有三秋桂子,十里荷花《望海潮·东南形胜》意思-赏析

有三秋桂子，十里荷花《望海潮·东南形胜》

意思|赏析

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参

差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈

罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，

嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，

归去凤池夸。

译文

杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来

就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，

楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙

堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场

上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比

奢华。

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，

夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老

翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微

醺中听着箫鼓管弦，吟作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好

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的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。

作者：佚名

柳永一直不得志，便到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，迫切希

望得到他人的提拔。根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永到杭州后，

得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。无奈孙何的门禁甚

严，柳永是一介布衣，无法见到。于是柳永写了这首词，请了当地一

位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，

就唱这首《望海潮 东南形胜》。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复

地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳

三变所作（那时柳永还没有改名）。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他

打发走了，也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首干谒

词，目的是请求对方为自己举荐。

赏析

作者：佚名

《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。词的上片描写杭州的

自然风光和都市的繁华。

要谈杭州，首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍： 东南形

胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 东南形胜 ，是从地理条件、自然条

件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰 形

胜 。 三吴都会 ，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重要都

市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰 都会 。

钱塘自古繁华 ，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些

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特殊条件，所以 自古繁华 。但又另有新意。如果说前两句是从横的

方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代

出它 自古繁华 的历史。三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗

略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭州的现状，对其历史，则是虚

写，一笔带过，作为陪衬。下面，就对 形胜 、 都会 和 繁华 这三

个方面进行铺叙。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 ，是就 三吴都会 一句进

行铺展的描写。 十万 ，乃约略之词，只言人口之多，并不是确切的

人口统计。杭州在当时就有 池有湖山美，东南第一州 （宋仁宗诗）

的美誉。

宋南渡以后，就有了更大的发展。宋人吴自牧《梦粱录》云： 柳

永咏钱塘词曰： 参差十万人家 ，此元丰（宋神宗年号）前语也。自

高庙（宋高宗）车驾自建康幸杭驻跸，几近二百余年，户口蕃息，近

百万余家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃，

市井坊陌，铺席骈盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城

繁盛耳。

（卷十九） 参差 二字，写出了楼阁房舍远远近近、高高低低

的景象； 风帘翠幕 ，把 人家 具体化了，家家悬挂风帘，户户张设

翠幕，一派宁静安详的气氛；而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，

错落在 烟柳画桥 之中，这就不仅使我们看到了户户人家的具体景

象，也看到了整个城市的风貌。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯 ，是对 东南形胜 一句做

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铺展的描写。这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。钱塘江岸，

绿树如云，写出了郁郁葱葱的景象；钱塘江水是 怒涛卷霜雪，天堑

无涯 。杭州位于钱塘江畔。钱塘潮的壮观景象是很有名的。宋人周

密的《武林旧事》里有这样一段描写：

浙江（即钱塘江）之潮，天下之伟观也。自既望（十六日）以

至十八日为最盛。方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭，

际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋（南

宋诗人杨万里）诗云： 海涌银为郭，江横玉系腰 者是也。

怒涛 ，写江潮来势之猛，犹如鏖战的貔虎，不就是 震撼激射 的

景象吗？ 卷霜雪 ，写 怒涛 的具体形象，也就是 玉城雪岭 的景象。

霜雪 ，不仅写出了怒涛如雪的白色，也写出了江潮带来的森森寒气，

正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云： 惊涛来似雪，一坐凛

生寒。 只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。 天堑无涯 ，写

出了江面的宽阔，也暗示出江潮 吞天沃日 的气势。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 ，则是就 繁华 二字进一步铺展，

写杭州的繁华。杭州，在宋代就有 销金锅儿 之号（见《武林旧事》），

这是说，不管有多少金钱，都能在那里挥霍净尽。诗人在这里又深入

一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面：一是商业贸易情况── 市

列珠玑 ，只用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；二

是衣着情况── 户盈罗绮 ，家家披罗着锦。 竞豪奢 ，又总括杭州

的种种繁华景象，一个 竞 字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情

景，在诗人的笔下，杭州真是民殷财阜，繁华得不得了。

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词的下片，写杭州人民和平宁静的生活景象。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花 ，写杭州西湖的湖山之

美。这既是进一步描写 东南形胜 ，同时又是杭州人游乐的背景。西

湖是美的，苏轼说： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖

比西子，淡妆浓抹总相宜。 （《饮湖上初晴后雨》）也是写了山和水

两个方面。 重湖 ，写湖本身，西湖有里湖外湖； 叠 ，写湖岸，山

峰重叠。西湖水碧山青，秀美异常，所以说 清嘉 。 三秋桂子 照应

叠 二字，写山中桂花。杭州的桂花自来有名，据说是月中的桂树种

所生。《南部新书》说： 杭州灵隐寺多桂，寺僧曰： 此月中种也。 至

今中秋望夜（十五日夜），往往子坠，寺僧亦尝拾得。 这种传说，给

杭州桂花蒙上了一层神话色彩，对人们有很大的吸引力。 宋之问《灵

隐寺》诗云： 桂子月中落，天香云外飘。 白居易《忆江南》词云：

江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重

游？ 杭州山中的桂子是让人向往的。 十里荷花 ，照应 重湖 二字，

写水里荷花。红花绿叶，莲芰清香，也是很能体现西湖特点的景物。

苏轼说那里 无主荷花到处开 （《六月二十七日望湖楼醉书》），南宋

杨万里说： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同：接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。 （《晓出净慈寺送林子方》） 三秋 ，从时间着眼；

十里 ，从空间着眼。桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不

同季节的美景。

西湖不论任何季节、任何时间、任何天气，都是美的，因而游

人不绝。《武林旧事》曰： 西湖天下景，朝昏晴雨，四序总宜；杭人

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亦无时而不游，而春游特盛焉。 下面便开始描述杭人游乐的情景。

先写杭州民的游乐： 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 。 羌

管弄晴 ，写白天，写笛声。 弄晴 二字，写出了吹笛人悠然自得的

愉快心情。 菱歌泛夜 ，写夜晚，写歌声。 泛夜 二字，写出了采菱

女的歌声，在宁静的夜晚，在水面上轻轻飘荡的情景。 嬉嬉钓叟莲

娃 是就前面二句总而言之，说明这是杭州百姓在游湖，是民人之乐。

千骑拥高牙 以下，写杭州官员的游乐。 千骑拥高牙 ，写出了

人物的身份，写了出游时随从的众多，表现出官员的威势。下面从两

个方面写官员的乐趣。 乘醉听箫鼓 ，写宴酣之乐。统治阶级经常携

带酒宴游湖。开怀畅饮，酩酊大醉，已经写出了饮宴的欢乐，醉后还

要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。 吟赏烟霞 ，写山水之乐。前面

写了山，写了水，这里以 烟霞 二字来表现景物之美，体现出山川灵

秀的一面。不仅欣赏湖山之美，情不可遏还要形之吟咏。这既表现出

官员的儒雅风流，更衬托出了山水的美丽。词的最后两句是对官员的

祝愿，说日后把杭州美好的景色描画下来，等到去朝廷任职的时候，

就可以向同僚们夸耀一番了。

这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定

的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁

宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。当然，这种景象还只是

生活的表面现象，没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那

样，揭示出 官租未了私租逼 所造成的广大盐民 虽作人形俱菜色

（《煮海歌》）的苦况。这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的（见

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宋人罗大经《鹤林玉露》卷一），虽为赠献之作，有一定的奉承成分，

却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会

现实。

孟元老《东京梦华录》记载： 太平日久，人物繁阜。垂髫之童，

但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。 举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕

车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于

柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。 集四海之珍奇，皆归市易；会寰

区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游？箫鼓喧天，几家夜宴。

伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。 这虽然是记录都城汴京的景象，

但也可以看出当时国内确有 太平气象 ，因而纸醉金迷、竞尚豪奢，

成为各地统治阶级的普遍风气。

《望海潮》所反映的，正是这样的现实。据说 此词流播，金主

亮闻歌，欣然有慕于 三秋桂子，十里荷花 ，遂起投鞭渡江之志。近

时谢处厚诗云： 谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情

物，牵动长江万里愁！ （《鹤林玉露》）当然，这只是一种传说，并

不正确。诱使金兵入侵，导致北宋灭亡的原因，是由于统治阶级 竞

豪奢 ，醉生梦死的腐朽本质所造成的；引起金兵南下，给南宋王朝

带来威胁的，仍然是统治阶级 直把杭州作汴州 （林升《题临安邸》）

的腐朽本质造成的，与柳词本无关系。不过，从这个传说中却可以说

明，《望海潮》的写作是很成功的，读了这首词，不由得会使人对杭

州心向往之。

赏析二

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作者：佚名

此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。它点出杭州位置的

重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。

钱塘，即杭州。此处称 三吴都会 ，极言其为东南一带、三吴地区的

重要都市，字字铿锵有力。其中 形胜 、 繁华 四字，为点睛之笔。

自 烟柳 以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。 烟柳画桥 ，

写街巷河桥的美丽： 风帘翠幕 ，写居民住宅的雅致。 参差十万人

家 一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。 参差 为大

约之义。 云树 三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，

远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个 绕 字，写出长堤迤逦曲

折的态势。 怒涛 二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。 天堑 ，原意为

天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。

描写钱塘江潮是必不可少的一笔。 市列 三句，只抓住 珠玑 和 罗

绮 两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，

又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。 竞豪奢 三个字明写肆间

商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极

欲的一面。

下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已

十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠

山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词

人先用 清嘉 二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种

花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季

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节的两种花。 三秋桂子，十里荷花 这两句确实写得高度凝炼，它把

西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。

羌管弄晴，菱歌泛夜 ，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。 泛夜 弄情 ，

互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采

菱的歌声。着一 泛 字，表示那是湖中的船上， 嬉嬉钓叟莲娃 ，是

说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。 嬉嬉 二字，则将他

们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的

游乐图卷。

接着词人写达官贵人此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的

牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看

到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。 异

日图将好景，归去凤池夸。 是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，

本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。 好景 二

字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，

合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间

仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。

《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词

写的是杭州的富庶与美丽。艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片

写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、

声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如 三

吴都会 、 十万人家 、 三秋桂子 、 十里荷花 、 千骑拥高牙 等

词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成

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柳永式的豪放词风。

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