格与欧阳询的楷书风格
基本上是⼀致的，同是以险取胜。土地转让合同字的重⼼
压在左侧，⽽以千钧之势出⼀奇笔压向右
侧，使每个字的结体形成⼀种逆反之势，然
后再向右⽤⼒使之化险为夷，真可谓“险中
求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于
取势，绰有余妍。”是很有眼⼒的。此帖现

藏于北京故宫博物院。
天下第⼋⾏书《蜀素帖》
《蜀素帖》是⽶芾三⼗⼋岁时(1088年)，在
蜀素上所书的各体诗⼋⾸。“ 蜀素”是四川
造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。
此卷相传为邵⽒所藏，欲请名家留下墨
宝，以遗⼦孙，可是传了祖孙三代，竟⽆⼈
敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难
写，故⾮功⼒深厚者不敢问津。⽽⽶南宫
见了却“当仁不让”，⼀挥到底，写得随意⾃
如，清劲飞动，真似如鱼得⽔⼀般。另
外，由于丝绸织品不易受墨⽽出现了较多的
枯笔，使通篇墨⾊有浓有淡，如渴骥奔
泉，更觉精彩动⼈。⽶芾⽤笔如画⽵，
喜“⼋⾯出锋”。此帖⽤笔多变，正侧藏
露，长短粗细，体态万千，充分体现了
他“ 刷字”的写日记英语独特风格。结字也俯仰斜正，
变化极⼤，并以欹侧为主，表现了动态的
美感。董其昌在《蜀素帖》后跋⽈：“此卷
如狮珠海航展门票⼦搏象，以全⼒赴之，当为⽣平合
作”。
天下第九⾏书《松风阁》
黄庭坚《松风阁诗帖》墨迹纸本，纵32.8厘
⽶横219.2厘⽶，全⽂计29⾏，153字。台北

故宫博物院藏。
黄庭坚的⾏书，如《松风阁》他的起笔处欲
右先左，由画中藏锋逆⼊⾄左顿笔，然后平
出，“⽆平不陂”，下笔着意变化;收笔处回
锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画⽵法作
书”给⼈以“沉着痛快”的感觉。其结体从颜
鲁公《⼋关斋会报得记》来，中宫收紧，由
中⼼向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如
撑⾈，⽓魄宏⼤，⽓宇轩昂。其个性特点⼗
分显著，学他的书法就要留⼼于点画⽤笔
的“沉着痛快”和结体的舒展⼤度。
天下第⼗⾏书《⼟母帖》
《⼟母帖》，⾏书墨迹，纸本。纵31.2厘
⽶，横44.4厘⽶，10⾏，共104字。后有萧
引⾼、王严实、王称等跋。《珊瑚纲》、
《书画汇考》、《墨缘汇观》、《⽯渠宝笈
续编》著录。台北故宫博物院藏。此帖是传
世的《西台六帖》之⼀。此帖⽤笔沉稳，法
度谨严，有欧阳率更神韵，结构淳厚谨严，
论者认为此帖清丽圆熟，恣态横⽣，深
得“⼆王”笔法。李建中墨迹传世很少，《⼟
母帖》是李建中存世墨迹中最典型、最循规
蹈矩的，因此也是最能见出他那深湛的书法
功⼒的神品，所以此帖颇为后世珍重。

李五色糯米饭图片建中，945年⽣，1013年逝世，京兆(今陕
西西安)⼈。北宋书法家。字得中，号严夫
民伯。后随母迁居洛阳。官⾄⼯部郎中。性
怡淡，简静，风神雅秀，不重名利，曾作西
京留司御史台。被⼈称“李西台”。好游⼭
⽔，多留题。⾃称严夫民。

初一家长寄语-创想号

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