汪榕培先生呈现了中外不同学者的不同译文，他们自然是各有千 秋。下面作者意欲运用许渊冲先生的“三美”标准赏析其中的四个 本人觉得比较有代表性的译本。现将此英文译本摘抄如下： andrew boyd的译文十分老到，是几个外国译者中极具代表性的 一位。 on returning to live in my own home in the country ⅲ i have planted beans below the southern hill； the weeds abound—the young bean shoots are few. early i ri in the morning to tend my rows， when i return with my hoe i am wearing the moonlight. the path is narrow，the flowers and grass are tall， and my clothes are all drenched in the dews of nightfall. wet clothes are little enough to bear， but let not my purpo be abandoned ever！ 谭时霖先生的《陶渊明诗文英译》是国内译者独立完成的唯一 一部陶渊明全集译文，他的翻译在吸取前人研究成果的基础上，表 达理解和遣词造句颇有独到之处。本人倒是十分欣赏这种清新，韵 味十足的译文。 back to countryside（3） down the south range beans i rai， weeds run riot but the shoots are weakly few.
weeding i start at sun ri， hoe across my shoulder， moonlight es me home. the trail is flanked with weeds and trees， wet are my clothes with evening dew. little does the cold dew bother me， as long as i have my will. 许渊冲先生是当代汉诗英译的大师，在《英译陶诗》中，汪榕 培先生提供了两个译文，皆出自许渊冲先生之手，第一个是20世 纪80年代的译文，用的是英雄双韵体。而汪老先生又在20世纪90 年代呈现了最新译文，改用隔行押韵的四音步抑扬格。 return to nature（ⅲ） i sow my beans‘neath southern hill； bean shoots are lost where weeds o’ergrow. i weed at dawn though early still； i plod home with my moonlit hoe. the path is narrow，grass tall， with evening dew my clothes wet， to which i pay no heed at all， if my desire can but be met. 在保持原诗的形式方面，原诗是五言古体诗，汪榕培先生的英 语译文，基本上用的是十音节五音步抑扬格律。 back to country life （ⅲ）
w hen i plant beans at the foot of southern h ill， bean shoots are few but rank grass grows at w ill. i ri at early dawn to weed and p rune t ill，hoe on shoulder，i return with the moon. a s the path is narrow，grass and bushes tall， the evening dew s w ill soak my dress and all. it’s no thing if my dress is wet with dew as long as my desires indeed come true. 三、题目及内容分析 首先看标题的译法，四个译本表达稍有差别，此外，《归园田居》 组诗标题“归园田居”的各种译法大同小异。这些译法都没有错， 各有千秋，但是重要的一点是标题应言简意赅。虽然return to nature十分简单，但是nature的范围与定义跟田园并非一致，因 此相比之下，“back to country life”最为贴切，back体现归， country life 两个单词就能容易让作者与全诗的劳作场面相联系 起来。 第一句的翻译，四个译本的结构不尽相同。但就个人而言，谭 时霖先生的“down the south range beans i rai”相比之下， 更加出彩。而具体到词的选择上，我们可以细细品味。对“南山下” 的翻译，四个译本的处理分别是“below”和“the southern hill”， “ down”和“the south range”，“‘neath southern hill”，“at the foot of southern hill”。南山，根据本诗的背景，应该指的
是陶渊明的故乡江西庐山，而南山下，应该指庐山脚下，而很容易 发现，只有王培荣先生的介词“at the foot of”才是最准确的。 陶渊明笔下的“南山”指的是他家南面的庐山，当然是个专有名词， 所以，汪先生有意大写了字母s 和h，成为southern hill。由于 新开垦的土地不适合种植其他的庄稼，只能种上容易生长的豆类， 结果还是杂草茂盛而豆苗稀疏，因此会有“草盛豆苗稀”的场景。 波依德用了“abound”和“few”，十分中规中矩的用词。谭时霖先 生选择了“run riot”和“weakly few”，有生动的无奈之情。许 渊冲先生的“lost”和“overgrow”则更显绝望。而汪榕培先生用 了“few”和“grow at will”其实大同小异，但关键是“rank grass” 形容词rank 意为杂草丛生的、过于茂盛的，指生长无度，自由漫 生，是个贬义词，用来表明人们不得意的事物。汪先生正确理解了 陶诗原意，因此英语词汇选得合适。 第二句描写诗人清晨起床以后下地锄草，整整一天，直到 明月东升，在一片宁静的月光之中，扛着锄头沿着田间小路往家 走。译文中，除了波依德的“tend my rows，”本人认为处理较为 模糊以外，其他三个版本都才用了“weed”这个动词。汪榕培先生 还使用了“prune，to weed”与“to prune”是一对同义词，都有 除掉之意，在这里叠用起来，是为了与后句押韵，且符合音节数量 的需要。后半句的处理，波依德采用了“return”和“wearing the moonlight”，是十分安全的表达。汪榕培先生则将“on the shoulder”提前，这是个独立主格结构，正是荷锄之意，用得简洁
精练、形象逼真，同时又保证了音步的一致。值得注意的是第二和 第三个译文，这两个译文的意境差别似乎有点大。谭时霖先生对词 的选择可谓是精妙，“across”和“e”这两个词就勾勒出了一副 惬意的场景。诗人悠闲地将锄头搁在双肩之上，双手耷拉在两端， 月色皎洁，护送他走在田埂间。而许渊冲对“plod”一词的使用就 打破了这种惬意，因为“plod”意为沉重而缓慢地前行。综上所述， 本人更青睐谭时霖先生对这一句的处理，十分清新惬意，意境十足。 这一句的翻译中，道狭指的是狭窄的田间小径，第一，三和四 译超兽武装经典语录
文均采用了“narrow path”这一组合进行表达。而谭时霖先生 选用了“trail”这一词就表示了（乡间的）小路，小径，可谓是 言简意赅。对于草木长的处理，四个译本倒是有一些出入。百搭牌
因为是 新开垦的土地，狭窄的荒径上草木丛生。波依德将其理解为 “flowers and grass”，这一组合过于美好，不太符合那种草木丛 生的画面。而王培荣先生译为“grass and bushes tall”，首先tall 将长的意思体现了，其次，木译为“bush”而非“tree”，考虑十 分周到，因为“bush”是矮小的灌木丛，试想，在一条荒径上，“tree” 的概念略显高大，因此“bush”更契合当时的氛围。而且，汪先生 将“道狭草木长”译为“as the path is narrow”，“grass and bushes tall”并列句，在tall 之前省略了“are”，它们一起构成原因状 语从句，在传神存貌这方面，汪先生的译文处理的确是得心应手。 再看后半句，事实上，这一部分的重点在于“湿”这一字的处理， 我阅读过的版本大概有以下情况：“soak，drench”，“dampen，
moisten”以及“wet”.在这，波依德和汪先生采用了“soak”和 “drench”，这似乎太过，因为这两个的单词的准确意思是浸湿， 即为“completely wet”，但是原文的沾字应理解为露水轻轻把衣 角打湿，并无浸湿之嫌。而在这用“wet”，通俗易懂，因而最佳。 诗人往家走的时候，草叶上的点点露珠沾湿了衣裳。写的是实景， 也可以理解诗人认为朝廷荒秽、世路艰虞，自己也难免要受到牵 连。诗句、画面、心情再一次达到了完美的结合。 “衣湿不足惜，但使愿无违”。对于这一句的处理，四位译者 都有其独具匠心之处，“bear，bother”，“pay no heed at all， it’s nothing.”谭时霖先生仍旧保持了整首译文的清新和独特韵 味，而汪榕培先生的处理则朴实无华。再看原诗最后一句“但使愿 无违”，对于这个愿，“desire”相比之下比“purpo”和“will” 更为准确，许渊冲先生采用met来与其搭配，是为了句子的韵律。 汪先生将其翻译成“as long as my desires indeed come true”， 愿无违”指不违背自己的志愿——能在乡间隐居、田间劳作的愿望， 汪先生选用了“come true”这一肯定句形式，其效果是，既与译 文保持协调一致，句末的“true”又同上一句末的“dew”构成押 韵。 四、结语 古典诗歌是我国传统文化的奇葩，诗瓢虫的种类
歌的翻译有利于促进中外 文化的交流。然而诗歌的翻译却是一项任重而道远的工作，需要一 代又一代人的不断努力。在诗歌的翻译批评这一研究层面，除了
