外貌描写的五种方法

外貌描写的五种方法

外貌描写又称肖像描写，是指对人物面容、表情、姿态、身材（身影）、

衣饰、风度乃至言谈举止、或哭或笑的描写。

同中求异肖像法

同中求异抓特征。外貌描写最忌两点：

一是没有特征，概念化，脸谱化。二是语言贫乏，陈词滥调。总是“瓜子

脸”，“炯炯有神的眼睛”，千人一面。其实，人的外貌也很难找到完全相同的。

人们年龄、性别、文化程度、生活经历、工作性质、兴趣爱好、环境影响等的

不同，必然在他们的外貌上反映出来。同学们一定要注意观察，善于区别，能

抓住特征，写出不同点。同样写人物眼睛也有大小、形状、色泽等等的不同，

更有眼中流露的喜悦、好奇、惊恐、疑惑、关切……各种不同的感情色彩。

写出变化肖像法

前后照应写变化。随着岁月的流逝和人物的成长，人们的外貌也总是发生

着变化；即使时间相差并不远，但由于外部事物的变化，当人感受到这些之

后，必定会在外部表露出来。

如果我们能恰当地注意到文章的前后照应，写出人物在不同时间、地点、

条件下的变化，就能反映出人物性格的多样性，写出人物性格的发展。这样，

人物在读者的脑海里，不只是静止的一帧照片，而是富有活力的人物形象了。

不可忘记，你是在描绘一个活人的外貌，不是在为一个死者描绘遗容，不光要

写得形似，还要为求传神；在动态中表现人物特点，还必须注意顺序，不能东

一句西一句地乱写。

简笔勾勒肖像法

在描写人物肖像时，抓住人物外部形象的特征，只用寥寥几笔便把人物的

容貌、衣着、神态勾勒出来。这种方法叫简笔勾勒肖像法。

比如《三国演义》中描写赵子龙的肖像：

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“忽见草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡

去，看那少年：

生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，

胜负难分。”作家只用了“身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛”十六个

字，便描绘出赵子龙勇敢英俊的模样，和他那威风凛凛的神态。

工笔细描肖像法

在描写人物肖像时，抓住人物外部形象的特征，进行精雕细刻的描绘，把

描写对象再现在读者面前。这种方法叫工笔细描肖像法。这种方法与简笔勾勒

肖像法的相同之处是都要抓住人物外部形象的特征，不同之处是，简笔勾勒肖

像法是粗粗几笔勾勒出一个大体轮廓，而工笔细描肖像法却要求细致入微地进

行刻画，以求使读者如闻其声、如见其人的艺术效果。

“画眼”描绘肖像法

通过对人物眼睛的描写，来揭示人物的性格特征和内心世界的方法，是“画

眼”描绘肖像法。鲁迅先生曾经说：

“要极省俭的画出一个人物的特点，最好是画他的眼睛。”眼睛是会说话、

能传神的窗户，从眼睛这个窗户中，往往可以窥见一个人的喜怒哀乐等内心活

动。因此，在描写人物外貌时，画好了眼睛常常能取得事半功倍的效果。

许多名作家都善于“画眼睛”。鲁迅在小说《药》中描写刽子手康大叔的“眼

光正像两把刺刀，刺得老栓缩小了一半”，只用了一个形象的比喻描写康大叔的

眼睛，就表现出这个刽子手凶狠和贪婪的特征；在小说《祝福》中写祥林嫂“只

有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，用很短的话，就表现出沦为乞

丐的祥林嫂已接近死亡的边缘。

那么，是不是凡是描写人物的肖像，都一定要描绘眼睛呢？不是的。这时

所说的“画眼睛”，含有抓住重点的意思。在描写肖像时，只要抓住了人物的特

点，不一定非得写眼睛不可。“简笔勾勒肖像法”的例子中，鲁迅先生就是抓住

杨二嫂“高颧骨、薄嘴唇”的外貌特征，来表现杨二嫂尖酸刻薄的。

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总之，外貌可通过其特征作直观的客观描写，亦可间接进行个性烘托，通

过作者主观感受或其他人物的反应来写；既可用粗线条作轮廓勾画，也可以用

浓墨重彩进行细致描绘；既可作静态描写，也可作动态描写。但不论用什么方

法，都必须根据描写对象的实际出发，用一种自然、真切、绘形绘画的描写突

出其主题。

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