浅谈古代女子的花钿

浅谈古代女子的花钿

花钿是我国古代女子面部妆容的一种特殊饰品，也是我国服饰、美容文化的重

要组成部分之一。

在诸多化妆品中，花钿有着悠久历史，又最为女性所喜爱。所谓花钿，是古代

女子贴在两鬓、眉间或面颊上的一种花朵形的装饰物，它的源头可以追溯到春秋战

国时期，在唐朝发展到鼎盛，宋元时渐趋没落。如今，在女人的脸上早已看不到花

钿的妆面，但有关花钿的美好传说仍然存在于我们的想象当中。

话历史 秦始皇曾让宫人贴花子

关于花钿的起源，民间流行着许多传说，有人说源于汉代，有人说源于六朝，

也有人说源于唐代。曹丽芳介绍说，如果追溯我国女子在面部描绘或粘贴装饰图案

的习俗，早在春秋战国时期就兴起了，比如，长沙战国楚墓出土的彩绘女俑的脸

上，就点有呈梯形状的三排圆点，河南信阳出土的楚墓彩绘木俑的眼皮之上也点有

圆点，这应该是花钿的雏形，所以花钿的起源要远远早于民间所传说的那样，至少

能追溯到春秋战国时期。

有文献记载的花钿出现在秦始皇时期。唐末马缟《中华古今注》载：秦始皇好

神仙，常令宫人梳仙髻，贴五色花子，画为云凤虎飞升。 曹丽芳介绍说，贴五色

花子指的就是粘贴花子面饰，花子即为后来的花钿。汉承秦俗，并受楚文化的影

响，花子应该相当流行。三国时开始流行 靥钿，这种特定位置的妆饰一直到唐朝

还很盛行，晚唐文学家段成式在《酉阳杂俎》中记载：近代妆尚靥，如射月，曰黄

星靥。靥钿之名，盖自吴孙和误伤邓夫人颊，医以白獭髓合膏，琥珀太多，痕不

灭，有赤点，更益其妍以丹青点颊，此其始也。 南北朝时，南朝兴起了梅花妆，

这是一种形状特别的花钿。而北朝乐府民歌《木兰诗》里写到的对镜贴花黄的花

黄，也是当时流行的一种女子额饰，应该是花钿的一个类型。这种妆饰又称额黄、

鹅黄、鸭黄、约黄等，方法是把金黄色的纸剪成各式装饰图样贴于额头，或在额间

涂上黄色。除了《木兰诗》外，南朝梁简文帝萧纲在《美女篇》里也有约黄能效

月，裁金巧作星的描写。

说发展 花钿妆在元代淡出历史

唐朝时，额黄依然流行，初唐卢照邻就有片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸭黄的

诗句，晚唐的皮日休也有诗写道：半垂金粉如何似，静婉临溪照额黄。 唐代已是

花钿使用的鼎盛时期，女子面部的妆饰有了多种颜色和形状。五代十国的服饰承袭

唐代并且有所发展，花钿继续盛行。曹丽芳介绍，成书于后蜀的《花间集》中，在

描写女子的日常生活和妆饰容貌时，有很多以花钿写意的词句，如顾夐《荷叶杯》

里写道：小髻簇花钿，腰如细柳脸如莲。 甚至有女子把各种花钿贴满面颊，如欧

阳炯《女冠子》词里写到的情形：薄妆桃脸，满面纵横花靥。 到了宋代，随着崇

尚淡雅之美风气的兴起，浓艳风格的花钿逐渐失宠;至元代，花钿终于淡出了女子

的妆台。从此以后，唯有在一些传世的书画作品和考古发掘中，人们才能找到这种

在古代曾经流行了一千年的时尚饰品的影踪。

典故传说

寿阳公主额上印下梅花

有关花钿的起源有好几个传说，尽管产生的时间不同，与历史事实也不相符，

但传说本身是美丽的，都反映了古代女子对于美的理解和追求，其中流传最广的是

梅花妆的传说。

据北宋初年所编撰的大型类书《太平御览》记载，南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳

公主，在某一年的正月初七仰卧于含章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下来一朵

梅花，不偏不倚正好粘在公主的'额上，而且怎么都揭不下来。于是，皇后就把公

主留在自己身边，观察了好长时间。三天之后，梅花被清洗了下来，但公主额上却

留下了五个花瓣的印记。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，都想效仿，于是

就剪梅花贴于额头，一种新的美容术从此诞生，当时被称梅花妆。

这种梅花妆很快流传到民间，成为民间女子、官宦小姐及歌伎舞女们争相效仿

的时尚妆容，一直到唐五代都非常流行，如五代前蜀时期诗人牛峤在《红蔷薇》中

写道：若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。 说的便是这个典故。至宋朝时，还在

流行梅花妆，南宋汪藻舟行汴中，无意中看见了水中画舫上的美人额妆，于是作

《醉花魄》，在词中他以陶醉的心情吟咏道： 小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云

低映花如刻。恰似秋宵，一半银蟾白。 曹丽芳感叹说：我们可以想见，那印着梅

妆的美丽容颜给词人留下了多么深刻的印象。

上官婉儿眉间被刺红梅

花钿在唐朝达到了它风行的鼎盛时期，唐代诗文里随处可见它的芳踪。大约是

出于对本朝文化的极度情深，晚唐有一种传说，认为花钿起源于唐朝，而且与著名

才女上官婉儿有关。

段成式在《酉阳杂俎》里有这样一段记载：今妇人面饰用花子，起自上官昭

容，所制以掩黥迹。 上官昭容即上官婉儿。段成式之子(或其侄)段公路在《北户

录》里叙述得比较详细：天后每对宰臣，令昭容卧于案裙下，记所奏事。一日宰相

对事，昭容窃窥，上觉。退朝，怒甚，取甲刀劄于面上，不许拔。昭容遽为乞拔刀

子诗。后为花子，以掩痕也。 曹丽芳介绍，他们的记载后来在民间演变成了一个

首尾完整的故事。

有一次，武则天粉碎了一起宫廷政变，不料在策划政变的人员名单中，竟有她

最重用的上官婉儿!武则天大怒，令将婉儿黥面，她喝道：昔日你祖父(上官仪)有

罪被诛，我念你才华出众，才重用你为御前女官。不料你恩将仇报，竟欲谋杀我。

真是气死我了! 婉儿听了坦然一笑，道：陛下可曾记得奴婢三次挡驾之事吗? 武则

天细想一下，是有几次传旨到御花园摆宴，临起驾都被婉儿劝回宫的事情，便点头

说确有此事。上官婉儿道：陛下可知那御花园中，已经危机四伏?若不是我表面参

与谋反，和他们搅和在一起，如何暗中保护您呀? 武则天似有所悟，点头称是。但

皇帝是金口玉言，黥刑还是要执行的。不过，行刑时改用朱砂点额，仅刺了红梅花

一朵。上官婉儿本来就面容姣好，恰在眉间刺上一朵小巧玲珑的红梅花，犹如二龙

戏珠，又好似印度美女，煞是好看。以致于后来宫中的年轻女子纷纷效仿，都在额

头配以花钿，一个个显得更加楚楚动人。

花钿用以掩饰面部瑕疵

花钿还载入了唐代的志怪传奇中，成为表达作品思想的一种道具。李复言著有

《续玄怪录》一书，书中记述了这样一件事情：有一名叫韦固的男子，因不相信月

老的婚姻命定说，就派人去刺杀那个所谓命中注定的年仅三岁的妻子，但刺客的匕

首刺偏了，只刺中了女孩的眉心。后来，那小女孩长到十七岁的时候，机缘凑巧，

果真嫁给了韦固做妻子，不过，她眉心总是贴着一片花钿，从不脱去。韦固问其原

因，她便讲述了三岁时的经历，韦固大惊，顿时想起月老的婚姻命定说，明白自己

还是没有逃脱命运的安排。

李复言在描写韦固妻时，说她眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，未尝暂去。说

的是韦固妻为了掩饰被刺伤的疤痕，连洗澡和非正式场合也从不将花钿摘下来。曹

丽芳说：这个故事告诉我们，花钿的作用除了装饰外，在唐朝民间，在那些聪明女

孩子的巧妙妆饰之下，它还可以成为一种对面部不完美的修饰。同上官婉儿一样，

这种以贴花钿来掩饰面上疤痕的妆饰，真可谓古代女性化腐朽为神奇的伟大创举。

诗人话花钿

对唐代文学颇有研究的曹丽芳老师发现，花钿曾是唐代女子的心爱之物，它紧

贴女子肌肤，如同闺中密友般伴随和见证了她们的情感与生活。相应地，花钿意象

也频繁出现在文学作品里，唐代诗歌中，可以说随处闪耀着花钿那迷人的光辉。在

诗人的笔下，它也被赋予了或富贵或贫穷的出身、或欢乐或哀伤的情感、或顺畅或

坎坷的命运、或温婉或泼辣的性格。走进唐诗的意境里，去追寻那一枚枚富于深情

和巧思的花钿的倩影，我们仿佛穿越了时空，进入了唐代女子们所精心营构的那个

情意款款的绚丽世界。

花钿为诗中女子平添娇媚

当诗中的女子心情愉快的时候，一枚精致小巧的花钿会更增加她的娇媚明秀。

诗人李端笔下的女子是：杨柳入楼吹玉笛，芙蓉出水妒花钿。 (《赠郭驸马》)意

为：她在花钿的妆饰下是那样的美艳，以至于连水中的芙蓉都会嫉妒。章孝标则在

《柘枝》诗中描写了一位风姿绰约的舞姬形象：柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细

腰。移步锦靴空绰约，迎风绣帽动飘摇。 这位舞姬身着罗衫，面点花钿，脚踏锦

靴，细腰款摆，在欢快的鼓声中碎步轻移而出，跳着一曲柘枝舞，头上那锦绣成团

的帽子随风摇动，尤显得她风姿飘逸。

花钿的作用不仅仅是妆饰，它还可以为生活增添几许情趣。卢纶《古艳诗》中

写道：残妆色浅髻鬟开，笑映珠帘觑客来。推醉惟知弄花钿，潘郎不敢使人催。

这位神态慵懒娇憨的绝色歌女，凭借着手中摆弄的一枚小小花钿，为她在香艳气质

之外，平添了几分狡黠的情趣。

贵妃殒命花钿散落无人收

当诗中女子惆怅失意时，陪伴她的花钿也和她一起默默承受着不易言传的寂寞

哀伤。温庭筠在《弹筝人》中写道：钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行。 该诗用

描叙的笔法哀叹一位弹筝艺人的遭遇。诗人巧妙地以物喻人，借花钿、筝柱的黯然

颓败，暗示绝代艺人的飘零凄凉。唯其老境悲凉，故而格外眷恋昔日的盛荣，一旦

旧曲重弹，即勾起满腹的愁绪怨意，不禁泪下滂沱。

借花钿来传达女子命运的悲凉，最动人心魄的当属白居易的《长恨歌》：花钿

委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。 被当作红颜

祸水的杨贵妃被迫赐死在马嵬坡下。死时，她面上所贴的花钿、头上所戴的金钗散

落了一地，死后也没有人为她收起。而那曾经拥有至高无上权力的唐玄宗，此时眼

看着心爱的人就这样死去，却救她不得，只能掩面而泣，步步回头。只此一句花钿

委地无人收便道尽了杨贵妃死时的无比惨烈与死后的无尽凄凉。

白居易借花钿表淡泊心迹

唐诗中，作为意象的花钿，有时候表达的不是真正的女子情状，而是作者的一

种生活情态或雅趣情怀。如白居易《东都冬日会诸同年宴郑家林亭得先字》中写

道：盛世陪上第，暇日会群贤宾阶纷组佩，妓席俨花钿。 诗中饰有花钿的争芬斗

艳的歌妓并不是作者刻意要描写的对象，她们只是作为文人墨客闲暇生活的一种点

缀而存在，诗人要传达的是他们对这种惬意生活的享受心情。与白居易有同感的还

有杜牧，他在《早春赠军事薛判官》诗中写道：弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫

惜醉，认取少年场。 这里用花钿作为弹弦奏乐的女子的代称，描绘出一幅把酒高

歌的场景，劝那位薛判官要珍惜可以尽情享乐的时光。然而，一味地饮酒作乐，不

免令人空虚厌倦，白居易在《酒筵上答张居士》诗中，就借花钿意象表达了对生活

的反思和感慨，弦管声非实，花钿色是空。何人知此义?唯有净名翁。 花钿美色、

丝竹美音，都不过是过眼烟云罢了，可有谁能真正知道这个道理呢?或许只有那些

早就看透了人生本质，抛弃了功名利禄的人吧。白居易在此表达的是想要远离世

俗、淡泊名利的思想。