《清平乐》黄庭坚古诗词原文及译文

《清平乐》黄庭坚古诗词原文及译文

《清平乐》黄庭坚古诗词原文及译文

在日常生活或是工作学习中，大家或多或少都接触过一些经典的

古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。那什么样的古诗才是好的古诗呢？

下面是小编精心整理的《清平乐》黄庭坚古诗词原文及译文，欢迎阅

读，希望大家能够喜欢。

[译文]春天回到了哪里？我找不到它的脚印，四面一片沉寂。

[出典]北宋黄庭坚《清平乐》

注：

1、《清平乐》黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

2、注释

（1）行路：指春天的行踪。

（2）因风：顺着风势。

（3）唤取：唤来。取，语助辞。

3、翻译

春天回到何处？留下一派清静找不到它回去的道路。若是有人知

道春天归去之处，请叫它仍旧回来的我同住。

可是春天去得无影无踪什么人会知，除非你问一问黄鹂。它的叫

声十分婉转，但无人能够理解，只有任凭轻风飘过蔷薇。

春归何处？

4、黄庭坚（1045-1105）字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。原籍

金华（今属浙江）祖上迁家分宁（今江西修水），遂为分宁人。治平

四年（1067）进士，授叶县尉。熙宁五年（1072）为北京（今河北大

名）国子监教授。元丰三年（1080）知吉州太和县（今江西泰和）。

哲宗立，召为秘书郎。元佑元年（1086）为《神宗实录》检讨官，编

修《神宗实录》，迁着作佐郎，加集贤校理。时张耒、秦观、晁补之

俱京师，与庭坚同游苏轼之门，有“苏门四学士”之称。《神宗实录》

成，擢为起居舍人。哲宗亲政，以修实录不实的罪名，被贬涪州（今

四川涪陵）别驾、黔州（今四川彭水）安置。绍圣四年（1097）移戎

州（今四川宜宾）。崇宁元年（1102），内迁知太平州（今安徽当

涂），到任九天，即被罢免，主管洪州玉隆观。次年复被除名编管宜

州（今广西宜山）。四年，卒于贬所，年六十一，私谥文节先生。

黄庭坚以诗文受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观同称为“苏门

四学士”.在苏门学士当中，秦观和黄庭坚两个人的成就最高，秦观是

词苑圣手，黄庭坚是诗坛宗匠。黄庭坚不仅与苏轼并称“苏黄”,而且

他还是江西诗派“一祖三宗”的“三宗”之首。他书法精妙，与苏轼、

米芾、蔡襄并称为“宋四家”.着有《山谷内集》30卷、《外集》14

卷、《别集》20卷等。

这首词写惜春之情，表达了作者对春天的珍爱，留恋及对美好事

物的执着追求精神。全词采用拟人化的手法及多屋转折，将恋春之情

表现和新颖而清婉，曲折而微妙，读来饶有情味。

黄庭坚出身仕宦之家，自幼受到良好的教育，他奉守儒术，融通

释（佛家）、老（道家），多才多艺，文学艺术的修养很高，造诣很

深，23岁进士及第，也曾经春风得意。但是他一生命运多舛，风雨飘

摇，直到抱恨而终。他两次丧偶，遭遇婚姻不幸；自从步入仕途以后，

又经历了一番番政治风雨的无情摧残。

也许这首《清平乐》中飘逝难寻的春天就是作者毕生追寻的理想。

他惜春、恋春、寻春、留春、伤春，虽则自伤，但别有一番情致，其

词语、情趣均不落俗套，显现出一种崛强狷介的风姿。读其词，其人、

其情跃然纸上。

5、这是一首构思新颖、格调清奇的春之短歌。

上片以发问起调。作者没有描写落花流水春残景象，也没有表现

悼红惜绿的伤春情怀，只由问春而至寻春，其徘徊寂寞之情态，希冀

驻日回景之衷肠已跃然纸上。

下片以反诘句承接，将上征下痴语奇想轻轻宕开，而将惜春寻春

之情，引入更奇妙的境界，黄鹂是春天的使者，她或能知道春天的踪

迹。何不住问之？但人情鸟语难通，寻春愿望终成泡影。不仅春之芳

踪仍无处寻觅，且词人心头的忧伤之情愈发加重了。当看到黄鹂趁着

风势飞过夏季开花的蔷薇时，词人终于清醒地意识到春去夏来的现实。

词中蕴含着一层深似一层的感情，把作者惜春的心态写得活灵活现了。

6、此为惜春之作。词中以清新细腻的语言，表现了词人对美好春

光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。

此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到

寂寞，感到无处觅得安慰，象失去了亲人似的。这样通过词人的主观

感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。

此词高妙处，于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。故先是一

转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，表

现出词人对美好事物的执着和追求。

下片再转。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春

天的去向，春天不可能被唤回来。但词人仍存一线希望，希望黄鹂能

知道春天的踪迹。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。

末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。

但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风

势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识

到：春天确乎是回不来了。

此词为表现惜春、恋春情怀的.佳作。作者近乎口语的质朴语言中，

寄寓了深重的感情。全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心

要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百

啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。

最后，鸟儿连“话”都不“说”,翻身飞走。这番妙趣横生的抒写中，

作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。

7、这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。

直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。

作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词

俏丽、新警、宛转、含蓄。

薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一

句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”,不独妙语如环，

而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切

作家中，亦找不着此等隽美的作品。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫

非初夏景物，而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔

情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。

8、春天去了哪里呢？寂寞空荡，何处是它归去的路径？如果有谁

知道春天去了哪里，麻烦把它叫回来与我们相依相伴。

“黄鹂”,鸟名，又名黄莺、黄鸟，鸣于春夏之间。“因风”,随风，

顺风。“飞”,《汲古阁本》作“吹”.“蔷薇”,花名，开于夏初。

春天消失得无影无踪，谁也不知道它去了哪里，除非去问问那在

春夏之间鸣叫的黄鹂，也许它能够知道春的去处吧。可是这黄鹂鸣声

婉转，没有人能够听得懂它在说些什么。无可奈何之中，那黄鹂鸟已

经随着吹动的清风从蔷薇花丛上飞过去了。

这首词表达了惜春的深情以及寻春而不得的惆怅。春天在作者的

笔下被拟人化，它的离去就好似钟情的知己、爱恋的情人转瞬之间的

离去。离去了，无法追回，便想到去跟黄鹂打听，偏偏又听不懂黄鹂

的言语，百转千回，终归无助。词意虽然表达的是怅惘无奈的情调，

但是语句明快流畅，韵味盎然，有婉曲之妙，无消沉之感。

这首小词仅仅46个字，不堆用典故，也不发表议论，既无生僻字，

也没有采用诗歌的句法，构思新颖，寓情于景，引人渐入幻境，堪称

绝妙好词。无处可归的是春天，是情人，也是作者自己；寂寞绝尘的

是春天，更是多情的词客。王观的《卜算子》词有“若到江南赶上春，

千万和春住”,也是明白如话，也是一般痴情，王词表达的是温馨的叮

咛，黄词透露出一种渴望春光常驻的期盼与执着。黄鹂鸣啭，倏然飞

去，蔷薇的花影已经呈现出夏日的风姿，那属于天下有情人的春天确

乎是一去不返了！

欧阳修的《蝶恋花》词末句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千

去”;屈原的《离骚》中有句“哀众芳之芜秽兮，恐 美人之迟暮”.美好

的词句诗句所传达的都是佳人空谷、自怜幽独的人生悲慨。或许这也

正是黄庭坚对十年贬谪生活的感喟，也或许是他超轶绝尘的精神风貌

的写照。

9、婉约词的一特点是“以美取胜”.它以美的语言、美的形象、

美的意境，展现自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。作家们把美的

语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来，创作出大量具有诗情

画意的绝妙好词。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（李煜

《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江

南》）、“帘外雨潺潺，春意阑珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低

杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼

醒不记。春梦秋云，聚散真容易”（晏几道《蝶恋花》）。凡此，皆

美妙动人，绚丽多彩。往往片时佳景，一语留住；万端情绪，一语吐

出。一首词，可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼

春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美誉；“云破月来花弄影”

（《天仙子》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草，满城

飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》），贺铸因而被称为“贺梅子”.还

有李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、

“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，

却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”

（《声声慢》）等等。

爱美是人之天性。美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁。创造

美的意境，是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日

暮”,就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。“无言独上西楼，

月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》），创造了凄凉

而又幽美的意境。“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂，百啭无人能解，

因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想像，把惜

春之情、寻春之意，熔铸在一起，意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花

褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕”,全词绘出暮春景色，在美的

意境中，蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：

“‘枝上柳绵,恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。”苏轼《江城子》

“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”,人物的形象美和生活美，

在这美的意境中再现出来，鲜明、真切，如在眼前。“料得年年肠断

处，明月夜，短松冈”,凄凉意境，令人销魂、断肠。作者以美的语言、

美的形象以造成意境美，使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀念

亲人、歌咏自然的小令，清新婉丽，格高韵远，极富情味与美感。他

的《长相思》“山一程，水一程，身向榆关那畔行”,在塞外风光的描

绘中，透露出离愁别恨，一片乡思，于情景交融之中，展现出美的意

境。

婉约词是按照美的法则来反映生活的。作家们用精练的语言、真

挚的感情、美丽动人的艺术形象，反映具有一定典型意义的社会生活，

创作了大量的优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千姿百态，丰富多彩，

为我国人民所喜爱，世代传诵，历久不衰。