天净沙·秋思枯藤老树昏鸦赏析

天净沙·秋思枯藤老树昏鸦赏析

作者：马致远

年代：元代

诗文枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马;夕阳西下,断肠人在天涯;

译文枯藤缠绕着老树,树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦,小桥下,流水潺潺,

旁边有几户人 家,在古老荒凉的道路上,

秋风萧瑟,一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行;夕阳向西缓缓落下,悲伤断肠的

人还漂泊在天涯;

备注马致远,1250-1324,是元代着名的戏曲作家;汉族,大都今北京人;马致

远以字“千里”,晚年号“东篱”,以示效陶渊明之志;他的年辈晚于关汉卿、白

朴等人,生年当在至元始于1264之前,卒年当在至治改元到泰定元年1321—1324

之间;马致远与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时着名

大戏剧家、散曲家;青年时期仕途坎坷,中年中进士,曾任江浙行省官吏,后在大

都今北京任工部主事;马致远晚年不满时政,隐居田园,以衔杯击缶自娱,死后葬

于祖茔;马致远的作品多写神仙道化,故有“马神仙”之称;其曲词豪放洒脱,散

曲成就尤为世人推崇;

古韵赏析

“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马;夕阳西下,断肠人在天涯;”

马致远的小令名作天净沙·秋思被称为“秋思之祖”;作品内容本身,简简单单,

普普通通,叙述羁旅漂泊人,时逢黄昏,感应突袭;感而发,发而思,思而悲,悲而泣,

泣而痛;这是一首描述羁旅游子的极品,以其意境高远而为千百年来传唱不朽;整

篇二十八字,由十一个意象构成,看似杂乱,实则经过精心布置排列在一起,孤立

的景物就构成有机整体,显现出一派萧瑟与黯淡;

前三句十八字之间无任何动词连接,前两句写的是眼中所见,第三句乃游子

自身描述,这三组意象组合到一起,就勾勒出旅途中的孤单与寂寥;后两句写游子

的心理感受,夕阳独立,寂寞无言,恍若日暮途穷一般;如果说前面三句还只是烘

托了一种悲伤的、萧瑟的氛围,那么这两句就把这种氛围推到了极端;

古代诗文在铺排多种意象时有两种写法,一是平行,二是加倍;这首小令可

谓兼而有之;从枯藤、老树、昏鸦、古道、瘦马,夕阳等意象的形状、色彩来看,

无不渗透着天涯浪子悲凉的心境,可谓情景交融,意境悠远;

这首妇孺皆知的小令全文仅仅二十八个字：“枯藤老树昏鸦,小桥流水人

家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯;”在短短的篇幅里,马致远描写了一

个天涯过客的愁思,意境萧瑟悲凉;时已深秋又临黄昏,藤是枯藤,树是老树,吹着

飒飒西风;道是古道,马是瘦马;飘零在天涯的游子,面对如此萧瑟的景色怎能不

断肠呢 看那小桥、流水、人家是那么安详,那么静谧温馨,而家乡、亲人却又离

得那么遥远;天气渐冷,家中的一切的一切让人牵挂;可作为游子,却还要骑着疲

惫的瘦马,一颠一簸地漂泊天涯;此情此景,怎不叫人肝肠寸断啊

青山遮不住悲秋;秋,易使人悲叹,伤心泪涟涟；秋土悲,秋女怨,九曲回肠

的碎心曲,让人揪心;望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”,荒凉凋谢的蒿草,

孤枯败落的藤枝,蔓缠在饱经沧桑的老树上,时不交运的“昏鸦”,呱呱呱,声声

催人心魄,把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里;

冷冷清清,座落的小桥,似给旅人铺路,又似让旅人沉落;路漫漫其修远

兮,官宦仕途又几何;零汀的人,纶巾青衫,满身风尘,踽踽独行; “流水”“人

家”,似喜似怨；万里原野, “流水”是意境,“人家”是夙愿,却难赋深情,一

双哀淡的秋目,拂袖欲断水,愁绪任横流;驿站飘失了,残留的“古道”依然通向

天际,功名利禄,仕途失意,难耐凄凉,是是非非,融进萧萧悲凉的“西风”;瘦弱

羸马,驮着书卷,催着旅人,行吧行吧;人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流离,

谁道世事不唯艰

上段三句十八字,九个名词连缀成不涂浓墨的书画,亦无一个虚造硬加

的词,不同的景物天衣无缝地和谐地造化在—起,不得不令人拍案道奇;这种音节

和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲,故有“枯藤老树写秋思,不许旁人赘一

词”之誉,的确委实不过;倘若只有这九个名词,岂不是遭後人“怡其笑矣”一组

组巧妙的结合,伏着千万思绪惆怅,笔锋一转,漂泊者的坎坎坷坷,深层的意境,跃

然跳出,一幅精美绝伦的古画浮在眼前夕阳傍斜,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,

古道西风瘦马”,萧萧凄凄,无声似有声：“断肠人在天涯”,顿时令人拊胸掩面

哽咽,潸然泪下,泪悲情亦痛,化景为情,情从景出,勾勒出充满忧伤的旅人远离家

乡,孤身漂泊的身影;

“悲落叶于劲秋”,秋古来触发深思;光阴如梦,往事堪嗟;马致远曾热

衷於功名,但未得志,漂泊二十余载,五十入仕,看不惯黑暗的官场,退而隐居;秋

思是他在漂泊旅途时的作品之一,现实的体验、愤世,自然而然地流露出对现实

的不满;饱腹之学,无所用之;失意、痛苦、悲凉、孤独,一切衷肠,只能用枯秃的

笔,痛吐出来,倾诉出来;

意深,含蓄无限,玩味无穷；调高,心驰物外,意溢於境;是境,是景,水乳

交融,情景映衬；是意,是情；相辅相成,相济相生;怪不得王国维在人间词话

曰：“文章之妙,亦一言蔽之,有境界而已;精品,不可不读；美文,不可不品;一

曲秋思,心中隐隐作痛,悲泪欲出;从他的散曲作品中,约略可以知道,他年轻时热

衷功名,有“佐国心,拿云手”的政治抱负,但一直没能实现,在经过了“二十年

漂泊生涯”之后,他看透了人生的耻辱,遂有退隐林泉的念头,晚年过着“林间

友”、“世外客”的闲适生活;马致远早年即参加了杂剧创作,是“贞元书会”

的主要成员,与文士王伯成、李时中,艺人花李郎、红字李二都有交往,他与“关

汉卿、白朴、郑光祖”合称“元曲四大家”;马致远从事杂剧创作的时间很长,

名气也很大,有“曲状元”之誉;他作品见于着录的有15种,今存汉宫秋、荐福

碑、岳阳楼、青衫泪、陈抟高卧、任风子6种,另有黄粱梦,是他和几位艺人合

作的;以汉宫秋最着名;散曲有东篱乐府;小令天净沙·秋思脍炙人口,匠心独运,

自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”,已被载入初一课本;有名家

评语：“一切景语皆情语;”

另据考证,马致远是河北省东光县马祠堂村人;东光县志曾有记载;东光马

氏族谱也有记载;