文言文：《核舟记》原文及译文

《核舟记》

明代·魏学洢

明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木

石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。

舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，

左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石

出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。

船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一

手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。

东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类

弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其

左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手

攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，

若听茶声然。

其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若

蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。

通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠

各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四；而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭

者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！

【译文】

明朝（有一个）有特殊技艺（技艺精巧）的人名字叫王叔远。（他）能用直径

一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，没有一

件不是根据木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的神情姿态。（他）曾经

送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁（的情形）。

船头到船尾大约长八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。中间高起而开敞

的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。旁边有小窗，左右各四扇，一共八

扇。打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到一副对联，

右边刻着“山高月小，水落石出”八个字，左边刻着“清风徐来，水波不兴”八

个字，用石青涂在字的凹处。

船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，胡须浓密的人是苏东坡（苏轼），佛

印（苏轼的好友）位于右边，鲁直（黄庭坚）位于左边。苏东坡、黄鲁直共同看

着一幅书画长卷。苏东坡右手拿着卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手

拿着卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。苏东坡露出右脚，鲁直露出左

脚，（身子都）略微侧斜，他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在手卷下边的衣褶里（意

思是说，从衣褶上可以看出相并的两膝的轮廓）佛印极像佛教的弥勒菩萨，袒着

胸脯，露出乳头，抬头仰望，神情和苏东坡、鲁直不相类似。佛印卧倒右膝，弯

曲着右臂支撑在船上，竖着他的左膝，左臂上挂着一串念珠，靠在左膝上——念

珠简直可以清清楚楚地数出来。

船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一名撑船的人。位于右边的撑船

者梳着椎形发髻，仰着脸，左手倚着一根横木上，右手扳着右脚趾头，好像在大

声呼喊的样子。在左边的人右手拿着一把蒲葵扇，左手轻按着火炉，炉上有一把

水壶，那个人的眼光正视着（茶炉），神色平静，好像在听茶水声音似的。

船的背面较平，作者在上面提上自己的名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山

王毅叔远甫刻”，笔画像蚊子的脚一样细小，清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着

一枚篆书图章，文字是：“初平山人”，字的颜色是红的。

总计一条船，刻了五个人，八扇窗户；箬竹叶做的船篷、船桨、炉子、茶壶、

手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共计三十四个。可是计算它的长

度，还（竟然，尚且）不满一寸。原来是挑选长而窄的桃核雕刻而成的。嘻，技

艺也真灵巧奇妙啊！

【赏析】

本文语言平实、洗练，特别是摹写舟中人物情状，画相结合的写法，不只貌

似，而且传神。例如：写苏东坡与黄右手执卷端，左手扶鲁直背。鲁直左手执卷

末，右手指卷，如有所语。”这令人不只现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷

底段，又是极细腻的文笔。写佛印是“绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视”，突出了

这个出家人形象的特征，与读书人苏、黄神情不属。

全文采用“总—分—总”的结构模式。

开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的

主题。“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”，说明所用的原

材料体积很小，而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；“罔不因势象形，各

具情态”，说明他构思精巧，技术高超。在这样的概括介绍之后，接着就指出雕刻

品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。这就明显地表示了本文的意图，即以具体作

品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。

中间是分说：详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名。可分两层：

第一层（第2至第4段）介绍舟的正面，这是显示雕刻家巧妙构思和精湛技

艺的主要部分。又可分为三小层：

第一小层（第2段）先介绍“核舟”的体积，接着写舟的中间部分即船舱。

其中，重点是介绍舱旁的小窗，它不仅可以开关，而且上面刻了对联，共十六个

字，可见雕工的精细；“启窗而观”，还有“雕栏相望”，更显出雕刻家构思的巧妙。

第二小层（第3段）介绍船头部分，写舟上游览者——苏轼、鲁直和佛印的

外貌和神情。这一层对表现雕品的主题具有重要的作用，作者的介绍也最为详细。

除了细致地写出人物的衣着、姿势而外，还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情。

从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，如有所语”

这些描述中可以看出，他们在这山光水色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼，

而陶醉在画卷的美好意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟！至于佛印的“矫首昂

视”，则又给人一种洒脱不群的感觉。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬，使画

面显得不单调。

第三小层（第4段）介绍船尾部分，写舟子的表情和动作。两个舟子的神情

也“不属”：一个“若啸呼状”，很悠闲自在；一个“视端容寂”，是很专注的样子。

这样来塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主题，也渲染了舟中轻松、

愉悦的气氛，跟船头的情景互相呼应。

第二层（第5段）介绍舟的顶部。这一层是略写，只介绍了题名和篆章，以

“细若蚊足，钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺。题名用黑色，篆章用红

色，对照鲜明，于此可见雕刻家的细心。

最后总括全文，通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以

“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后

用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。

本文语言平实、洗练，特别是摹写舟中人物情状，句句都出自作者审视所得，

毫无夸饰，逼真而又生动，读罢令人有如同亲见“大苏泛赤壁”之感。